По АННАТЕРЕСС ФАБРИС*
Комментарий к воображению индустрии развлечений США
Окончание Второй мировой войны приносит с собой укрепление нового экономического и политического порядка, в котором Соединенные Штаты будут играть ключевую роль. Испытывая привилегированное положение по отношению к остальному миру, страна вступает в один из лучших периодов своей истории, когда, как пишет Антонио Педро Тота, все диктуется «темпами прибыльного капитала». Социальный мир в этом контексте гарантируется «обобщением потребления», а некоторые слова приобретают «мифический смысл [...]: прогресс, наука, технология, изобилие, рациональность, эффективность, научный менеджмент и американский стандарт жизнь".
«Образ жизни», по словам Паулу Роберто Феррейра да Кунья, американский уровень жизни представляет собой «набор желаемых ценностей», состоящий из сочетания массового производства, финансовой концентрации и технического прогресса. В этой стандартизированной и идеализированной модели есть место для тех, кто хочет работать и развиваться, пользуясь всеми достижениями современности, особенно в плане потребления. Мечта о потреблении, однако, сопровождается страхом, порожденным растущим напряжением в отношениях с Советским Союзом, которое породило холодную войну (1947-1991 гг.). Антикоммунизм становится элементом национальной сплоченности перед лицом перспективы возникновения нового мирового конфликта, определяемого прежде всего возможностью атомных ударов.
Разрываясь между потреблением и страхом, американское население постоянно сталкивается с огромным количеством неподвижных изображений (фотографии, иллюстрации, плакаты и реклама, ленты и комиксы) и движущихся изображений (кино и телевидение), которые подчеркивают повседневную жизнь сообщениями силой и бодростью и демонстративной ассоциацией семьи, счастья и изобилия товаров народного потребления, абсолютно необходимых для комфортного образа жизни. В этой борьбе за убеждение населения в том, что оно живет в лучшем из миров, но что его право на счастье и жизнь может быть поставлено под угрозу коммунизмом, анимационное кино и комиксы сыграли важную роль в последние годы 1940-х и последующие годы. десятилетие.
Студия Диснея, снявшая бесчисленное количество официальных пропагандистских фильмов во время Второй мировой войны, не могла остаться в стороне от этого контекста, но их участие неоднозначно и иногда его нужно искать между строк. 21 апреля 1951 года короткометражный фильм Холодная война, режиссер Джек Кинни, в главной роли прирученный Гуфи, который взял на себя персона Джордж Г. Гиф.
Трансформацию персонажа, который уже не является глупым типом, как указывает первоначальное имя (Гуфи), начали зарисовывать в конце 1940-х годов в некоторых фильмах серии. Как...1, в котором он представлен как обычный житель пригорода, конформист и довольный достигнутым комфортом. Изменение личности сопровождается физической трансформацией характера: лицо Гифа приобретает более утонченный вид, с удалением волос с подбородка, торчащими зубами и висячими ушами, с присоединением широкой шевелюры и розового цвета. цвет лица; выражение лица становится умнее благодаря меньшим глазам с надбровными дугами; неформальная одежда заменяется деловыми костюмами, а в некоторых фильмах исчезают традиционные белые перчатки. Кроме того, у него появляется жена в форме человека, лицо которой не показано, и сын, у которого нет собачьих ушей.
Как утверждает Кристофер Леман, Дисней стремится «усилить социальный конформизм» через эту новую личность Гуфи, поскольку для него эта черта представляла «фундаментальный аспект американского общества». Как следует из названия, фильм рассказывает о войне Гифа с простудой, которую он неосторожно подхватил, когда открыл окно офиса, подвергся сквозняку холодного воздуха и атаке забавного на вид вируса-десантника. Услышав, как он чихает, босс просит его уйти и дезинфицирует комнату. Гиф приходит домой совершенно разбитым и чихающим; он не может найти свою жену, которая пошла играть в бридж. В ванной он смотрит на себя в зеркало, пока вирус щекочет кончик носа. Почувствовав озноб, Гиф идет принять таблетку, которая падает в стакан, пузырится и образует маленькое розовое грибовидное облако. Затем он кладет в рот еще одну таблетку, но та соскальзывает и падает в слив раковины, вызывая небольшой взрыв.
После этого эпизода, в котором очень хорошо показана неуклюжесть персонажа, анимация показывает веселый контраст между холодом и жарой. Чувствуя себя очень холодно, Гиф делает ванночку для ног; становится жарко и включает вентилятор, который оставляет его замороженным и стучащим зубами. Когда снова почувствуете тепло, ложитесь спать. Вернувшись домой, жена принимает ряд решительных мер, чтобы избавиться от простуды мужа: проверяет его пульс; дает ему горсть таблеток; положить грелку на ноги и еще одну со льдом на лоб; измеряет вашу температуру; поставить пластырь на грудь; дайте ему ложку сиропа; впрыснуть ему в рот какое-нибудь лекарство и закапать капли в нос; укрыть его шарфом; делать ему ингаляции. Гиф, наконец, мирно спит, и вирус, побежденный, уходит. Выздоровев и вернувшись в офис, он подвергает себя новой заразе, потому что, когда ему становится жарко, он открывает окно, вирус возвращается, и он начинает чихать...
