По АНДРЕА БОРХЕС ЛЕАО & МАРИАНА МОН'АЛЬВЕРН БАРРЕТО ЛИМА*
Изменения, обнаруживаемые в женском творчестве, могут быть длительными и соответствуют нашему времени чрезмерной видимости и авторского присутствия.
1.
Фотография запечатлела взгляд тех, кто листает номер 534 французского журнала. Черное и белое, опубликованная в июне 1955 года. Даже у бразильского читателя, ищущего другую информацию в Национальной библиотеке Франции, изображение фиксирует внимание на странице 23, вызывая головокружительное любопытство. Это была черно-белая фотография с небольшим разрешением для тех, кто видел ее на микрофильме оригиналов.
В центре женщина с головой, покрытой платком, сидит между двумя мужчинами. Свет, видимо, специально падал не только на лицо женщины, но и на книгу, на обложке которой была фотография. Подпись смягчила загадочный сценарий, позволив идентифицировать событие и главного героя. Это было вручение литературной премии Полине Реаж в 1955 году. Два Маго по книге история О, опубликованный в прошлом году издательством Gallimard. В подписи также говорилось, что автор предпочла остаться неизвестной, закрыв лицо платком, хотя эта же фотография публиковалась и в других случаях, например, на пресс-конференции, организованной в 1954 году редактором Жан-Жаком. Повера по случаю презентации книги.
Журнал Черное и белое, созданный и отредактированный Жаном Вальдейроном (1911-1999), вышел в свет в 1945 году. Имея еженедельный тираж, он представлял актуальные факты и фотографии, привлекая читателя красочными эпизодами, в частности, из жизни французских и зарубежных художников, звезд и знаменитостей. , несущий сенсационные тона. Статья о премии, присужденной г-же Реаж, не дает дополнительной информации, она сосредоточена на эксцентричной внешности автора, экзотике, подтвержденной таинственностью и зрелищностью, построенной вокруг ее реальной личности.
С момента публикации история О, отнесенная к литературному жанру «эротический роман», доподлинно не было известно, кем она была и какое имя скрывалось за именем Полин Реаж. В фотографии хранителями его личности и видимого присутствия являются Альберт Симонин (1905–1980) (слева), сценарист и автор детективных романов, и Раймон Кено (1903–1976), первый писатель, получивший эту награду. Два Маго, 1933 год, в традиционном кафе Parisiense.
2.
Фотография г-жи Реаж в Черное и белое, знак женского представления отсутствия через присутствие, поднимает очень актуальные вопросы об основании, интенсивности и развитии концепции авторства. Вероятно, это послужило рекламой книги и автора, ставших морально предосудительными. Книга, вызвавшая скандал, вызвавшая гнев всех порядков цензуры, моральной, политической, интеллектуальной, в то же время привлекшая публику благодаря загадочности своего авторства.
история О рассказывает об опыте О, женщины, запертой в замке Руасси недалеко от Парижа, живущей под влиянием практики доминирования и сексуальных фантазий Рене, ее палача. По признанию автора, роман был написан ночью, тайно, без перемирий и подчисток, словно во сне».[1] В нем молодая женщина нашла сексуальное подчинение формой свободы.
история О заслуживает внимания, прежде всего, за то, что заново изобретает категорию распутства с точки зрения женщины, находящейся в одиночестве и в контакте со своим собственным телом, давая крылья развитию воображения, вытесняя женское желание, обычно присваиваемое определенным осознанием зла. Это также важно для того, чтобы поместить ее автора в генеалогию эротики, начатую в 18 веке маркизом де Садом, и для того, чтобы предвосхитить на несколько десятилетий коммерческий успех трилогии Эрики Леонард Джеймс « 50 оттенков серого.
Ведь кем может быть автор в сфере эротики? Чтобы ответить на этот вопрос, мы предлагаем кратко поразмыслить об ограничениях, налагаемых на литературу ортопедическим воображением середины ХХ века. Моральные ограничения, вспоминает Роже Шартье (2012: 25), ограничивают условия создания и распространения произведений, «какими бы они ни были».
