По АФРАНИО КАТАНИ*

Комментарий к сборнику стихов Шакала

В последнее время я уже писал тут и там, что в силу ряда личных обстоятельств большая часть моей библиотеки не со мной. Итак, я поворачиваюсь и двигаюсь, я натыкаюсь на книги, которые либо в закрытых коробках, либо в шкафах, либо все же свалены в стопки сомнительного остатка. Это нормально — не найти то, что я ищу, и найти то, что, как я уже не представлял, было поблизости — или даже все еще принадлежало мне.

Это примерно то, что произошло несколько дней назад, когда я безуспешно искал антологию, объединяющую лучшее, что создал поэт и литературный критик Валерио Магрелли (1957); тем временем с быстротой койота прибыл том сборника стихов Рикардо де Карвалью Дуарте, известного в литературе как Чакаль.

Признаюсь, я знал только то или иное его стихотворение, не в последнюю очередь потому, что разбросанность его письменных произведений всегда была основной характеристикой. Член так называемого «поколения мимеографов», названного так за распространение своих стихов в необычных для издательского рынка в то время средствах массовой информации, он с 1975 по 1979 год работал в поэтическом коллективе Nuvem Carioca, который приносил литературу и публика вместе на сольных концертах. Помимо Шакаля и Шарля Пейшото, в группе, среди прочих, участвовали музыканты Рональдо Бастос и Бернардо Вильена. «В тот же период возникла маргинальная поэзия, которая раскрыла такие имена, как Франсиско Альвим, Какасо и Ана Кристина Сезар в сборниках Frenesi, Vida de Artista и Capricho» (стр. 407).

Помимо литературной деятельности, Шакал сотрудничал с театральной труппой Asdrúbal Trouxe o Trombone, группой Blitz и Circo Voador, а также сотрудничал с Jards Macalé, Lulu Santos, Fernanda Abreu и другими артистами. С 1990 года вместе с Гильерме Зарвосом он начал координировать Centro de Experimentação Poética CEP 20.000 в Espaço Cultural Sérgio Porto в Рио-де-Жанейро.

В сборник стихов Шакала вошли «Много удовольствия, Рикардо» (1971), «Preço da Passagem» (1972), «Америка» (1975), «Квампериус» (1977), «Красные глаза» (1979), «Нариз Аниз» (1979), «Бока Рокса» (1979); «Капли апреля» (1983 г.), «Комиссионные сборы» (1986 г.), «Letra Elétrika» (1994 г.); «Жизнь коротка, чтобы быть маленьким» (2002); «Бельведер» (2007 г.), «Мурунд» (2012 г.), «Сеу Мадруга э Эу» (2015 г.); «Alô Poeta» (2016), а также «Uma História À Margem» (2010), театральная версия его автобиографии, представленная в Рио-де-Жанейро (2013), в других городах Бразилии, во Франкфурте (2013) и в Гарвардский университет (2014).

В поэтическом творчестве Шакаля есть взлеты и падения. Трудно выделить, что хорошего (а их много…), но рискну несколько отрывков, особенно коротких куплетов, вроде «Alô Poeta (8)», 2016 года («сначала хорошо напишешь/а посмотришь, что получится /если ты будешь знать, что с этим делать»); «Палаврорио» («роль слова: ненормативная лексика/слово на бумаге: картон»), 2002; «Te Miro» («Я скользнул взглядом/случайно по тебе/и нашел только удовлетворение»), 1979; «Ministério do Interior» («мысль — мимолетный фрагмент структурированного хаоса/слово — сцена непосредственно после ощущения / что является частью необходимой стадии совершенствования человека…»), с 1983 г.; «Дорогой гражданин» («Сотрудничайте с законом/Сотрудничайте со Светом/Сохраняйте свой собственный свет»), 1971 год.

Есть отличные и провокационные стихи в Квампериус («Лоротас», «Баралью», «Абракадабракабрадапеште», «Сатира Сатаника»); в Ралли всего («Вуайерист», «Андрейя Андроиде», «Анатомия», «Бирмуда Ларга», «Камарим»); нас апрельские капли («Стальной Зуб», «Кандида», «Нумеро да Пайшао»); в Бельведер («Семь доказательств и никакого преступления», «Быть ​​и не быть», «Нью-Йорк», «Где смысл»); в Мурундум («Активный голос», «Люди», «Образы детства», «Цифровая поэма», «Мотим», «Поэма о бойне»); в анисовый нос («Fogo-Fátuo», «Intolerância», «À Fiat Lux»; в Электрическое письмо («Китайские шахматы», «Возвращение к рыбе», «Социо до Осио», «Вендо Тудо», «Голос»); в Жизнь слишком коротка, чтобы быть маленькой («Собаки», «Кот», «Слово тела», «Опера птиц», «Вамп», «Сумочка или жизнь»).

Там ровно 382 стихотворения плюс 16 актов (или картин) История на обочине, которая превосходна, практически представляя собой альтернативную историю некоторых контркультурных проявлений, начавшихся в 1970-е годы, о ней стоит немного написать.

Шакал говорит, что именно его друг Гильерме, учитель истории, побудил его опубликовать свои первые стихи, которые были напечатаны на мимеографе в школе, где он работал. Алкоголь, бумага и степлер были основными средствами для рекламы. Приятно познакомиться, Рикардо. (1971), тиражом 1.000 экземпляров, распространялся из рук в руки «в колледже, на улице, в барах, на концертных площадках, на пляже, то есть на Пирсе» (с. 354). У Гильерме был лозунг: «Да не страх перед безумием заставляет нас опустить знамя воображения» (стр. 352).

