По ВИТОР ГИМАРЬЕС ВИАНА*
Комментарий к недавно вышедшему роману Маурисио Саллеса Васконселоса
Главный герой Иво де Арруда Сальва написал, что каждая речь открывает портал. ТО стипендиальная книга (подзаголовок романа), который опирается на то, что было написано в стольких маленьких буклетах, записных книжках и записных книжках, которые всегда носили так близко к телу («сумчатое», добавляется, в отношении такой опоры / сосуда, помещенного при транспортировке), объединяет бесчисленные портативные порталы, через которые человек попадает в интенсивное движение во времени-пространстве.
Многообразие записей, событий, чувств, размышлений, размышлений, стихов, тезисов, кинокритики (границы которой размываются и переполняются), объединенных в ней сильной чувствительностью, позволяет тому, кто ее читает (в том числе и тому, кто читает), писать ), находиться одновременно в Сан-Паулу, Финляндии, Мехико, Петрополисе и Нью-Йорке. Таким образом, человек проникает в непрерывные слои пространств и времен, всегда переделанных. К последние десятилетия содержат фьючерсы, вооруженные пятки, скрываются.
Как следует из названия книги, Последние десятилетия в кинотеатрах с одной стороны, это те, которые выносятся на обсуждение с наличием недавних фильмов (также персонажей романа вместе с некоторыми режиссерами, такими как Шон Прайс Уильямс и Аки Каурисмяки), организованных вместе с историей(ями) кино, процитировать картографический труд Годара. Это еще один режиссер подошел,[Я] из эпиграфа – эссеистическое движение которого разделяется повествователем в его синефилически-критической способности улавливать в вихре полученных (в течение жизни) образов многообразие связей в серийном развитии.
См., например, точку соприкосновения между Сломанная лилия, Гриффитом и Твин Пикс, Линча, а также несвоевременные связи Глаубера Роча с Карлосом Райхенбахом, а также связи между Ширли Кларк и африканкой Розин Мбакам в бесконечных переосмыслениях фильмографий и кинематографических форматов.
Истории кино и существования накапливаются в различных повторениях. Они появляются непосредственно тогда, когда не остаются тонко незамеченными, скрытыми или вытесненными, указывая на внеполе, на «сложность документального фильма и басни» (с. 138), чтобы раскрыть силу вымысла, способного прикоснуться к действительности. реальным в уникальном смысле, в том смысле, о котором невозможно сообщить, рассказать, извлечь из продолжающегося существования.
С другой стороны, есть также многие десятилетия, проведенные в кино, в театрах и за их пределами, кем-то, кто родился вместе с высотой искусства, в больших комнатах и скопических размерах и страстно жил с ним. «Жизнь/путешествие» Иво в кино, которое, в дополнение (и вместе с) к многолетней работе критиком, представляет собой неразрывную смесь существования и кино, например, из прекрасной сцены, запомнившейся с детства: мать Сидение перед зеркалом в туалете — часто повторяемый жест, особенно в фильмах Дугласа Сирка, простирался до уровня интимности, домашнего уюта.
Это последовательность романа-эссе Саллеса Васконселоса, способная осветить движение между слоями времени-пространства, в разных регистрах, как оно выявляется из потока воспоминаний рассказчика, созерцающего тело своей матери на ее похоронах. Этот момент перемежается не только с ее прошлым образом, но продолжается, углубляясь в нынешние походы главной героини в кино, в рекомпозицию мемориальных убежищ (мать/зеркало/могила, как это происходит с женским круговоротом в классическом произведении). Имитация жизни, 1959, Дуглас Сирк).
Акт воспоминания не ограничивается воспоминаниями. Он проявляет себя как личным, так и историческим, когда, например, представляет отношения между родителями Иво Арруды Сальвы, тесно прослеженные с помощью кинообразов определенного периода под знаком механических перевозок/транскрипций.
Скорость отцовского такси (под непрекращающимся кинематографическим взглядом по сравнению с сердцеедом Тайроном Пауэром) соответствует стенографической печати матери (в мелодраматической фигуре, типичной для Сирка, а также оснащенной техническими устройствами), снабженной кодами, которые критик-рассказчик каким-то образом узнает это в своем творчестве, воспринимая признаки фильма, столь же знакомого, сколь и документального, из десятилетий, между одним веком и другим.