Подсознательный идеологический посыл становится более очевидным, когда приключения персонажа сравнивают с другой анимацией, темой которой также является холод. Это о Как простудиться, спонсируемый Kleenex и направленный Гамильтоном Луски. Вышедший 10 августа 1951 года короткометражный фильм имеет в качестве главных героев «Обыкновенного человека с простудой» и «Здравый смысл», который указывает на ошибки и решения. Причины простуды, сломившей простого человека, кроются в неосмотрительном поведении: он подставился под дуновение холодного воздуха, хотя был весь в поту и танцевал часами напролет; играли в гольф под дождем; на улице имел контакт с чихающими людьми.
Он сам стал агентом заражения, чихая в автобусе и заражая других людей, как дидактически демонстрирует Здравый смысл. Чистота — лучшее лекарство от причины простуды: мытье рук, посуды и одежды — обязательные меры. Кроме того, выстиранная одежда должна подвергаться воздействию солнца, чтобы обеспечить уничтожение микробов. Наконец, есть лекарство, которое состоит в том, чтобы оставаться в постели, читать и слушать радио. Поскольку целью дизайна является поощрение использования одноразовых салфеток, Sense Comum прикрепляет бумажный пакет к одной стороне кровати. В конце концов, от такой заботы о Человеке Здравый Смысл простужается и ложится рядом со своим учеником.
Дидактическая цель анимации раскрывается в серии плакатов, относящихся к трем ее основным темам. «Как будто простудился» представлен четырьмя ситуациями: «Сидеть рядом с постоянным холодным ветерком»; «Не торопитесь под дождем»; «Не забывайте прикрывать рот и нос при кашле и чихании!»; «Возьми у других». В свою очередь, «Как защититься от микробов простуды» сжато до сообщения «Бороться с ними мыльной водой-солнцем». Наконец, «Ложись спать — быстрее выздоравливай» соответствует теме «Как помочь вылечить простуду».
Такого рода действия нельзя отделить от государственной политики, направленной на привитие населению гигиенических привычек для сохранения его здоровья, к которой добавились кампании по вакцинации. В 1940-х годах связь между женской красотой, пищевыми и гигиеническими привычками, физическими упражнениями и здоровьем уже была раскрыта в двух книгах Вероники Денгель, Личность без ограничений: синяя книга о красоте (1943) и Держи своего мужчину! (1945).
Во втором названии автор приписал женщинам задачу улучшения общества и мира путем ведения домашнего хозяйства и заботы о семье. Чистый и ухоженный дом также был необходим для обеспечения защиты в случае ядерного взрыва. Документальный фильм 1953 года. Дом посередине, показывает испытания, проведенные в Юкка-Флэтс (Невада), которые доказали, что дом, названный в названии, чистый и окрашенный светоотражающей белой краской, сможет противостоять атомной атаке, в отличие от домов по бокам, менее ухоженных и полных легковоспламеняющихся материалов, которые в конечном итоге загораются. Идея документального фильма, цветная версия которого появится в следующем году, заключалась в том, что чистота является неотъемлемой частью готовности к обороне. Это видно в финальных сценах, где дети собирают мусор, мужчины ремонтируют и красят наружные стены в белый цвет, а женщина ухаживает за садом.
Эти опасения не относятся к северу от анимации с участием Гифа, что позволяет указать, как Disney Studios вмешиваются в идеологические дебаты на данный момент, начиная с названия, которое относится как к обычной простуде, если «простуда» считается существительное, и к «холодной войне», если этот термин рассматривать как прилагательное. Дизайн имеет набор характеристик, которые позволяют ненаивно интерпретировать превратности мистера Гифа: вирус с антропоморфными чертами, который использует недосмотр, чтобы поселиться в хозяине; воспоминание о ядерном взрыве в приколы связанные с таблетками, которые персонаж не может освоить; решительное вмешательство женщины-хранительницы национальных ценностей в бытовую сферу, которой удается подавить заразу; опасность нового приступа при несоблюдении надлежащего ухода. Наивный и невнимательный, Гиф — персонаж, задуманный для того, чтобы ненавязчиво подчеркнуть в обществе Северной Америки опасность, которую представляют коммунистическая угроза и бомба, наделенная беспрецедентным разрушительным потенциалом.
