По ОСАМЭ КИНОУТИ*
Комментарий к фильму режиссера Дэниел Шейнерт и Дэниел Кван
после фильма Все сразу везде был номинирован на одиннадцать «Оскаров» и получил семь статуэток, в том числе за лучший фильм, лучшую режиссуру, лучший сценарий и лучшую женскую роль, несколько критиков и газетных обозревателей жаловались, что фильм не заслуживает так много, и даже что это будет запутанный фильм, бессмыслица , шутка. Среди комментирующих читателей бесчисленное множество тех, кто описывает свой опыт так: «Я начал смотреть и остановился через двадцать минут» или «Считать этот фильм хорошим — значит иметь стадное поведение». В общем, последние еще и добавляют, что не досмотрели фильм до конца.
Такое отношение, конечно, необычно, это все равно, что сказать «я не видел и мне не понравилось», что не эквивалентно «мне не понравилось то, что я увидел». Возможно, это связано с тем, что зрители не любят фильмы о супергероях, где концепция Мультивселенной уже использовалась. Но фильм вызвал такие сильные страсти, что публика стала поляризованной, с одной стороны фанатская база, а с другой — отвратительные люди, которые даже оставляют ненавистные комментарии в социальных сетях. Это, безусловно, аномалия, учитывая, что фильм получил 165 наград за сезон 2022–2023 годов, что сделало его самым награждаемым фильмом в истории кино, заняв второе место со 111 наградами. Может быть, все эти критики и судьи ошиблись, а храбрый интернет-критик прав?
Это может быть еще одним симптомом нашего фашистского постмодерна, когда обычный человек думает, что его мнение так же хорошо, если не превосходит мнение экспертов, которые были бы элитой, которая вообще ничего не понимает. Оттуда можно сделать еще один шаг, чтобы создать выставки дегенеративного искусства или, например, сжечь тревожные книги.
Я утверждаю здесь, что есть параллель между модерном и современным искусством, которое хороший человек не понимает, и фильмом. Все сразу везде. Не буду останавливаться на сравнениях, но отрицательную реакцию на фильм я бы поставил в один контекст с реакцией на кубизм Пикассо, поп-арт Уорхола и, в чем фильм оскорбителен, с реакцией на писсуар Дюшана.
Что выделяет фильм как искусство, так это разрушение барьеров и парадигм. Писсуар Дюшана — это искусство, потому что это первое предложение такого рода. Не было бы смысла создавать второй или третий писсуар. Фильм Все сразу везде таким образом, это был бы образец поп-арта, и он имел бы как минимум две стороны: философское размышление о ценности человека в Космосе и о том, какой должна быть человеческая борьба в жизни, знаменитый философский вопрос о том, как мне жить. . Эти два размышления будут сделаны с использованием элементов нашей поп-культуры, а именно, хореографических восточных боев и концепции Мультивселенной (будьте осторожны, некоторые люди говорят Мультивселенная, но у этого слова нет множественного числа: Мультивселенная — это совокупность всех возможных Вселенных). .
После столкновения с несколькими драками, поставленными на протяжении всего фильма, которые служат иллюстрацией тяжести человеческой борьбы, персонаж Эвелин Ван (Мишель Йео) приходит в себя в решающий момент и принимает девиз своего мужа Уэймонда, данный в другой вселенной: ты должен бороться, но с нежностью. Это напоминает знаменитую фразу Че Гевары: «Я должен быть жестче, но никогда не теряю нежности“. Эвелин идет в бой с силой этой доброты, а противники слабеют, меняются и даже становятся ее союзниками.
Мультивселенная вступает в еще более важный вопрос. В Средние века Земля была центром Вселенной, и поэтому человек был важным и центром творения. При гелиоцентризме Земля становится всего лишь одной крошечной планетой среди шести известных в то время, а Солнце становится центром Вселенной. Затем, с осознанием того, что солнце было просто еще одной звездой, человек почувствовал себя еще более униженным.
Это становится драматичным в двадцатых годах двадцатого века, когда Лемэтр и Хаббл признали, что бесчисленные туманности на самом деле являются галактиками, далекими от нашего Млечного Пути. В нашей галактике миллиарды звезд, а во Вселенной миллиарды галактик. Возраст наблюдаемой Вселенной составляет 13,8 миллиарда лет, а диаметр — 93 миллиарда световых лет. По сравнению с этим, каковы типичные размеры человека и его продолжительность жизни? Не будут ли они незначительными? Какое значение имеют гуманитарные науки, если человечество меньше песчинки в галактике?
Это центральный вопрос фильма, заданный в сцене, которую не увидели ленивые критики (сцена с двумя камнями, матерью и дочерью, разговаривающими). Возникает вопрос: сейчас космологи задаются вопросом, не будет ли Мультивселенная с бесконечными Вселенными (большинство из них без жизни, как планета камней). Не становимся ли мы с каждым продвижением в космологических знаниях меньше и ничтожнее? Зачем жить, если наше существование подобно мгновению ока, пламени потухшей свечи. Стоит ли жить?
Персонаж Джой, дочь Эвелин, приходит к выводу, что нет и, охваченный нигилизмом и превращенный в могущественное существо, начинает разрушать Мультивселенную. Это разрушение символизирует пончик, аллегория недавним фотографиям черных дыр, поглощающих близлежащую материю. Но в конце фильма своей нежной и любящей борьбой Эвелин возвращает Джой, и обе приходят к выводу, что любовь и жизнь стоят того, чтобы жить.
Как это может быть? Здесь нам нужно обратиться к физике, биологии и гуманитарным наукам. Что происходит, так это то, что человек крошечный по сравнению со Вселенной (хотя он огромен по сравнению с фундаментальным масштабом физики, длиной Планка). Продолжительность его жизни также эфемерна (хотя и очень велика по сравнению со временем Планка). Но в этих вопросах размер не имеет значения. Это потому, что человек, наряду с другими существами в биосфере, является примером гиперсложной системы.
Просто для примера: в человеческом мозгу в среднем 83 миллиарда нейронов, каждый из которых имеет в среднем десять тысяч синапсов (соединений). Эта гиперсложная сеть контролирует наше тело, у нее есть память, у нее есть эмоции, такие как любовь, и она думает. Галактики имеют такое же количество звезд (200 миллиардов), но неизвестно, что они думают или созерцают Вселенную. Это потому, что им не хватает связей между звездами, чему препятствует предельная скорость света.
Поскольку мы единственная известная звездная цивилизация, то пока мы находимся на вершине шкалы сложности. Мы не ничтожны, потому что, в отличие от галактик и вселенных, мы можем думать и любить. Таково послание фильма.
Есть, конечно, подвох: чувство незначительности может вернуться, если мы столкнемся с цивилизациями, гораздо более технологичными, чем мы. Но, защищая права коренных народов, мы уже готовимся к эпохе, когда будем защищать свое право на существование перед лицом межзвездного захватчика или, возможно, галактической ООН. Но тогда это другая фантастика...
* Осаме Киноути является профессором кафедры физики FFCLRP–USP.
Он отвечает за портал Anel de Mídias Científicas (anelciencia.com). автор Поцелуй Юлианы: четыре физика-теоретика рассказывают о детях, сложных науках, биологии, политике, религии и футболе...
Справка
Все сразу везде (Все везде и сразу)
США, 2022, 139 минут.
Режиссер: Дэниэл Шайнерт и Дэниел Кван
В ролях: Мишель Йео, Йео, Стефани Сюй, Ке Хай Цюань, Джеймс Хонг, Джейми Ли Кертис, Талли Медель.
Сайт A Terra é Redonda существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
Нажмите здесь и узнайте, как