Одновременно все переживаемое (настоящее или воспоминание) также отражается, удваивается или дублируется, подобно голосу, который думает о происходящем или перечитывает то, что было отмечено в этом контуре, в движении между зонами текста/времени, которые определить эссеистическую силу романа. Вот почему ассоциация, создаваемая повествованием, с стипендиальная книга с фигурой сумчатый, передает глубокую близость, телесную инкапсуляцию, но в то же время вызывает открытость, продолжающееся вынашивание, даже если оно уже раскрыто как история прошлой жизни (существование персонажа приближается к концу шестого десятилетия).
стипендиальная книга появляется как тип движущейся поддержки. Оно оказывается портативным, всегда готовым к новому началу (того, что рассказывается, записывается, архивируется с течением времени), не считая процесс письма и течение десятилетий/эпох обязательно замкнутыми. Напротив, это позволяет тому, что написано в научной книге, в ее многочисленных форматах, всегда быть началом, повторным открытием того, что было забыто, но также и повторяющимся культивированием навязчивых идей, мыслей, которые всегда возвращаются и перепроектируют настоящее. , в непрерывном становлении.
Интимность письма, хранящегося в мешочке, безусловно, имеет (авто)биографический характер, детализированный в деталях и множественности опыта. Однако она всегда открыта для столкновений с внешним миром, особенно для современной политической агонии. Здесь стоит упомянуть упоминание режиссера Филиппа Гарреля, присутствующее не только в анализе фильма. Ле Гранд Колесница (в чьей басне можно также найти общий элемент с книгой: последствия, которые смерть родительской фигуры оказывает на детей), но также и в персонаже, названном в честь режиссера Гаррелем да Невесом, уже присутствующем в Бэби Безос (2023), предыдущий роман Маурисио Саллеса Васконселоса.
Гаррель (das Neves) становится типом терапевта-экспериментатора, который в своей миссии, часто думая именно об отношениях между интимным и политическим, доходит до почти смерти (что-то в то же время иное и очень близкое гаррельианскому). фильмы и их персонажи, преимущественно выжившие (близкие к пределу раздражения), но также и призраки, самоубийцы).
С Гаррелем нас объединяет и автобиографический аспект, и что-то присутствующее в идее политических фильмов о любви.[II], моменты, которые искал французский режиссер, чья постановка рассматривает интимную жизнь в живой связи с постоянными потрясениями внешнего мира. Или, приближаясь к словам Гарреля да Невеса, думайте и действуйте исходя из крошечной и незаметной Истории, происходящей изо дня в день.
В способе написания страниц книги возникает форма сопротивления, неотделимая от акта творчества (говоря в терминах Агамбена, в диалоге с положениями Делеза), от производства языка. Стипендиальная книга. Отсюда проектируется переплетение последних десятилетий с кинематографом – неразделимыми порталами бытия, искусства, культуры, памяти и историчности.
Линии горячего заполнения печатают высокое напряжение микросрочных ситуаций, которые их вызывают. Однако, постоянно оглядываясь назад, они охватывают поэтическую подрывную деятельность (звук, ритм письма, способность раскрывать значения и значения слова).
Читать в Последние десятилетия в кино (Стипендиальная книжка) проект, радикально противостоящий нерефлексивному снимку, массовому и роботизированному многословию простой записи (что-то повторяющееся в «автофикции»), а также дестабилизирующий себя как разработка документа, укорененного в исторических целях. Всё, что противоречит нынешнему литературному стандарту.
*Витор Гимарайнш Виана Имеет степень в области кино и степень магистра литературы Федерального университета Санта-Катарины (UFSC)..
Справка
Маурисио Саллес Васконселос. Последние десятилетия в кинотеатрах (книга). Сан-Паулу, Letra Selvagem, 2024 г., 248 страниц. [https://amzn.to/4dOywa3]
[Я] Обратите внимание, что автор также является эссеистом Жан-Люк Годар – История литературы. Белу-Оризонти: Реликарио, 2015.
[II] ГАРРЕЛЬ, Филипп. «Пн, но это ярмарка фильмов о политике». Интервью с Николя Азальбером и Стефаном Делормом. Cahiers du Cinéma, н. 671, октябрь 2011c.
земля круглая есть спасибо нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