В 1930-х годах Гуфи участвовал в качестве второстепенного персонажа Микки в рассказе, опубликованном в ежедневных лентах, в котором говорилось о «новом источнике энергии, обнаруженном человеком, с ужасной силой». проф. Тирапроса (доктор Эйнмуг), экстравагантный ученый, вдохновленный Альбертом Эйнштейном, является создателем формулы, которая может дать человечеству «силу взорвать планету» за счет выравнивания атомов, «чтобы все тянули одинаково». направлении и в то же время!
Чтобы защитить формулу, ученый создал остров в небе, так как не доверяет тому, что из него можно было бы извлечь. Его атомная сила могла бы сделать мир «богатым и счастливым», но он уверен, что человечество использовало бы ее для войны. Аргумент Микки Мауса о том, что если бы в его стране была формула «войны закончились бы… потому что все боялись бы их начать!», бесполезен. В конце концов, после череды приключений и опасных ситуаций, ученый решает переселиться на другую планету, так как мир оказался не готов к формуле. Тед Осборн и Флойд Готтфредсон, авторы сценария, сценария и рисунков к «Острову в небе» («Остров в небе»), опубликованных в период с 30 ноября 1936 года по 3 апреля 1937 года, утверждают, что они выдумали всю ситуацию ; однако более вероятно, что они были вдохновлены новостями, опубликованными в газетах и журналах об исследованиях в области атомной энергии.
История, в которой также участвует очень злобный Жоао Бафо-де-Онса, была снова опубликована в феврале 1949 года в журнале. Четыре цвета (no. 214). Под названием «Микки Маус и его небесное приключение», повествование переработано Биллом Райтом и претерпевает некоторые изменения, начиная с появления проф. Тирапроса на первой странице комикса. Однако атомный вопрос уже затрагивался в комиксах, выпущенных Disney Studios, иногда косвенно, иногда явно.
В первой категории можно вспомнить сюжет, написанный и нарисованный Карлом Барксом в 1946 году, «Долина вулканов» («В стране вулканов»). Рассказ с участием Дональда Дака и его племянников опубликован в русскомo. 147 из Дональд Дак Четыре цвета (май 1947 г.) и, по-видимому, относится к одному из многих затруднений, в которые умудряется ввязаться главный герой. По ошибке приобретя бомбардировщик, майор Пабло Маньяна увозит Дональда и мальчиков в страну, которой угрожает вулкан Эль-Карранка (Старый Феросио). Поскольку законы Вулкановии позволяют покинуть родину только героям, утка пытается совершить некоторые подвиги, но все безуспешно, становясь «национальной угрозой». В конце концов, Дональду и его племянникам удается сбежать из страны после того, как они покрыли кратер вулкана попкорном, который похоронил всю Вулкановию, а жители не проснулись от сиесты.2
Как этот сюжет связан с ядерной проблемой? Апокалиптический финал истории рассматривается Дональдом Олтом как метафора разрушения Хиросимы и Нагасаки (6 и 9 августа 1945 г.), а поток попкорна играет роль «символа ядерных осадков». Другой пример непрямого подхода — в рассказе Баркса, опубликованном в журнале No.o. 275 из Дональд Дак Четыре цвета (май 1950 г.) и под названием «Древняя Персия(«Древняя Персия»). Черпая вдохновение из мифа о Франкенштейне и фильмов ужасов с Борисом Карлоффом в главной роли – Мамочка (Мамочка, 1932) старый темный дом (зловещий дом, 1932) – автор представляет, по выражению Томаса Андрэ, «страшный образ радиоактивной катастрофы».
Имея в качестве девиза фигуру безумного ученого, вызывающего любопытство Хугиньо, Зезиньо и Луизиньо, сюжет показывает приготовление формулы, которую тройняшки считают «ужасным химическим веществом, способным взорвать мир». Ученый похищает мальчиков и их дядю, увозя их в Персию, где они узнают, что формула использовалась для воскрешения мертвых. Ученый хотел узнать, как жители Ица-Фака обезвоживались при жизни и превращались в пыль, и наконец обнаружил, что этот процесс был вызван парами радия. Найдя урну с продуктом, он безумно кричит: «Конец человечества приближается! Я думал. Вещество, которое превращает людей в пыль». Дональд разбивает урну и не дает ученому захватить мир, так как его настигает пар вещества и он превращается в пыль. Связь между радием и обезвоживанием тонко указывает на ядерную проблему. Компонент атомной бомбы, радий, превращающий людей в пыль, предполагает воздействие ядерной радиации, сжигающей жертв.
Еще одно тонкое упоминание об атомном вопросе можно найти в «The hammy camel» («Свободный верблюд… стоит дорого»), опубликованном Барксом на русском языке. 160 из Комиксы и рассказы Уолта Диснея (январь 1954 г.). Приключения Дональда с Абдулом, верблюдом, которого он получил от своих племянников в подарок на Рождество, имеют фоном поиски урана, одного из компонентов атомной бомбы, спонсируемые правительством США в начале 1950-х годов, в ходе которых геологи, горняки и простые люди занимаются.
