По ДАНИЭЛЬ БРАЗИЛ*
Комментарий к недавно умершему историку музыки и критику
Этот очень жестокий год унес 4 октября одного из самых любимых людей бразильской музыкальной сцены: музыкального продюсера, звукорежиссера, критика, организатора фестивалей, историка и журналиста Зузу Омем де Мело.
Его краткая биография доступна в Интернете: молодой человек увлекался музыкой, начал играть на басу в 50-х годах, ездил в США, учился и начал писать статьи о джазе и популярной музыке. С 1959 года он работал в TV Record и стал центральной фигурой в организации того, что он позже назвал в одной из своих самых известных книг: Эпоха фестивалей (Издательство 34). В последующие десятилетия он курировал джазовые фестивали и фестивали MPB, продюсировал записи и концерты, представлял телепрограммы (Jazz Brasil, на TV Cultura), вел радиопрограммы, писал книги, необходимые для знакомства с популярной музыкой нашего времени.
Спасаясь от академической холодности, от простого сопоставления фактов и имен, Зуза не стыдилась ставить себя очевидцем (и слушателем) рассказываемых ею фактов. Действительно, он сделал это с сдержанной элегантностью, которая всегда характеризовала его закулисное выступление. Стимулируя новые ценности, направляя известных артистов, стремясь открыть пространство для обновления музыки, никогда не упуская из виду историческую, культурную и художественную важность событий, о которых он сообщил.
Он оставил так много существенных работ, что трудно выбрать наиболее представительную. Песня во времени (в соавторстве с Хайро Севериано), Созерцайте босса-нову, музыка с z(сборник статей), Бразильская популярная музыка поется и рассказывается.
Перед смертью в возрасте 87 лет он только что положил конец своей биографии Жоао Жилберту. Его последняя изданная книга была Копакабана – траектория самбы-кансао (1929-1958), совместное издание Editora 34 с Sesc, от 2017 года. Именно на нем мы остановимся еще немного, внимательнее к уроку мастера.
Работа начинается с вкусной контекстуализации Рио-де-Жанейро 50-х годов с точки зрения «Паулистано в Рио» (название первой главы). Зуза рассказывает о прибытии в федеральную столицу, диссонансе между северной и южной зонами, туннеле Леме, социальной среде того времени, моде, кинотеатрах, ночных клубах, кипящих гормонах. Описывая обстановку и учитывая климат, он описывает переход самбы из театров ревю Центра в шикарные ночные клубы Копакабаны, становясь более интимной и смягчая игру на барабанах, вбирая в себя североамериканские (фокстрот) и латинские (болеро) влияния.
Описывая процесс, Зуза вставляет главных героев истории: композиторов и исполнителей, создавших звуковую структуру жанра. С обильной иконографией, которая включает в себя портреты, обложки альбомов, записи шоу и вечеринок, программы, газеты, партитуры и даже меню, мы вовлечены и даже приглашены напевать упомянутые песни.
На более чем 500 страницах Zuza Homem de Mello совершает выдающийся подвиг, мудро дозируя свои личные предпочтения, не скрывая их, и предоставляя читателю всю информацию, необходимую для понимания значения выражения samba-canção. От Ари Баррозу до Чико Буарке, от Луписинио до Картола, от Араси Кортеса до Майсы, проезжая мимо Ноэля, Аделино Морейры, Нельсона Гонсалвеша, Брагиньи, Дика Фарни, Коби Пейшото, Анджелы Марии, Доривала Каймми, Элизет Кардосо, Долорес Дюран, Тома Жобима. , Dalva de Oliveira, Herivelto и многие другие, вам захочется перестать читать каждую страницу, чтобы послушать упомянутые песни. И Зуза щедро компилирует цитируемые записи в драгоценном приложении в конце книги.
В предисловии автор признается, что на написание книги ушло почти 13 лет. Затем последовали другие работы, были заказаны и изданы книги, устроены концерты. Но для него «то, что было создано в 1950-х годах, имело решающее значение для того, чтобы Бразилия признала свою песню как выдающуюся форму искусства в генезисе популярной музыки. При первых признаках его ритмического и мелодического прикосновения мысли летят, вызывая ностальгию по земле, признавая музыкальный талант и отличая привязанность простых бразильцев».
Из самба-кансао приходит босса-нова, и в 60-е все осаждается, смешивается и перестраивается, не теряя своего генетического наследия. А Зуза Омем де Мелло, всегда внимательный к новым приметам, появляющимся в разгар фестивальной эры, не упускал возможности указать на важность матричных жанров современной бразильской популярной музыки. С энтузиазмом мальчика и мудростью человека, прожившего насыщенную жизнь, он стал одним из ключевых авторов, понимающих и любящих лучшее, что создала бразильская культура: нашу музыку.
* Даниэль Бразилия писатель, автор романа масть королей (Пеналюкс), сценарист и телережиссер, музыкальный и литературный критик.
