По ХОТАБЕ МЕДЕЙРОС*
Комментарий Джеймса Мэнголда к фильму, который сейчас идет в кинотеатрах.
Небрежно относящийся к собственным эмоциям, одержимый эстетической провокацией, слепо преданный своей интуиции, трудоголик, слегка мифоман. Боб Дилан, который появляется из Совершенно незнакомец, вопреки стиху Как Rolling Stone давший свое имя фильму Джеймса Мэнголда, вовсе не какой-то неизвестный чудак.
Десятки биографий и книг, помимо всеобщего культа певца, уже рассмотрели все эти грани его личности. Но именно в практическом применении этих качеств, скажем так, и разворачивается сюжет фильма, который в меньшей степени посвящен биографическому описанию артиста, чем раскрытию важности песни (и исполнения) для истории мировой популярной музыки.
25 июля 1965 года Боб Дилан выступил в Фольклорный фестиваль в Ньюпортев Род-Айленде, с группой, вес которой был обратно пропорционален жанру, которому отводился фестиваль, — фолк. Он заигрывал с шумом и искажениями, имея рядом с собой Барри Голдберга на пианино и трех участников шумной группы Paul Butterfield Blues Band: Майка Блумфилда, гитариста, Джерома Арнольда, басиста, Сэма Лея, барабанщика и «незваного гостя» Эла Купера, играющего на органе. Как Rolling Stone (Купер сам вызвался играть на этом инструменте в студии.)
Перед выступлением организаторы фестиваля отчаянно пытались убедить Боба Дилана показать им свой сет-лист перед шоу, чтобы убедиться, что он сосредоточится на своем акустическом сет-листе. Но Боб Дилан уже был воодушевлен и готов принять вызов, и поручил технической группе добиться усиления, никогда ранее не применявшегося в этой сцене.
Презентация на фестивале в Ньюпорте стала знаковой для противостояния традиций и современности, мастерства и технологий, консерватизма и провокации в больших дозах. Зритель доберется до этой ожесточенной битвы только в конце фильма, потому что это процесс — многое направляет и подталкивает молодого художника в этом направлении.
До этого Джеймс Мэнголд тщательно показал, как гений Боба Дилана развивался в течение очень короткого периода времени, между его прибытием в Гринвич-Виллидж, Нью-Йорк, в 1961 году, когда он был еще деревенским парнем и идолопоклонником, и взрывом популярности Как Rolling Stone, в 1965 году, уже будучи enfant terrible среди мотоциклов Stratocaster и Triumph.
Несс интермеццо, зритель наслаждается скоростью, с которой Боб Дилан преобразует окружающую его реальность в эпическую поэзию. Это просто захватывающе — видеть, как он поет. Мастера войны в подвале в то время, когда улицы всего Восточного побережья США охвачены паникой из-за неизбежности ядерной войны. Или момент, когда он поражает публику, подавая Будет сильный дождь., а также о кошмаре войны.
Боб Дилан выстраивает библейские пейзажи вокруг животрепещущих повседневных тем, придавая обыденности стремление стать классикой. Эта способность, по-видимому, является плодом не эрудиции (книг французских символистов на полках нет), а совокупной дозы таланта и постоянного сарказма. Он лжет своей девушке Сильви (Эль Фаннинг) о своем прошлом опыте — он хотел быть аутсайдером, но на самом деле таковым не стал.битник«как и жители Деревни.
Сильви — персонаж, который изображает эффективные отношения между Диланом и Сьюзи Ротоло (девушкой, которая изображена с артистом на обложке альбома) Свободный Боб Дилан, с 1963 года), единственный, чьё имя было изменено на настоящее по просьбе самого Дилана. Единственный человек, который постоянно сталкивается с Бобом Диланом и разоблачает его, — это его антипод, освобожденная Джоан Баэз (Моника Барбарро), первый человек, способный распознать как гениальность, так и моральную неоднозначность начинающего художника.