Дональд и мальчики отправляются с Абдулом в пустыню на поиски драгоценного сырья, но верблюд не желает играть роль полезного талисмана. Сладкоежка, он вынюхивает придорожный киоск с газированной водой и хвастается перед туристами, чтобы выиграть конфеты. Изгнанный Дональдом, который не может его подчинить, он появляется позже, окутанный светящимся ореолом. Утки считают, что он пил воду из уранового источника, но обнаруживают, что верблюд был опрыскан фосфоресцентной краской работниками фирмы световой сигнализации, у которых он украл закуски для еды. История заканчивается хорошо для уток, поскольку телешоу нанимает Абдула, чтобы он играл призрака, зарабатывая семье XNUMX долларов в неделю.
Дональд также является главным героем истории, в которой ядерная проблема находится в центре сюжета. Задуманный Барксом для продолговатой книги, которая будет распространяться в качестве подарка Корпорация Дженерал Миллс в 1947 году повествование озаглавлено «Атомная бомба Дональда Дака(«Атомная бомба»). Используя щепотку молотого метеорита, две ложки кометного порошка, молниеносный сок, кошачьи усы и кремень, Дональд делает атомную бомбу в своей домашней лаборатории. При выполнении теста с несколькими каплями вы услышите только «Фут!». Высмеиваемый племянниками, Дональд ищет профессора Эрасмо Лекулу (Молликула), который исследует изобретение: «Пахнет атомной бомбой… Скрипит, как атомная бомба… Но не гремит!». Посоветовали добавить еще один кошачий ус, утка делает новый тест, а бомба снова издает «Фут!». Эрасмо Лекула приходит к выводу, что изобретение разрушает то, что он не может определить: «Лучи взрыва распространяются по воздуху и растворяют то, что они должны растворить. Если он растворит сталь, это будет самое ценное оружие в мире».
проф. Фриц Фиссион (проф. Слизи), приглашенный посмотреть на бомбу, предсказывает, что она растворит «пушки, танки и даже корабли». В энтузиазме Эрасмо Лекула говорит, что взрыв разрушит «целые города». Фриц Фиссион, иностранный шпион, крадет артефакт и формулу, но бросает бомбу в реку, поняв, что она вооружена и что он бросил искру на свою бороду, использовавшуюся в качестве маскировки. Последствия бомбы, наконец, известны: у нескольких человек выпадают волосы, а у маленькой собачки — волосы. Шпион арестован за «стрижку волос без лицензии». Дональд не прислушивается к совету Эрасмо Лекулы продолжить эксперимент, так как он решает продать проф. Утка.
Последний кадр показывает, как Дональд работает за кассой, а племянник продает бутылки с тоником по доллару; возле прилавка другой племянник рекламирует продукт, от которого «волосы растут на чем угодно». Диснея раздражает история, которую он считает «мелкой», и отношение Дональда, которое он определяет как «жестокое». Возможно, что это негативное мнение было обусловлено холодным отношением Эрасмо Лекулы к возможности того, что бомба обладает огромной разрушительной силой, и поощрением Дональда продолжать свои исследования во имя денег и славы. Когда рассказ будет переиздан на no. 571 из Комиксы и рассказы Уолта Диснея (май 1992 г.), изменена концовка: утка восторженно смотрит на груду бутылок, племянник раздает бесплатные образцы продукта, а другой хвастается его качествами.
Под номером 81 Комиксы и рассказы Уолта Диснея (июнь 1947 г.) Баркс очень близко подошел к прямолинейному подходу к последствиям взрыва бомбы. СюжетДональд занимается собственным бизнесом(«Карта сокровищ») показывает утку, отправившуюся на поиски золотого рудника в Нью-Мексико, после того, как нашла фальшивую карту, нарисованную его племянниками. Достигнув места, он видит, что долина, в которой должна быть мина, была нарисована как цель и почти поражена испытываемой ракетой. В ужасе Дональд бежит туда, откуда летел Фау-2, но чудом спасается: попав под дождь из камней, он берет один из них в качестве сувенира и обнаруживает, что он сделан из золота. Баллистическая ракета большой дальности, изобретенная ученым Вернером фон Брауном, Фау-2 использовалась Германией в качестве «оружия мести» с сентября 1944 года для поражения таких городов, как Лондон, Антверпен и Льеж, но стала символом атомная бомба на заговоре Баркса. Таким образом, автор хотел бы напомнить, что бомба, задуманная как средство защиты народа Соединенных Штатов, могла представлять, по словам Андрэ, «неминуемую и, возможно, неизбежную опасность» в тот момент, когда Дональд бежит к ракете.
