По ДАНИЭЛЬ БРАЗИЛ*
Комментарий к фильму режиссера Реджины Кинг.
Здесь я хочу обратить внимание на фильм, который остался незамеченным бразильской публикой, несмотря на то, что был номинирован на три «Оскара» в 2021 году (актер второго плана, адаптированный сценарий и оригинальная песня).
Фильм знаменует собой режиссерский дебют актрисы Реджины Кинг (в поддержку «Оскара» в 2019 году за Если бы Бил-стрит могла говорить). Нельзя не отметить тот факт, что чернокожая женщина, многократно награжденная как актриса, запустила себя как режиссер фильма, где все главные герои - мужчины. Он не был номинирован на лучшую режиссуру в год, отмеченный сильным присутствием женщин, но мог бы. Фильм представляет собой мощный рассказ о реальных персонажах, собранных вместе в вымышленной встрече.
Февраль 1964 года. Кеннеди был убит в ноябре 63 года. США переживают сильную волну борьбы за гражданские права, против войны во Вьетнаме, против расизма. В Майами молодой боксер Кассиус Клей побеждает Сонни Листона и завоевывает титул чемпиона мира в супертяжелом весе. Несколько боевиков, спортсменов и чернокожих артистов находятся в Майами, чтобы посмотреть бой. Среди них Малкольм Икс, вступивший на путь столкновения с лидером американской мусульманской нации Элайджей Мухаммедом; Джим Браун , известный игрок в регби, многократный рекордсмен сезона и многообещающая актерская карьера; и Сэм Кук, светила соул-музыки, автор и продюсер радиохитов.
Фильм представляет собой адаптацию одноименной пьесы Кемпа Пауэрса 2013 года, в которой эти четыре персонажа попадают в гостиничный номер и обсуждают политику, религию, идеологию и расовые проблемы. Адаптированный сценарий, созданный при содействии самого автора, расширил горизонты пьесы, создав захватывающий пролог, в котором борьба поляризует все внимание. Он также знакомит с другими персонажами, контекстуализируя личные драмы каждого из них. Когда мы оказываемся запертыми в гостиничном номере, у нас уже есть достаточно информации, чтобы взвесить каждый диалог, который часто бывает агрессивным и резким.
Стратегии каждого из них, направленные на то, чтобы поместить себя в мир, в котором доминируют белые, политически и экономически, очень разные. Сэм Кук, помимо того, что он талантливый художник, является проницательным бизнесменом и преуспевает в системе «игры в игру». Его столкновение с Малкольмом Икс символично: хотя они восхищаются друг другом, они расходятся почти во всем. Клэй, который находится на грани обращения в ислам, не является интеллектуалом, но у него есть четкое представление о том, как он может быть полезен движению по спасению черной гордости. Браун более сдержан, но делает остроумные замечания, например, о том, что у Малкольма Икс кожа светлее, чем у него (мать Малкольма была дочерью чернокожей женщины, которую изнасиловал белый мужчина). Больше говорить не буду, чтобы не портить удовольствие от просмотра умного и провокационного фильма. Но на следующий день я проснулся со старым вопросом, который не давал мне покоя в течение нескольких десятилетий: когда у нас будет фильм, роман, документальный фильм или пьеса о бразильской черной проблеме того периода? Не о прототипах, таких как Зумби, Чика да Силва или Пеле, а о MNU, Movimento Negro Unificado, возникшем во времена диктатуры 64 года? О Бразильском черном фронте, созданном в 30-е годы? Об Абдиаше ду Насименту, воинственном интеллектуале, основавшем Экспериментальный театр негров? О великой актрисе Рут де Соуза, сделавшей уникальную карьеру в бразильской драматургии? Или, даже если они не главные герои, по крайней мере появляются в сюжете как представители (огромного) меньшинства. Я, очевидно, имею в виду вопросительных персонажей, а не просто иллюстративных.
Cinema Novo, момент политического и эстетического перегиба в Бразилии, создал несколько черных, но мифологизированных, идеализированных персонажей. Запоминающиеся интерпретации таких художников, как Антонио Питанга, Гранде Отело или Зезе Мотта, остаются на символическом уровне, в то время как фрагментированная политическая реальность того периода была представлена в основном белыми персонажами. Недавний опыт фильма «Маригела» по спасению чернокожего персонажа, боровшегося с диктатурой, противоречит тому факту, что расовая проблема выходит далеко за рамки персонажа. Он икона белых левых, которые часто забывают о своем черном происхождении по материнской линии, ценя своего итальянского отца. Режиссер Вагнер Моура сделал смелый шаг, наняв на роль бесспорно чернокожего актера Сеу Хорхе.
В 1990-х годах я брал интервью у профессора Кловиса Моуры, социолога, много работавшего над бразильскими расовыми проблемами. Он закончил разговор яркой фразой «Мы, черные, должны быть левыми в Бразилии!», что и стало закрытием документального фильма. В дополнение к рабочему, черный, который мы произвели в то время. Сегодня, когда люди выходят на улицы в разгар пандемии, чтобы противостоять правительству, проводящему геноцид, я думаю, что коренные жители, чернокожие, мамелуко, мулаты и иммигранты всех национальностей должны немного больше окрашивать эстетику белых левых в Бразилии.
Возвращаясь к «Оскару»: невозможно не поаплодировать великолепной режиссуре американки китайского происхождения Хлои Чжао, для В основной программе фестиваля было представлено фильмов, в том числе работы из США («Номадленд» Хлои Чжао и «Грядущий мир» Моны Фаствольд), Германии («А завтра весь мир» Юлии фон Хайнц), Италии («Сестры Макалузо» Эммы Данте и «Падреностро» Клаудио Ноке), Франции («Любовники» Николь Гарсия) и других., который осуждает капитализм без выхода, в котором многие не находят достойных вариантов жизни. Но стоит обратить внимание на Реджину Кинг, очень перспективную в год, когда женщины выделялись на создание Американский кинематограф.
Талантливо совмещая реальные факты и вымышленные возможности, Кинг соответствует провокационному таланту Спайка Ли, выражая тоску населения, которое систематически сталкивается с нападениями, дискриминацией и нарушением своих прав. Как поется в знаковой песне Боба Дилана, сыгранной в важный момент фильма Кинга: «Сколько лет могут существовать некоторые люди, прежде чем им позволят стать свободными?»
Даниэль Бразилия писатель, автор романа масть королей (Penalux), сценарист и телережиссер, музыкальный и литературный критик.
Справка
Одна ночь в Майами
США, 2020, 113 минут.
Режиссер: Реджина Кинг
Сценарий: Кемп Пауэрс.
В ролях: Кингсли Бен-Адир, Эли Горри, Элдис Ходж.
