Комментарий к творчеству музыканта и режиссера.
Сержио Рикардо (1932–2020) пережил сдержанный подъем в прошлом году, когда его песня «Bichos da Noite» (1967) была включена в саундтрек к фильму. Bacurau. Эта глубокая песня композитора из Сан-Паулу (де-Марилиа), исполняемая актерским составом в процессии по улицам деревни Бакурау, больше, чем просто музыкальное сопровождение, становится душой фильма Клебера Мендонсы Филью и Жулиано. Дорнеллес. «Уже много часов ночи/ пора козодоя», — начинается полуночная песня, сочиненная для театральной пьесы. Полковник Макамбира (1967) и вероятное происхождение крещения вымышленного северо-восточного города в фильме Мендонсы и Дорнеллеса о ночном восстании и восстании.
Bacurau это напомнило о великих качествах Серджио Рикардо, о том, как он гармонично переплел ремесла музыки и кино. Байкеры из фильма, также присутствующие в Ночь Страшилы (придуманный и направленный Серджио в 1973 году), представляют собой одно из многих указаний, присутствующих в Bacurau, расточительный в аллегоризации различных постановок нового кино, Глаубера Роша и других. Глаубер, между прочим, был еще одним мастером гармонии музыки и кино, особенно когда он поручил Сержио создать (сильный и сухой) саундтрек к фильму. Бог и дьявол в Стране Солнца (1964), также преобразованный в историческую запись, полностью интерпретированную автором.
Сержио дебютировал на альбоме в 1957 году, за два года до появления босса-новы и за четыре года до того, как он также стал кинорежиссером, с короткометражным фильмом мальчик в белых штанах (1961). Первый LP, Танцовщица №1 (1958), был только инструментальным, музыкант играл свои песни на фортепиано, стандартов и «Tarde Triste» новичка Майсы, одной из первых записавших его песню («Bouquet de Izabel», также 1958 г.).
Следующие два диска, Я больше не нравлюсь себе - Романтическая босса Серджио Рикардо (1960) и после любви (1961, оригинальных песен нет), представил певца Сержио Рикардо, все еще далекого от определения своего собственного стиля и очень смоделированного по образцу босса-новы и интерпретации Жоао Жилберту (который будет его близким другом на протяжении всей его жизни). Навсегда Сержио останется непостоянным участником босса-новы, никогда не полностью входящим, никогда не полностью выходящим.
Пожалуй, единственный диссонансный момент песен о любви того первого этапа станет образцом той нити, которую артист разовьет в последующие годы: «Zelão» была первой протестной песней 1960-х, когда еще никто не думал о крещении жанра. как протестная музыка. «Весь холм понял, когда Зелао плакал / никто не смеялся и не играл, и это был карнавал / (...) шел дождь, шел дождь / дождь повалил его хижину на землю / даже гитару не удалось спасти / что аккомпанировала песне «Вниз по склону / всего, что унес дождь», — говорится в песне, выражающей негодование против процесса фавелизации в Бразилии. С тех пор это будет еще одной отличительной чертой творчества Сержио Рикардо, который в будущем сам будет жить на холме Видигал в Рио-де-Жанейро.
Записанный на мифологическом лейбле Elenco следующий LP, Мистер Талант (1963), объединил музыкальную и идеологическую идентичность SR и объединил кинематографические песни, такие как «Barravento», «While a Tristeza Não Vem», «A Fábrica», «Menino da Calça Branca» и «Esse Mundo É Meu». Последний окрестил первый художественный фильм Сержио, выпущенный в 1964 году (также на диске), как фильм Бог и дьявол.
Этот мир мой, фильм, стал одним из первых произведений кино ново и закрепил боевую линию творчества художника, будь то в кино или музыке. Сегодня менее популярен, чем другие фильмы движения, Этот мир мой был влиятельным в свое время: красивая сцена пары главных героев на колесе обозрения, более чем вероятно, вдохновила Хильберто Хиля на создание его самой кинематографической песни «Domingo no Parque» (1967).
Серхио соревновался с Хилом на фестивале Record 1967 года с песней «Beto Bom de Bola», которая была дико освистана публикой и послужила мотивом для еще одного итогового момента «Sérgio Ricardo», на этот раз стигматизирующего характера. Это было, когда гитара Зелао, вместо того, чтобы быть смытой дождем, была разбита на полу зрительного зала ее владельцем. Полная сцена увековечена в документальном фильме. Одна ночь в 67-м (2010) Ренато Терры и Рикардо Калила, в котором также есть неопубликованное заявление музыканта. Серхио написал бы отличную книгу (и не только) об этом эпизоде. Кто сломал мою гитару - анализ бразильской культуры с 40-х по 90-е годы. (1991), в котором он осуждает атмосферу конкуренции и эго за кулисами на фестивале.
Как и сейчас с бесчисленным количеством артистов, военно-гражданская диктатура 1964 года омрачила музыкальную и кинематографическую работу Серджио Рикардо, что уже символически запечатлелось в образах ломающейся гитары. Юлиана потерянной любви (1968) и Ночь Страшилы (1973), все более андерграундного характера, был бы последним полнометражным фильмом в его истории, если бы не запоздалое возвращение в 2018 году с лоскутный флаг.
Осада замкнулась и в музыке: усилились гонения со стороны официальной цензуры на храбрых и сегодня малоизвестных Великая музыка Серджио Рикардо (1967, диск с песней Bacurau и обложка Ziraldo) и Серфинг (1971). Эсер не отказался от своих всегда прогрессивных общественно-политических убеждений, которые он сохранил до самой смерти.
На обложке LP Серджио Рикардо в 1973 г. художник вставил себе в рот белую полоску на фотографии, сделанной во время инцидента 1967 г. Вступительная песня «Calabouço» была названа в честь ресторана в Рио, где молодой студент Эдсон Луис де Лима Соуто был убит в 1968 г. военной полицией (любое сходство с днями Мариэль Франко не является простым совпадением). «Cala a boca, moço», сыгранная «Calabouço», более злая сестра «Cala Boca Bárbara», и пьеса Серый беличий мех (1973), друг Чико Буарке.
СаундтрекНочь Страшилы появился на свет в 1974 году с новичками из Пернамбуку Алсеу Валенса и Херальдо Азеведо в качестве переводчиков (помимо актеров в фильме). Серхио издал еще один пронзительный крик на детской тропе. Ситиу-ду-Пикапау-Амарело (1977) на тему куклы Эмилии, которая сочиняла и пела с радостью «независимо от того, сколько солнце прячется и кресты вырезаны на рассвете». «Бедный я, Эмилия, принеси мне хорошие новости», — просил он, конечно, понимая, что хорошие новости придут через некоторое время.
Сержио Рикардо шел своим путем осмотрительно, часто незаметно, отчасти благодаря собственному темпераменту, отчасти благодаря молчаливому бойкоту СМИ. Он выпустил всего шесть альбомов за последние 45 лет, включая красивый и зрелый Отправная точка (2008). Он умер, когда жил глубокой ночью, среди козодоев.
Педро Александр Санчес, журналист и музыкальный критик, является автором среди других книг Tropicalismo – красивый декаданс самбы (Бойтемпо).
Первоначально опубликовано на сайте журнала Заглавная буква [вставить ссылку] https://farofafa.cartacapital.com.br/2020/07/23/a-hora-do-bacurau-sergio-ricardo/