Конечно, теперь пришло время поговорить о том, кто нес эту историю Дилана на своих спинах — или в своих растрепанных париках. Тимоти Шаламе на роль Боба Дилана был выбран не случайно: помимо того, что он способен в одиночку привести в кинотеатры всех — от подростков до хипстеров с бородами и одной татуированной рукой, от школьниц в плиссированных юбках до фанатов ЛГБТКИА+, он — настоящий мужчина. Будучи очень преданным своему делу, он не только научился подражать взглядам, жестам и гримасам барда из Миннесоты, но и сумел проникнуться духом 38 песен певца, чего не удается сделать многим исполнителям каверов.
Два параллельных актерских состава придают драматическую силу постановке: Эдвард Нортон просто великолепен в роли Пита Сигера, а Скут МакНейри великолепен в роли Вуди Гатри — у последнего не было в распоряжении никаких реплик, только бормотание и прикосновение руки, и тем не менее он оставил неизгладимый след в фильме.
Ярые поклонники Дилана должны признать эффективность фильма в представлении сцен, глубоко укорененных в нашем похищении. Как в противостоянии с публикой в Ньюпорте, где зритель кричит Дилану: «Иуда!». На что Боб Дилан отвечает: «Я тебе не верю». Ответ Боба Дилана глубок: он показывает, что знает, что отвержение, которое он там испытывает, кратковременно, у критика есть лишь убеждение обстоятельств - в будущем он станет фанатиком электрического звука, как сегодня он фанатеет от фолка. В тот исторический момент, отказавшись петь свой собственный хит, Уносится ветром, это был титанический подвиг.
Некоторые сцены кажутся выдуманными, но они действительно происходили, как, например, драка между легендарным фольклористом Аланом Ломаксом (Норберт Лео Батц) и менеджером Боба Дилана Альбертом Гроссманом (Дэн Фогер) за кулисами в Ньюпорте или попытка Пита Сигера перерезать топором силовые кабели на концерте Боба Дилана. Разница, насколько я могу судить, в том, что Сигер был возмущен гитарой, заглушавшей голос певца, но это не было проблемой.
Совершенно незнакомец может показаться скучным тем, кто не знаком с творческой сагой Боба Дилана. Это фильм о музыке, о творческом процессе, о столкновении поколений, о преодолении одного поколения другим — хотя это также, по-видимому, история тривиального любовного треугольника.
Любопытный аспект: эпицентр истории, борьба традиций и технического прогресса, кажется, повторяется в самой постановке, в которой в некоторых сценах используется искусственный интеллект — говорят, что в музыкальных выступлениях он не используется, но когда Дилан/Шаламе играет на гитаре в Ньюпорте, можно заметить, что пальцы совершают неестественные движения.
Этот спор привел к тому, что Голливуд потребовал от создателей фильмов, в производстве которых используется искусственный интеллект, указывать объем его использования, чтобы претендовать на «Оскар». Совершенно незнакомец была номинирована на восемь премий «Оскар», и это, безусловно, возвращает нас к тому моменту, когда зрители обнаружили, что Бритни Спирс на самом деле никогда не пела на концертах, что все было сделано с помощью технологий. Проблема в том, что машина уже игнорирует саму Бритни, а не только ее голос.
*Хотабе Медейрос журналист, музыкальный критик и писатель. Автор, среди прочего, книг Это вина Лу Рида (Здание исправительного учреждения).
Справка
Совершенно незнакомый человек (Полный Неизвестный).
США, 2024, 141 минут.
Режиссер: Джеймс Мэнголд.
Сценарий: Джеймс Мэнголд и Джей Кокс.
В ролях: Тимоти Шаламе, Моника Барбаро, Эллен Фаннинг, Эдвард Нортон, Норберт Лео Батц.
Первоначально опубликовано на сайте Farofafá [см. здесь]