Некоторые страницы посвящены молниеносным демонстрациям Владимира Палмейры в центре Рио-де-Жанейро в 1960-х годах; «волной лета 1972 года был Пир» (стр. 355), пляж контркультуры, где обсуждались свидания, где тон задавали секс, наркотики и рок-н-ролл: «Больше людей практиковали, чем обсуждали. Там все могло. Меньше благоразумия (…) Я не интеллектуал и никогда им не был. Я любил читать, но именно телевидение и лизергия сформировали мое фрагментарное, прерывистое понимание, без начала, середины и конца. Поэтическое восприятие» (с. 355).

Он говорит, что до него дошла одна из книг Вали Саломао. «Вали был кучкой. Вербальное недержание мочи. Слушать его было забавой, привилегией. Он носил сцену в кармане. Где был, там и сцену устраивал» (с. 355-356). Обязательное чтение в те времена? «Geleia Geral», хроника Торквато Нето в газете Последний час. Он писал: «Тот, кто не рискует, не может кричать». Чакаль хвалит Торквато: «Радикальный до мозга костей, он как никто другой знал, что имел в виду Маяковский под «без революционной формы нет революционного искусства». и, подобно Владимиру, Торквато слишком рано покончил с собой» (с. 357).

Тюрьма, ссылка, Лондон, Аллен Гинзберг – до, карнавал в Баии, журнал Навилука, объединив сливки экспериментаторов: Торквато, Вали, Элио, Десио, Гарольдо и Аугусто, Иван, Лигия, Каэтано, Рохерио и Дуда (стр. 357). Он вышел из тюрьмы, потому что его друг и поэт Шарль вызвал к себе отца Шакаля, Марсиала Галдино, «защитника Флуминенсе из Рио-де-Жанейро в 1936 году, который уже все уладил с начальником полиции» (стр. 360). Возвращение из ссылки: «В Бразилии очередь сдвинулась. Мимеографированные книги, пиратские газеты и журналы, футболки с напечатанными стихами пересекли страну сверху донизу, в рюкзаках и телах странников, в доинтернетной сети» (с. 362). Он рассказывает о встрече с Антонио Карлосом де Брито, Какасо, «великим артикулятором маргинальной поэзии. Ему понравились наши книжечки и неформальный способ их распространения. Какасо отбивал круглый мяч. Мы подружились. И организуем сбор вместе Жизнь художника"(Стр. 362).

Веселье – это создание Цыганское облако, «блок поэтов, архитекторов, фанамбулистов, фотографов и хулиганов», который с 1975 по 80 год издал более 10 сборников стихов, календарей и альманахов. «Это придавало последовательность этому хрупкому движению поэтов» (с. 363). В полной диктатуре Цыганское облако циркулировал по городским артериям, распространяя «искусство, карнавал и бред» (с. 363). Роналду Бастос, один из основателей группы, провозгласил: «Пока есть бамбук, есть стрела», в сопровождении поэта и художника Луиса Эдуардо Резенде: «Стой у руля, прямая кривая» (стр. 363). Разговорное представление поэзии в Ливрарии Муро с Шакалем, Шарлем, Бернардо, Роналду, Лобато, Паулиньо, Гильерме и другими. Я узнал в тот момент, что все, чего я хотел в этой жизни, — это жить поэзией» (с. 365).

Взаимодействие с группами Asdrúbal Trouxe o Trombone, Circo Voador, Blitz, публикация его антологии апрельские капли, распродано два тиража и продано 6 книг: «Я снял спальню и гостиную и купил телефон» (стр. 371). С Blitz он встретил успех, сопровождал группу в поездках, на записях. «Мы делали песни, виньетки, комиксы, альбомы с наклейками, рекламные комплекты, золотые, серебряные и платиновые пластинки (…) Через 3 года и 3 пластинки Blitz взорвался. Пребывание на вершине взрывает чьи-либо нейроны» (стр. 371).

Очень сумасшедший, в кризисе, он попал в аварию в 1987 году, упав с пятиметровой высоты, почти потеряв движения нижних конечностей, будучи облепленным от пояса до шеи, в середине февраля в Рио-де-Жанейро. В то время он руководил ночным клубом Barão com a Joana в Ипанеме. «Сенегальское тепло. Меня парализовало на кровати в родительском доме, регрессия. Отец, мать, жара, гипс. Обездвиженный, он принимал визиты. Фауст Фосетт взял меня Техасская резня бензопилой. Отец, мать, жара, штукатурка, резня, бензопила» (с. 375).

Повествование движется к концу, когда поэт руководит CEP 20.000 376 в Espaço Cultural Sérgio Porto, «месте экспериментов в культуре, которая все больше руководствуется руководством по хорошему рыночному поведению. Все очень подходит. не в почтовом индексе. Ал в бреду. Там поэзия рвется во все горло» (стр. XNUMX).

Шакал завершает статью «Cantando Pra Subir», говоря: «Шестьдесят пять лет проходят быстро. Я видел, как военная диктатура приходила и уходила. Я видел, как воцарилась тирания рынка. Я видел возвращение уличного карнавала в Рио. Бан-га-ла-фу-мен-га. Я руковожу CEP, пишу книги, живу поэзией. Для академического мира я одноразовый поэт, с небольшими ресурсами и низким репертуаром. Для поп-мира писатель, интеллигент, череп. И все правы. Кроме меня. Кроме меня. Сегодня я больше не беспокоюсь о том, как буду жить. Я просто живу» (с. 378).

* Афранио Катани, отставной профессор USP и в настоящее время старший профессор того же учреждения.

Справка

Шакал [Рикардо де Карвалью Дуарте]. Все (а потом и кое-что): сборник стихов (1971 – 2016). Сан-Паулу: Editora 34, 2016 г., 408 страниц.