Еще одно более прямое упоминание об атомной бомбе содержится в еще одном рассказе Баркса, опубликованном в n.o. 17 из журнала Дядя Скрудж (март 1957 г.), "Холодная сделка(«Самый редкий элемент в мире»). Повествование знаменует собой дебют нового факта в истории вымышленной холодной войны: создание Брутопии, воображаемой страны, название которой происходит от сочетания слов «грубияна» и «утопия». Брутопия, охарактеризованная как страна-враг Дакбурга, стремящаяся к господству над миром, представляет собой вопиющую карикатуру на Советский Союз, о чем свидетельствует его герб, состоящий из молота и кандалов.3. По словам Томаса Андрэ, характеристика посла Брутопии — тучного, лысого человека с густыми бровями и высокими скулами — напоминает русского, если не фигуру Генерального секретаря Коммунистической партии Советского Союза Никиты Хрущева, прославившегося его грубость и воинственность.
Баркс перерабатывает этот негативный образ, придавая ему аспект антикапиталистического этоса и представляя воображаемую страну как деспотическую антиутопию. Атомную опасность представляет бомбастий, вымышленный химический элемент, оранжево-коричневого цвета, размером с футбольный мяч, который нужно заморозить, чтобы не расплавился. Подобно радиоактивному материалу, который необходимо хранить в охлаждающих резервуарах, чтобы предотвратить перегрев, бомбастий доставляется Скруджем на Северный полюс, где его крадет брутопиан. Брутопия, который хотел владеть материалом, чтобы властвовать над миром, перестает им интересоваться, когда обнаруживает, что он использовался только для изготовления мороженого с разными вкусами. Скрудж продает единственный существующий шарик бомбастия, найденный в Бельгийском Конго, компании Leacky Ice Cream Company, еще раз демонстрируя превосходство североамериканской потребительской культуры по отношению к жесткой и пуританской идеологии брутопианцев, которые не ели лед. крем.
Потребление мороженого — не единственный элемент, разделяющий Патополис и Брутопию. На аукционе, где Скрудж и представитель вымышленной нации соревнуются за шар напыщенности, магнат предлагает самую высокую цену — три триллиона долларов и шесть кухонных раковин — тем самым побеждая конкурента, предложившего ту же сумму денег и неопределенное число. туалетов «счастливых людей» Брутопии. То, что может показаться абсурдным фактом, оправданным только в конкретной вселенной комиксов, на самом деле является фундаментальной частью североамериканской национальной идентичности, которая находит в домашней сфере возможность продемонстрировать превосходство своего уровня жизни по сравнению с другими. к советскому образцу.
Своим сюжетом Баркс предвосхищает «кухонные дебаты», в которых выступили вице-президент Ричард Никсон и советский премьер во время посещения Американской национальной выставки, проходившей в Москве с 25 июля по 4 сентября 1959 года. инструмент культурной дипломатии Мероприятие, привлекающее три миллиона посетителей, представляло собой возвеличивание американского уровня жизни за счет самого разнообразного ширпотреба: автомобилей, лодок, спортивного инвентаря, тракторов, консервов, мебели, моделей домов, четырех футуристических кухонь, плюс моды и произведение искусства.
Дебаты между Никсоном и Хрущевым, начавшиеся за кухонным столом General Electric, продолжаются в телестудии, ориентируясь на защиту собственного образа жизни двумя лидерами и затрагивая очень разные элементы, такие как стиральные машины и ядерная война. . . . Аргумент Никсона о том, что капиталистическая система США создала истинное бесклассовое общество посредством расширения культуры потребления, критически анализируется Сесиль Уайтинг, которая указывает, что социальные достижения измерялись соответствием экономическому стандарту общества пригородного среднего класса. Миф об экономическом равенстве отмахивался от всех жизненных стандартов, отличавшихся от нормы среднего класса, игнорируя 60% населения, которые не соответствовали этой модели.
Подразумеваемый или явно выраженный в анимациях и комиксах, ядерный вопрос вызывал постоянную озабоченность у американского населения, опасавшегося не только советского нападения, но и последствий атомных испытаний, проведенных Соединенными Штатами после окончания войны. конфликт. В период с 1946 по 1958 год только на Маршалловых островах было проведено 25 ядерных испытаний, которые, как показали недавние исследования, были более радиоактивными, чем события в Чернобыле (26-1986 апреля 11 года) и Фукусиме (2011 марта 1954 года). В 90 году испытание водородной бомбы на атолле Бикини имело большой резонанс в США, поскольку, как вспоминает Андрэ, остатки стронция-XNUMX были обнаружены в продуктах питания и в экипаже японского рыболовного судна Lucky Dragon, которое было в районе места взрыва.
