По ВАЛНИС НОГЕЙРА ГАЛЬВАО*
Предисловие к первой биографии Джермано Матиаса
Вряд ли найдется кто-то, кто не знает Джермано Матиаса. Помнить? Тот, что в маленькой шапочке и масленке? «Знаток самбы»? Мастер самбы из Сан-Паулу, который не был бы таким без этого вклада, навсегда был связан с величайшим успехом его авторства, Моя нега у окна. Но даже для тех, кто является его поклонниками, никому не хватало близости, которая позволяет эта первая биография, Sambexplicit – Дикая жизнь Джермано Матиаса (Жираф), написанный с любовью и нежностью Кайо Сильвейрой Рамос..
Неизбежная фигура, Джермано вырезана из той же обивки, что и другой известный бард города, Адониран Барбоза. Помимо народного извлечения их объединяет – что делает их такими уникальными – погружение в горнило некой «периферийной культуры», характерной для этого мегаполиса в самом первозданном виде. Его герои в определенном смысле изгои, поскольку они выживают с помощью уловок и с изрядной долей юмора благодаря суматохе в промежутках городской ткани. Пикардийские партнеры встречаются в рассказах Жуана Антонио.
Автор утверждает, что эта музыка имеет автономные корни в так называемой сельской самбе из Сан-Паулу, уже изученной Марио де Андраде, и в ее многочисленных вариантах. Не говоря уже о том, что радио объединит различные влияния: Джермано будет вдохновлен мелодиями холмов Рио-де-Жанейро, особенно мелодиями 1940-х и 1950-х годов, которые сейчас стали классикой.
Таким образом, мы получаем контакт с персонажами, населяющими искусство и жизнь Джермано: изгоями в целом, негодяями, шлюхами, танцорами самбы, смелыми и шаткими людьми из Барра Фунда, из обветшавших кварталов Центра, из Парка Перуче в Каса. Verde, а также из кружков самбы, радиоприемников, таверн, gafieiras; не говоря уже о рты. И из школ самбы, которые посещал Джермано, оставив на сковороде крыло Росас Неграс и Лавапес. Обладая внушительным послужным списком в качестве радиоисполнителя, он дал тысячи концертов в ночных клубах и гастролировал по стране. Неизвестно, как он еще находил время играть на куике в течение двух лет на карнавальных парадах Мангейры.
Мы узнаем, что кумиром и образцом для подражания Джермано является Како Велью, великий композитор и исполнитель, сыгравший решающую роль в определении популярной музыки в Паулисии.. Мы также не осознали роль Джермано в обнаружении талантов и в том, что он был первым, кто пел, рекламировал и записывал их. В будущем как те, кто находится на стороне Сан-Паулу, такие как Хорхе Коста, Херальдо Филме, Казиньо и Эльзо Аугусто, так и те, кто находится на стороне Рио, такие как Мартиньо да Вила или Зе Кети, которые доверили ему запуск своих работ, был бы знаменит. Только для первого он записал 25 композиций, соперничающих с его собственными и напоминающих Noite Ilustrada. Этот превосходный певец, внесший столь большой вклад в формирование типичной столичной самбы, записал среди бесчисленных хитов (таких, как у Пауло Ванцолини) еще одиннадцать в исполнении того же Хорхе Косты.
Траектория Джермано с момента его рождения уроженцем Сан-Паулу в Пари очерчена постоянной мобильностью и сменой адреса в разгар его жизни как художника. Таким образом, он становится настоящим сборником того, что может быть предназначением бедняков в столь негостеприимном городе с щупальцами. Он потерял счет домам, в которых жил, и районам, в которых он жил. Он подчеркивает важность тех, в которых он отметил постоянство, таких как Barra Funda — «Barra Funda» было одним из его первых псевдонимов — или тех, к которым он в конце концов вернулся с постоянством. Сегодня он живет в жилом комплексе Vila Brasilândia, расположенном в фавеле, в Парада-де-Тайпас, на четвертом этаже без лифта, оплачивается в рассрочку, насколько хватает глаз. Здесь он живет, женившись и обосновавшись после десятилетий образцового пьянства.
В своей карьере он встречал взлеты и падения, переживая времена остракизма, в которых ни звукозаписывающие компании, ни концертные промоутеры не предоставляли ему возможностей. Даже сегодня не остыла битва, когда артист не может почивать на лаврах славы и наслаждаться душевным покоем.
Масленка ( жировой буфер), где он отбивает собственный аккомпанемент, происходит от того, что он часто посещал чистильщиков обуви на площади Праса-да-Се. Помимо перкуссии, с ними он научился приемам осока, более скромная версия удара ногой и капоэйры, которую он будет использовать в своих выступлениях.
