По АФРАНИО КАТАНИ*
Комментарий к книге Марии Риты Гальвао «Бургезия и кино: o Caso Vera Cruz».
Книга Марии Риты Гальвао (1939–2017) — приятное чтение для тех, кто интересуется историей бразильского кино, описывающая жизненный цикл Companhia Cinematográfica Vera Cruz, Голливуда Сан-Паулу 1950-х годов, написанная легким тоном, лишенная жаргон и теоретические цитаты. Первоначально представленная в качестве докторской диссертации в Университете Сан-Паулу, книжная версия представляет собой компактную адаптацию (в оригинале было пять томов и более тысячи страниц) бурной повседневной жизни кинематографической Мекки, возникшей в ноябре 1949 года.
Мария Рита проследила историю Vera Cruz по свидетельствам тех, кто сопровождал ее разработку и по сбору информации, разбросанной в прессе того времени: Тому Пейну, Уолтеру Джорджу Дёрсту, Рексу Эндсли, Алексу Вайе и Нельсону Перейре душ Сантушу.
Истоки Vera Cruz можно найти несколькими годами ранее, в период после окончания Второй мировой войны. В Сан-Паулу в то время существовала сильная и зрелая буржуазия, получившая выгоду от недавнего промышленного развития, готовая финансировать производство культуры на основе учреждений: музеев, школ, театров — всего оборудования для культурного распространения, которое достигло значительной части. населения.
Так, за короткий промежуток времени город стал свидетелем «несколько растерянного и очень гордого» рождения двух художественных музеев (Museu de Arte Moderna и Museu de Arte de São Paulo), формирования театральной труппы высокого уровня (TBC – Teatro Brasileiro de Comédia), умножение концертов, художественных школ, конференций, семинаров, выставок, журналов для художественного и культурного распространения, строительство большого выставочного зала, создание кинотеки, создание Международная биеннале визуальных искусств.
В октябре 1948 года был открыт TBC, первоначально финансируемый Франко Дзампари, чтобы предоставить приют любительскому театру в столице, у которого не было площадок для проведения своих представлений. Однако вскоре возникла потребность в профессионалах, которые руководили бы молодыми любителями, которым предстояло ставить безупречные постановки, подобные тем, что ставятся в Европе, и для этой цели был нанят итальянский сценограф Альдо Кальво.
Вскоре после этого из Аргентины прибывает Адольфо Чели, чтобы занять пост художественного руководителя TBC. С тех пор профессионализация стала лишь вопросом времени и вступила в силу в январе 1950 года с постоянными техниками, режиссерами и актерами, большинство из которых из любительских групп Сан-Паулу и Рио-де-Жанейро. Были вызваны и вскоре прибыли в Сан-Паулу другие итальянские техники и художники: Бассано Ваккарини, Лучано Сальче, Руджеро Якобби, Фламинио Боллини, а позже Альберто Д'Аверса, Мауро Франчини и Джанни Ратто, большинство из которых последовательно звонили в TBC и Vera. Круз.
В 1949 году Центр кинематографических исследований Музея современного искусства (MAM) организовал киносеминар, «первый регулярный курс кинематографической техники и эстетики, созданный в Бразилии», с приглашением режиссера Альберто Кавальканти, который прожил в Европе 36 лет. – принять участие в мероприятии с серией конференций. Как только он прибыл, Кавальканти согласился участвовать в качестве генерального продюсера в формирующейся компании и нанял иностранных технических специалистов разных национальностей для работы в компании.
Он звонил, среди прочих, Чику Фаулу, Бобу Хьюку, Освальду Хаффенрихтеру, Джону Уотерхаусу, Жаку Дехейнзелину, Рексу Эндслейту, Эрику Расмуссену и Майклу Столлу, а также нескольким бразильцам: Лиме Баррето, Агостиньо Мартинсу Перейре, Освальдо Сампайо, Тони Карреро, Элиане. Лаге, Мариса Прадо, Ансельмо Дуарте, Марио Серхио и Альберто Рушел среди режиссеров и актеров.
Первоначальный капитал Веры Крус достиг суммы в 7,5 миллионов крузейро, состояние по тем временам. В 1953 году у компании были крупнейшие киностудии в стране, расположенные в Сан-Бернардо-ду-Кампо, площадью 101 тысяча квадратных метров (25 тысяч зданий), с 6 съемочными площадками, механическими мастерскими, столярными мастерскими, жилыми квартирами, автопарками. автомобилей и фальшивый город, построенный для наружных съемок.
Его первая постановка была Caicara (1950 – режиссер: Адольфо Чели), а затем последовало полтора десятка фильмов, почти все в убыток, а именно: 1951 – Земля всегда Земля e Ангела; 1952 - Страстный, Прочь с дороги, Тико-Тико в Фуба e Яд; 1953 - Мисс Девушка, Кангасейро, Блоха на весах, Семья Леро-Леро, Пополнение наличными, Угол иллюзии e Выключить свет; 1954 - целоваться запрещено, Кандиньо, На пути преступления e Цветение в горах.
исключение сделано для Кангасейро, снятый Лимой Баррето, стоивший 7 миллионов и заработавший 33 миллиона крузейро, Мисс Девушка и еще два или три фильма, остальные потерпели неудачу в прокате, в результате чего Vera Cruz закрыла свою деятельность в 1954 году. В то время как carioca chanchadas стоил в пять или шесть раз меньше и имел собственную сеть распространения и показов, свои фильмы в Columbia Pictures, которая, как прямой представитель международных трестов, не слишком занималась распространением подобных национальных фильмов.
Добавьте к этому очень высокие зарплаты техников и художников. Тоня Карреро зарабатывала 25 тысяч крузейро, когда минимальная заработная плата составляла 125 крузейро; Ансельмо Дуарте получил 13 50 в Атлантиде и продолжил зарабатывать XNUMX в Вера Круз. Более того, цены на билеты были заморожены почти на три года. Наконец, учитывая этот набор неблагоприятных в финансовом отношении ситуаций, нетрудно понять основные причины, приведшие предприятие к банкротству.
Мария Рита Гальвао, ученица критика и профессора Пауло Эмилио Сальеса Гомеса (1916–1977), засучив рукава, собрала большое количество эмпирического материала, который постепенно публиковался, внося значительный вклад в понимание так называемого Сан Индустриальное кино Пауло 1950-х, технически закрепившееся с появлением Веры Крус.
После прочтения этого Буржуазия и кино Понятно, что, возможно, самая большая ошибка буржуазии Сан-Паулу, участвовавшей в этой авантюре, заключалась в том, что она слишком верила в себя как в класс и слишком увлеклась его масштабной деятельностью. Фабрика грез – кстати, другое не является оригинальным названием диссертации Марии Риты.
* Афранио Катани является отставным профессором USP и приглашенным профессором UFF. Автор, среди прочих книг, тень другого (Панорама)
Первоначально опубликовано на Jдневная газета В 30.01.1982
Справка
ГАЛЬВАО, Мария Рита. Буржуазия и кино: дело Веры Крус. Рио-де-Жанейро: бразильская цивилизация / Embrafilme, 1981.