Чтобы рассеять такие опасения, несколько режиссеров, в том числе Дисней, участвуют в кампании по восхвалению мирного использования ядерной энергии, разработанной после выступления президента Дуайта Эйзенхауэра на Генеральной Ассамблее ООН «Атом во имя мира» в декабре. 8, 1953. В 1956 г. книга История Уолта Диснея о нашем друге атоме. Изданная Golden Press, книга предназначена для детей и молодежи и с помощью многочисленных иллюстраций демонстрирует, как атомные исследования при разумном использовании могут стать инструментом, генерирующим почти бесконечный источник энергии, и как ее благотворные лучи помогут производить больше энергии. продовольствия и укрепления здоровья человечества. 23 января 1957 года в рамках телесериала Disneyland, анимация "Наш друг атом», режиссера Гамильтона Луске, в котором немецкий физик Хайнц Габер описывает преимущества ядерной энергии.
Атмосфера подозрительности, порожденная холодной войной, также исследуется в нескольких комиксах, выпущенных Disney Studios. Фигура шпиона представлена гротескно в случае с мужскими персонажами и вкрадчивой красотой, когда главный герой - женщина. По сценарию Чейза Крейга и рисункам Эла Талиаферро».Счетчик шпиона(«Контршпион»), изданной в Премиум Cheerios: Установить X н. 1 (1947), является хорошей демонстрацией недоверия, которое несколько другой сосед вызывает у Дональда и его племянников. Убежденный, что новый сосед, со странным и недружелюбным внешним видом, является шпионом, собирающимся заложить бомбу, утка попадает в замешательство, пока не обнаруживает, что опасным артефактом был шар для боулинга, а подозрительный парень был его владельцем. дверь, которая хотела убедиться, что жильцы были правы, жалуясь на шум семейного оркестра под управлением Дональда.
Сыворотка для Codfish Cove(«Случайный шпион»), изданной Барксом в Комиксы и рассказы Уолта Диснея no. 114 (март 1950 г.), Дональд оказывается вовлеченным в опасный заговор из-за своего хвастовства. Мэр Патополиса поручает утке, которая может похвастаться тем, что она отличная лыжница, доставить флакон с вакциной в Гансополис, изолированный метелью. Два иностранных агента обменивают флакон с вакциной, за которым племянники Дональда отправились в больницу, на другой, содержащий «чертежи новой американской космической ракеты», которые следует передать шпиону и вывезти за пределы США.
Когда сопротивляющийся Дональд направляется в Гансополис, агент американской контрразведки приходит к нему домой и сообщает мальчикам, что шпионы подменили пузырек с лекарством украденными планами. Названные «секретными агентами дяди Сэма», Угуиньо, Зезиньо и Луизиньо отправляются на поиски своего дяди и спасают его от нападения шпиона, который его ждал. Используя пистолет последнего, один из племянников делает выстрел, и Дональд летит в Гансополис с должным образом замененным флаконом с вакциной в кармане. В конце концов, трио вынуждено слушать, как их дядя рассказывает о своих подвигах за несколько месяцев. По словам Андре, в этой истории Баркс высмеивает как иностранных агентов, представленных бородатыми и улыбающимися типами, в сатирическом повторении антикоммунистической пропаганды, так и американского контрразведчика, который символизировал бы презумпцию службы национальной безопасности, таким образом ниспровержение паранойи холодной войны.
Стереотипны и карикатурны и шпионы, населяющие сюжет «опасная маскировка(«Секретный агент»), в которой Баркс, в отличие от предыдущих историй, придает им человеческий облик, чтобы сделать их более правдоподобными. Единственным исключением является Дональдо Эль Квако, двойник Дональда, который оказывается вовлеченным в сюжет, полный поворотов из-за атмосферы напряженности, созданной холодной войной. Опубликовано на русскомo. 308 из Дональд Дак Четыре цвета (январь 1951 г.), сюжет вдохновлен анимационным проектом, который не осуществлялся Диснеем. Мадам ХХ (1942). В сценарии, задуманном Барксом, Дональд отвечал за доставку секретных планов в военное министерство, но его перехватила обольстительная мадам XX, иностранный агент, вдохновленный фигурой актрисы Вероники Лейк.4
Действие комикса начинается на Французской Ривьере, где утка и его племянники отдыхают. Оглядевшись, Дональд говорит, что в этом месте были самые разные люди: «Мошенники, контрабандисты, шантажисты… и шпионы! Бьюсь об заклад, половина шпионов в мире находится здесь и раздает секреты!» В целом благоразумные и благоразумные мальчики разделяют паранойю дяди и начинают повсюду видеть шпионов. Дональда перехватывает шпион, который просит его доставить помаду девушке. Мальчики понимают, что в помаде была записка, закопанная в песок хорошенькой молодой женщиной, очаровавшей Дональда. Выкопав записку, они отдают ее своему дяде, который читает их сообщение: «Мадам Трипл-Икс, доставьте украденные чертежи бомбы Q агенту 4-Икс в Туранью.5. Агент 4-X известен как Дональдо Эль Квако, тореадор! Отговорив мальчишек, которые хотели сообщить в полицию («Дело для них слишком большое!») или отправив телеграмму в ФБР («Шпионы могут прослушивать линии!»), Дональд решает отправиться в Туранью, чтобы украсть планы.