Джермано настаивает на том, что он сочиняет и поет жанр, который он называет синкопированная самба, отличается от самбы де бреке – и в этом чемпионом, одним из его восхищений, всегда был Морейра да Силва. Ну, скажет читатель, а не вся ли самба синкопирована? Разве ритм самбы не является синкопой? Да, но в данном случае это самба более синкопирован, чем обычно. Это «продвинутая» атака сурдо, где, в конце концов, падает тоника или самый сильный акцент, что характеризует жанр. Что в конечном итоге становится более шатким, более пиковым, более раскачивающимся. Джермано придерживается мнения, что «отсроченное» сурдо делает самбу менее горячей, более мягкой, с меньшим акцентом: по его мнению, самба теряет свою радость. И он, как всегда, называет Како Велью родственными душами, в дополнение к своим фаворитам Хорхе Коста и Зе Кети; но также и композитор Джеральдо Перейра, или, по филигранности голоса, Джексон ду Пандейро и Чиро Монтейру.
Обратите внимание на преобладание свинга, хорошего свинга и использование импровизации. Песня бродит взад и вперед, то продвигаясь вперед, то задерживаясь на мелодии и ритме, перелетая за пределы тактов. Царит импровизация, с осколками, тормозами, ударами, а также членением фразировки, которое меняется при каждой интерпретации и даже может появляться на бис. Стоит отметить сильное вмешательство языка тела: трюки, самба на ноге, падения, удары ногами, подсечки, уклонения.
Джермано постановляет, что мало кто сможет ее спеть, потому что, по его словам, деление, очень сложное и тонкое, не для всех. По его мнению, мода сегодня тяготеет к «позднему» и обходится без соблюдения той стратегии, в которой он виртуоз: песня и ритм никогда не бывают в унисон, взлетая и преследуя друг друга, без открытого конфликта, скорее кокетливо отрицая друг друга.
Важно помнить, что это жанр игривый, полный юмора, карикатурный, аннотатор подводных камней судьбы, сатирический, но без горечи, с упором на шутки. В его плебейском акценте паулистано с окраины подчеркивается первенство непочтительности Джермано.
На сцене можно увидеть, как он имитирует своим голосом куику и тромбон, как гинга, как он делает эти хитрые па, как он скользит на миудинью, как будто на коньках, как он выполняет шаг кенгуру (прыжок обеими ногами, при падении удар отмечает тормоз). И поток речи, повествующий дикие небылицы. Выступления незабываемы и, пожалуй, оправдывают это больше, чем «холодная» запись в студии.
Несколько слов о стиле Кайо Сильвейры Рамос. Как видно уже из названия, автор нарушает условный биографический дискурс, чтобы воплотить в материальности языка нечто от конкретного опыта биографируемого. Таким образом, текст наполняется сленгом социальных сетей, через которые художник пересекся и которые появляются в его самбах – не говори маландро, говори малако. Но перед фундаментальными исследованиями, как документальными, так и задокументированными, снимаются шляпы. Автор не чурается начать обсуждение спорных моментов в нашей популярной музыке, показывая, как много он знает и владеет ею.
Он также отказывается от длинных объяснений, создавая синтетические формулы, чтобы кратко объяснить то, о чем он говорит. Таким образом, текст заинтересован в себе, в своем изобретении и творчестве. Пример? — Что ж, когда-то, когда это была прака — еще одна прала, малако записал еще одну элепу, на этот раз Беверли, взятую из аккуратной самбы курриолы, которую он любит, и все enfarolado в исполнении куики Освальдиньо, который одержим духом Бока-де-Оуро, он сломался игриво и со слезами на глазах».
Чтение книги доставляет удовольствие, Джермано Матиас позиционирует себя как великого деятеля и великого самбиста, который на протяжении всей своей жизни руководствовался несравненной честностью в своем искусстве. Или, как сказал бы Ноэль Роза, уважая «правила искусства». Он не разбогател, он не стал знаменитостью. И поскольку стиль автора приживается, остается сказать, что этот sestroso malaco, бывший житель Palacete dos Mendigos на углу Rua Aurora и Santa Ifigênia, хозяин pulo do gato и хороший для собаки весло abilolados, заслужил книгу, даже если бы он сочинил не сотни самб, а всего лишь Спаси ее сандалии.
* Валнис Ногейра Гальван является почетным профессором FFLCH-USP. Автор, среди прочих книг, чтение и перечитывание (Sesc/золото поверх синего).
Справка
Кайо Сильвейра Рамос Sambexplicit – Дикая жизнь Джермано Матиаса. Сан-Паулу, жираф, 2008 г..