Для Мишеля Фуко (1992) автор рожден из-за ограничений. Именно человек позволяет себе попасться в ловушки видимого, чаще всего публикуя портрет, посвящая его принцу, для которого он выступает покровителем или клиентурой, или подписываясь своим именем. Эти устройства являются частью работы. Благодаря этому преступника можно будет идентифицировать, контролировать, осудить и наказать. С античности и до конца Средневековья, продолжает Мишель Фуко (1992), произведения распространялись свободно.
Авторская идентичность лишь предвосхищала себя. При переходе к современности мало-помалу формируется личность автора, и переписчики эротических мотивов первыми выделяются цензурой за свои иллюстрации, вынуждены показывать свои лица и подвергаться уголовным обвинениям. Авторство — категория, которую можно определить только в мобильности произведений. Оно проходит и продолжает проходить мутации от одной эпохи к другой, от одного социального пространства к другому.
Указанная как незримая изобретательница романа, все указывает на то, что г-жа Реаж угрожала социальным связям молодых французских читателей, жаждущих нового, смещая их к осознанию зла. Наибольший риск для них заключался бы в том, чтобы поглотить их отождествлением с женским сексуальным удовольствием, особенно с желанием женщин. Допрос о «поле» тех, кто создавал сюжет история О, любопытство относительно пола автора выявило бы тот же риск отделения от общественной жизни.
Книга нарушает романтическое представление о женственности и обозначает своего автора изображением лица, закрытого платком. Тем самым он открывает авторскую функцию, которая сообщает нам о том, как текст указывает на внешнюю и предшествующую ему фигуру, характеризующую социальное функционирование дискурса. Эта функция, изменчивая во времени и пространстве, проявляет всю свою эффективность в связывании внутренней связности дискурса – письменных текстов, изображений, устных сообщений – с заданным предметом (Chartier, 2001, 2012).
3.
Полина Реаж — псевдоним Анны Сесиль Дескло (1907–1998), писательницы, которая на протяжении всей своей литературной карьеры также использовала имя Доминик Ори. Фигуры Полины Реаж и Доминика Ори стали формами тайной деятельности, которую молодая женщина, окончившая Сорбонну на английском языке, стала писать с относительной автономией, все еще избегая «жестокого и тиранического» господства.[2] ее мужа. Дочь отца-англичанина, она сделала французский перевод важных современных английских авторов. Он также посвятил себя литературной критике, написанию эссе, предисловий, стихов, секретариату и руководил сборниками и изданиями известных литературных публикаций, найдя практические способы самоутвердиться в гегемонно-мужской интеллектуальной сфере.
На момент выхода история ОСесиль Декло работала в комитете по чтению издательства Gallimard, а также работала в престижном NRF, Французская Nouvelle Revue. Он работал над созданием своих собственных работ, сталкиваясь с ловушками видимости и, следовательно, не ограничивая себя исключительной вселенной письма. Поведение, вероятно, соответствовало обстоятельствам. Или, скорее, авторская стратегия, разработанная Анной Сесиль Дескло под руководством Полины Реаж и Доминика Ори, чья эвристическая матрица может быть известна при изучении интернализованных диспозиций в ходе существования, будь то через семейную наследственность или социальное приобретение (Сапиро, 2014: 81).
При половом разделении интеллектуального труда его производство, когда оно осуществлялось, безусловно, считалось менее законным (Charron, 2013). Сегодня, когда ее известность признана, ее оригинальность подтверждена не только как создательница нового литературного жанра, «женской распутной литературы», но и, в частности, как представительница французской литературы и литературы. Его работа над стилем произвела сильный след даже без подписи его собственного имени и, прежде всего, произвела впечатление с литературной точки зрения, получив признание критиков. И навязывание своей писательской стратегии, намеренно разработанной в письменном произведении и в фотографии, которая связывает закрытое лицо, освещенное книгой, с романом. история О.