В поезде на группу нападает шпион Менос-Икс, которого выбрасывает из вагона один из мальчиков. Мадам Трипл-Икс, прыгнувшая с парашютом, принимается квартетом, но когда Дональд пытается приблизиться к ее сумке, он вытаскивает кинжал и приказывает группе выпрыгнуть в окно. После нескольких приключений Дональд и его племянники прибывают в Туранью, где утка занимает место тореадора. Чтобы получить планы, Дональд должен выйти на арену, где публика приветствует его за то, что своими выходками он превратил быка клоуна в быка. Вернувшись в раздевалку, она спрашивает у шпиона планы, но Эль Квако, сбежавший из-под наблюдения своих племянников, предупреждает ее, что Дональд был самозванцем. Мадам Triple-X снимает микрофильм с накладного ногтя и передает его Эль Квако, который в приподнятом настроении говорит, что Брут из Ферролии6 «покорит мир!» с формулой помпы.
Однако он понимает, что на микрофильме была формула инсектицида против термитов, и бросается в окно с криком: «Брут собирается отправить меня на соляные копи! Прощай жестокий мир!". Мадам Triple-X резко ругает уток, называя их «дураками, охотящимися на шпионов». Вернувшись на пляж, мальчики видят мужчину, фотографирующего линкор, но решают ничего не говорить своему дяде, который выглядит обескураженным.
Томас Андрэ вспоминает, что Баркс написал рассказ в июне 1950 года, в особенно важный момент в истории США. В феврале сенатор Джозеф Маккарти заявил, что у него в руках список чиновников Госдепартамента, которые были членами Коммунистической партии. Хотя сенатор не представил список, эта новость широко освещалась в прессе, что посеяло «национальную панику по поводу опасностей проникновения коммунистов в американскую жизнь».
Язвительная сатира на «безграничную паранойю, окружавшую маккартистскую охоту на ведьм», сюжет Баркса включает в себя некоторые аспекты, которые в то время считались табу: алчные взгляды Дональда на красивых женщин на пляже; сцены смерти, замаскированные под забавные эпизоды, такие как шпион, выброшенный из поезда, и самоубийство Эль Квако. Еще одна сцена, намекающая на смерть, представлена в самом начале сюжета, когда шестеро шпионов, контрразведчиков, контрразведчиков и т. они сражаются друг с другом, стирая любые различия между агентами Востока и Запада, а также между хорошими и плохими парнями. Андре обращает внимание на мадам Трипл-Икс, нарисованную соблазнительной и опасной фигурой, напоминающей женщин-пауков из кино. черный. Вооруженная кинжалом, «символом мучений кастрации и женской силы кастрации», она угрожает уткам, но, в конце концов, оказывается «хорошей девочкой», несмотря на профессию, которой она занимается. разоблачает «двусмысленность и лабильность моральных дефиниций времен холодной войны».
Двойственность мадам Triple-X относится к трансформации гендерных ролей, которые были в значительной степени извращены в период войны, когда женщин попросили взять на себя большую часть мужских задач. Возвращение мужчин в послевоенный период было приглашением вернуться в бытовую сферу, но многие отказывались вернуться к своим старым ролям, спровоцировав кризис гендерной идентичности. Автор считает, что стратегии «остановки женщин в домашней сфере и коммунизма в общественной сфере работают вместе, чтобы подавить девиантность и приручить подрывную деятельность», запечатленные в сюжете Баркса, раскрывающем эти две формы трансгрессии.
Неуклюжесть Гуфи/Гифа в борьбе с холодом и действия Дональда с опасными бомбами и шпионами можно поставить под эгидой проявления, которое Фрэнсис Стонор Сондерс определяет как «невротическую одержимость чем-то чуждым, неизвестным, «Другим»»? Ответить на этот вопрос непросто, так как в Disney Studios нет единого руководства, несмотря на отъявленный антикоммунизм ее основателя. Физический юмор, обильно используемый в Холодная война, не может скрыть гиперболическое видение коммунистического вируса, постоянно скрывающегося и готового воспользоваться любой брешью в системе защиты человека. Карикатурный тон, принятый Барксом, и абсурдные ситуации, в которые ввязывается Дональд, временами представляют собой аналог этого невроза с напоминанием о катастрофе, которая могла бы постигнуть человечество, если бы атомная энергия продолжала использоваться в качестве оружия разрушения. .
