По АНДРЕ ТАДАО КАМЕДА*
Комментарий к недавно вышедшему роману Андре Кунья
Живая и юмористическая проза – вот что сразу бросается в глаза на первых страницах этой книги. Кто говорил?, роман бразильского писателя Андре Кунья. 30-летняя журналистка Ребека Витцак от первого лица рассказывает о своих романтических злоключениях во Флорианополисе, на юге страны. После разрыва отношений она сообщает с изрядной долей насмешки и иронии – «без драмы», как она сама рассказывает – , как она начала встречаться с другим мужчиной и забеременела третьим.
Первый, ее бывший парень, серфер, которого она снова встречает на вечеринке в Jurere Internacional, курорте для богатых людей, фотографируясь и флиртуя с соперником. Завидуя этой сцене, Ребека уходит, но вскоре возвращается на вечеринку, где друг знакомит ее с успешным бизнесменом в сфере здравоохранения. Она заводит отношения и начинает жить в особняке с бизнесменом, который из-за пандемии становится еще богаче. Но вскоре ему становится скучно, и он изменяет ему с водителем приложения, жителем окраины Флорианополиса и двойником актера Маркоса Палмейры. С несколько смущающей откровенностью, граничащей с цинизмом, рассказчик рассказывает нам, как она переходила от одних отношений к другим, без особых моральных забот.
Наиболее занимательными разделами романа являются те, в которых главный герой анализирует известные песни из национального песенника. Один из них – когда Ребека рассказывает, как ее бывший отправил ей электронное письмо, вспомнив песню, которая понравилась журналистке – Все чувства, Чико Буарке – в своего рода эмоциональном шантаже, чтобы снова быть вместе. Но теперь, спустя время, она может взглянуть на прошлые отношения осознанно и послушать песню с немного большим подозрением.
В очень забавных отрывках, смешивающих сентиментальную жизнь с экзистенциальными вопросами, рассказчик разгадывает и оспаривает стихи Буарка, разрушая то, что для определенной аудитории является неизбежным памятником бразильской культуры. Посмотрите на смесь литературного анализа, независимого суждения и размышлений о любви, приправленную большим количеством юмора: «(…) Посмотрите на запись плохого поведения в этой части: я предпочитаю уйти вовремя, чтобы мы могли избавиться от каждого другой. . Хм? Если ты предпочитаешь уйти, уходи, ну, только не приходи с оправданиями. Хуже того, Чико поет «пудер». Это сила говорит, Чико Буарк. Перестаньте вести себя как деревенщина. Более того, что это должно означать? Человек уже вступает в отношения, предпочитая уйти, отказ преднамеренный, это доказательство преступления. Хитрость. Манипулятор. Токсично. Плохой. (…) Здесь я цитирую Паулиньо: Он плетёт свои планы в тайне/ Уходит, не попрощавшись. «Это хорошо», — подумал я. Легкомысленный. Гораздо лучше, чем каждое чувство. На самом деле, я думаю, что самооценка белых мужчин огромна. Не кажется ли это, дорогие читатели, несколько общим? Представьте себе сцену: благородный композитор, о чем ваши новые стихи? Превыше всего. Все что? Как это чувствуется. В каком смысле? (с. 20-21)»
Но пусть читатель не заблуждается: за этой легкостью и юмором скрывается неочевидная на первый взгляд сложность. Чередуя голоса персонажей без предварительного уведомления, перемещаясь вперед и назад во времени, глядя (внимательно) на мобильный телефон и ухом (отвлекаясь) на собеседника, персонаж-рассказчик постепенно складывает мозаику, которая дает нам о чем задуматься. о мире.современный. Смешивая отсылки из бразильской культуры, поп-музыки, философии и литературы, журналист обращается к таким проблемам, как пандемия, психическое здоровье, самолечение, виртуальные отношения, бразильское неравенство и т. д.
Но это фрагментарное повествование — не просто прихоть: оно, похоже, во многом основано на языке цифрового мира, особенно социальных сетей, уже интегрированном в субъективность рассказчика и, следовательно, в форму самого повествования. само повествование. Таким образом, категоричные суждения, внезапные изменения мнений и разоблачения интимной жизни плавно переходят из виртуальной среды в собственную жизнь журналиста. Интернет-жаргон, язык мем, вирусные видеоролики (в том числе интимное видео главного героя), мнения, меняющиеся с течением времени, окончательные выводы — это не только внешнее содержание, но и материалы, включенные в ткань романа.
К этому добавляется и собственное психическое здоровье журналистки, безумие которого она сама признает, приписывая его эндометриозу. Пандемия усугубляет и без того ухудшенное состояние ее психики, из-за чего Ребека вынуждена принимать еще больше лекарств. В определенный момент она уже не может отличить, что является заблуждением, а что реальностью. Таким образом, субъективность этого рассказчика сходится с и без того нарушенной средой Интернета. Оба, в свою очередь, сойдутся в третьей инстанции, а именно в бразильском вопросе – нашем особом социальном устройстве, унаследованном со времен рабства, которое приведет к нашему жестокому неравенству.
Таким образом, журналистка естественным образом преодолевает социальную пропасть Тупиниким – как среди богатых людей и знаменитостей во Флорианополисе и Балнеариу-Камбориу, так и среди самых бедных, в более скромном соседе Сан-Хосе, где даже живет отец ее будущего ребенка. Точно так же оно чередуется между социальной заботой и буржуазным безразличием, между этическими колебаниями и закрытыми глазами на мелкие преступления, между порядком и беспорядком, законным и незаконным, формируя нашу типично бразильскую двойственность. Таким образом, словоохотливость этого рассказчика — не один из фактов, а сам признак нашей национальной специфики. Как будто структурные тенденции бразильского общества встретились с тенденциями Интернета, тенденциями глобального порядка, и обе они встретились в и без того безумной субъективности нашей героини.
Объединяя проблемы этого порядка, Андре Кунья присоединяется к традиции в нашей лирике, сочетающей резкую иронию, бесстыдную чувственность и бразильскую реальность, вместе с такими людьми, как Рейнальдо Мораес, Жоау Убальдо Рибейру, Далтон Тревизан. Развеивая серьезность и психологизм значительной части нашей современной литературы, ориентированной лишь на внутреннюю жизнь героев, автор доказывает, что можно говорить серьезные вещи с юмором, без педантичности, с высоким литературным напряжением. В нынешнем сценарии это достижение, которое следует отметить.
*Андре Тадао Камеда является кандидатом наук в области теории литературы и сравнительного литературоведения в Университете Сан-Паулу (USP)..
Справка
Андре Кунья. Кто говорил? Сан-Паулу, Пеналюкс, 2023 г., 160 страниц. [https://amzn.to/3RSn5op]
земля круглая существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