Обращение к тайне было недостаточным, чтобы сломить осторожные предрасположенности управлять своей социальной судьбой. Единственный ребенок, которого воспитывала бабушка по отцовской линии в обедневшей католической семье, она вышла замуж за каталонского журналиста Раймона д'Аргила в возрасте 22 лет. Получив степень в Сорбонне и, следовательно, в своей работе вне дома, он нашел способы прожить свой неудавшийся брак и избежать состояния «домохозяйка(Ори, 1988).
Кстати, брак, хоть и недолгий, но в какой-то степени успокоил подозрения общества в отношении его сексуальности, не охладив, по-видимому, его влечения к женщинам, хотя у него были интенсивные отношения с писателем и редактором Жаном Поланом, написавшим предисловие к книге. история О с момента его первого издания. Особенно для писателей, которые сталкиваются с произведением символического доминирования со своей эротикой, тайнами и повествованиями о интимности.
Это лишь часть того, с чем вы столкнулись за свое долгое существование. Профессиональная жизнь Сесиль Дескло, охватывающая весь XX век, две мировые войны, проходившая через интеллектуальные и политические круги от самых консервативных до самых прогрессивных, отражает социальные условия производства, поддерживаемые различными типами господства. Без риска совершить анахронизмы, ее готовность позволить необычно фотографироваться с закрытым лицом, ставя под сомнение авторство ее собственных работ, по-видимому, означает, помимо созданных обществом противоречий вокруг ее личности, пережитый кризис идентичности. сама по себе, в условиях ограничений, наложенных на нее и ее творчество, а также на ее законное обращение как автора в различных общественных пространствах.
4.
Перед легким осуждением, взяв в качестве объекта изучения траекторию известного в этих терминах автора, следует посвятить себя изучению тонких и самых жестких способов построения самоограничений интеллектуального и профессионального человека. амбиции, поддерживаемые женщинами, которые, приняв на свое место неблагоприятные предрассудки, молча (тайно) столкнулись со своим исключением. Внимание, каким бы кратким оно ни было, посвященное жизни Сесиль Дескло, сделано без героизма или мизерабилизма, которые, возможно, могли бы отделить ее от мужчин и женщин ее времени.
Один из авторов этого поста — бразильская читательница, которая остановила свой взгляд на странице 23 номера 534 французского журнала. Черное и белое. Другой использовал стратегии социологического письма для организации идей в тексте. Дуэт очень осторожно относился к рискам культурной экзотики со стороны тех, кто анахронично относится к историческим документам как к эксцентричности, достойной сенсаций. По мнению двух социологов, изменения, обнаруживаемые в женском творчестве, могут быть долговременными и соответствовать нашему времени чрезмерной видимости и авторского присутствия.
*Андреа Борхес Леан — профессор кафедры социальных наук Федерального университета Сира.(ЮФК). Автор Норберт Элиас и образование (аутентичный).
*Мариана Монт'Альверн Баррето Лима — профессор кафедры социальных наук Федерального университета Сеара (UFC)..
Первоначально опубликовано в блоге Виртуальная библиотека социальной мысли.
ссылки
ОРИ, Доминик. (1988). Тайное призвание: Развлечения с Николь Гренье. Л'Инфини. Париж: Галлимар.
ШАРРОН, Элен. (2013). Формы незаконного интеллекта – Женщины в социальных науках Франции, 1890–1940 гг.. Париж: Издания CNRS.
ШАРТЬЕ, Роджер. (2001). Запишите практики. Фуко, Де Серто, Марин. Буэнос-Айрес: Матиал.
ШАРТЬЕ, Роджер. (2012). Что такое автор? Обзор генеалогии. Сан-Карлос: Эдуфскар.
ФУКО, Мишель. (1992). Что такое автор? Издательство Нова Вега.
САПИРО, Жизель. (2014). Социология литературы.Париж: Ла Декуверт.
Примечания
[1] Радио Франции. Доминик Ори (1907-1998), «Histoire d'O», серия «Un parfum de Scandale», 14.
[2] Там же.
земля круглая существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
