По ГУСТАВО ТОРРЕСИЛЬЯ*
Комментарий к фильму Рубена Эстлунда, который сейчас идет в кинотеатрах.
Отличительной чертой шведского режиссера Рубена Эстлунда является его способность за несколько секунд превратить забавные сцены, построенные с большим количеством сатиры и социальной критики, в нервные и напряженные моменты. В Форс-мажор, комические диалоги, возникшие в результате ситуации, в которой отец бросает своих детей и жену, чтобы защитить себя от того, что они считали лавиной, раскрывают несколько других проблем в семейных отношениях, которые через несколько дней, катаясь на лыжах, оказываются разделенными и потерян из-за тумана.
Уже в Площади, выступление артиста, подражающего дикому животному на гала-ужине, и спор главного героя на лестнице с пострадавшим от него ребенком — вот лишь некоторые из сцен, отражающих эту быструю смену тона в фильмах режиссера.
треугольник печали, самый последний фильм Рубена Остлунда о роскошном круизе, приносит это напряжение и перемену взглядов, от произведения, которое переходит почти от комедии к триллеру, только в конце, после того, как корабль тонет после нападения пиратов и силы некоторых его пассажиров и экипажа, чтобы попытаться выжить на острове. Есть, конечно, сцены обеда с капитаном, когда корабль качает из-за шторма и вызывает у пассажиров-миллиардеров болезни, но то, как магнаты чувствуют себя плохо, пусть и некомфортно, мало способно вызвать напряжение или беспокойство у публики. , которые в такой ситуации предпочитают смеяться над сверхбогатыми.
В конце концов, фильм построен таким образом, чтобы вызвать у публики неприятие миллиардеров, отправляющихся в круиз. Несколько сцен заставляют общественность мало сочувствовать этим сверхбогатым в трудные моменты. Есть эксцентричные и совершенно бессмысленные просьбы, которые мешают сотрудникам их выполнять из-за их обязанности служить богатым и делать все возможное, чтобы они были удовлетворены, постоянно подчеркиваемые начальником экипажа. Этому неприятию способствует и полная неспособность миллиардеров, прибывающих на остров, разводить собственные костры, ловить себе еду и чистить рыбу, тем более, что именно корабельная горничная Эбигейл является единственной способной выполнения всех этих услуг.
Режиссер также пользуется возможностью, чтобы вставить политические вопросы в эти сцены, в которых он высмеивает миллиардеров. В одной из самых смешных сцен фильма капитан корабля, американец, называющий себя марксистом, слышит международный пьяный в своей комнате, он спорит с жалкими мировоззрениями русского капиталиста, восхищающегося Маргарет Тэтчер и Рональдом Рейганом. Есть также деловые дискуссии пары магнатов на борту, которые работают, как сатирически сказано в фильме, на защиту демократий третьего мира, что является не чем иным, как эвфемизмом для обозначения владельцев крупной производственной компании по производству оружия. и гранаты.
В контексте после кораблекрушения некоторые из этих социальных отношений в конечном итоге меняются. Тот факт, что она единственная способна выполнять действия, необходимые для выживания группы на острове, гарантирует особый статус бывшей горничной Эбигейл. И она использует свое положение лидера, чтобы претендовать на право на лучшую еду и условия жилья, а также на получение сексуальных услуг от Карла, молодой модели, которая находилась на борту корабля со своей девушкой, цифровой влиятельный человек Яя, которая получила поездку в подарок в обмен на рекламу круиза в своих социальных сетях и завидует тому, что потеряла своего парня из-за горничной.
Присутствие на корабле молодой пары, которая спорит о том, кто должен платить по счетам в ресторанах, и которые, похоже, собираются вместе больше для того, чтобы покрасоваться в социальных сетях, чем из любви как таковой, также кажется Рубену Эстлунду способом критикуют показуху и посты о якобы идеальной жизни в соцсетях, хотя явно искусственные и далекие от таковых у других действительно пассажиров-миллиардеров. Но в то же время вызывает сочувствие напряженная финальная сцена, когда зрители переживают за Яю, которая, при всей своей поверхностности, не относится к числу дрянных сверхбогатых, высмеиваемых в фильме.
Другая главная героиня финальной сцены, бывшая горничная Эбигейл, также вызывает сочувствие у публики, даже когда она угрожает Яе после того, как та наконец нашла способ получить выкуп, ведь ее мотивация лишь в том, чтобы сохранить состояние и статус комфорт, который она обретает, впервые в жизни живя среди выживших на острове. Рубен Эстлунд как бы хочет показать здесь, насколько они ближе в социально-экономической иерархии, чем это демонстрирует жизнь в сетях, но даже при этом между ними создается атмосфера соперничества.
Несмотря на то, что он оставляет эту сцену только на последние несколько секунд фильма, режиссер делает то, что характерно для его работы, создавая комические моменты, которые быстро становятся моментами напряжения. При этом он исполняет сатиру, критикующую существование и ненужность сверхбогатых, иллюзии, порождаемые социальными сетями, и даже то, как некий средний класс не понимает, к какой стороне он на самом деле принадлежит в разделении общества.
* Густаво Торресилья является докторантом философии в Университете Сан-Паулу (USP)..
Справка
треугольник печали (Треугольник печали)
Германия, Франция, Великобритания, Швеция, 2022 г., 150 мин.
Режиссура и сценарий: Рубен Эстлунд
В ролях: Чарлби Дин Крик, Харрис Дикинсон, Вуди Харрельсон.
Сайт A Terra é Redonda существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
Нажмите здесь и узнайте, как