Вулкановия как метафора разрушения Японии, безумные или аморальные ученые, гротескные и зловещие шпионы и контрразведчики являются частью набора образов, в которых «революционная и уникальная» технология ядерной бомбы не вызывается идиллическими тонами. нанятый бригадным генералом Томасом Фарреллом, присутствовавшим на первом испытании в пустыне Нью-Мексико, которое состоялось 16 июля 1945 года. до "ужасающих", которые завершают описание военных. Дизайнер не описывает «золотой, лиловый, фиолетовый, серый и синий» свет и тем более не проводит параллель с красотой, о которой мечтали поэты, но описывали их «очень бедно и неадекватно».
Вопреки культуре консенсуса, которая рассматривала бомбу как символ сплоченности с точки зрения защиты и безопасности, Баркс, кажется, поддерживает предположения культуры инакомыслия, для которой артефакт представлял собой «зародыш разрушения» в порядок страны, несущий «незащищенность, безнравственность, безумие и бунтарство». Однако культура консенсуса навязывается, когда автор имеет дело с репрезентацией Советского Союза. Названия, придуманные для выдуманных стран, против которых сражаются дядя Скрудж и Дональд, — Брутопия и Ферролия — говорят сами за себя.
Первый относится к антиутопии; второй сразу же напоминает о железном занавесе, созданном в 1945 году с изоляционистскими целями. Ведь, как вспоминает Марго Хенриксен, анализирующая культурную фрагментацию американской жизни, вызванную бомбой, Советский Союз стал «воплощением зла», оставив доктрине Трумэна (март 1947 г.) защищать свободу, где угодно и когда угодно. время, против «гнетущих сил коммунизма».
Таким образом, в Соединенных Штатах циркулировало несколько вирусов. Это коммунизм, подлый и заговорщический, всегда готовый напасть и обмануть. Это антикоммунизм, постоянно поддерживаемый в состоянии боевой готовности символическими представлениями и официальной правительственной пропагандой. О ядерной опасности, представляемой как драматический образ североамериканской мощи и ее участия в защите мира и свободы, главной целью которого был Советский Союз. Даже через сатиру и критику холодная война имеет черты идеи, которая, подобно вирусу, коварным образом овладевает сознанием каждого человека, заставляя его смешивать вымысел с реальностью и видеть врага на каждом углу или в каждом углу. любой, кто не соответствует модели, определяемой американским уровнем жизни.
* Аннатереса Фабрис профессор на пенсии кафедры визуальных искусств ECA-USP. Она является автором, среди прочего, Фотография и кризис современности (C/Art).
ссылки
«Американская национальная выставка». Доступно вhttps://en.wikipedia.org/wiki/American_National_Exhibition>.
АНДРЭ, Томас. Карл Баркс и комикс Диснея: разоблачение мифа современности. Джексон: Университет Миссисипи, 2006, с. 120-124, 126-132, 216-217.
БАРКС, Карл. «Секретный агент». В: Лучшее из Диснея: Полное собрание сочинений Карла Баркса. Сан-Паулу: апрель 2007 г., т. 29, с. 5-32.
_______. «Атомная бомба». В: Лучшее из Диснея: Полное собрание сочинений Карла Баркса. Сан-Паулу: апрель 2008 г., т. 37, с. 124-131.
_______. «Свободный верблюд… стоит дорого». В: ГРОТ, Гэри (орг.). Дональд Дак Карла Баркса: Город-призрак. Сан-Паулу: апрель 2017 г., т. 15, с. 21-30.
_______. «Шпионить случайно». В: Лучшее из Диснея: Полное собрание сочинений Карла Баркса. Сан-Паулу: апрель 2007 г., т. 26, с. 54-63.
_______. «Карта сокровищ». В: Лучшее из Диснея: Полное собрание сочинений Карла Баркса. Сан-Паулу: апрель 2006 г., т. 20, с. 16-25.
_______. «В стране вулканов». В: Лучшее из Диснея: Полное собрание сочинений Карла Баркса. Сан-Паулу: апрель 2005 г., т. 10, с. 57-86.
КРЕЙГ, Чейз; ТАЛИАФЕРРО, Ал. «Контршпион». В: MAFFIA, Пауло (орг.). 80 лет Дональду Даку от лучших художников. Сан-Паулу: апрель 2017 г., с. 56-65.
КУНЬЯ, Паулу Роберто Феррейра да. Американский образ жизни: потребление и стиль жизни в кино 1950-х гг. Сан-Паулу: Intermeios, 2017, с. 64, 73, 100-101.
ДЕНГЕЛЬ, Вероника. Хватай "своего" мужчину; транс. Флаг Сусаны. Рио-де-Жанейро: Cruzeiro Editions, 1945.
_______. Красота и индивидуальность: синяя книга женщины; транс. Эльза Марзулло. Рио-де-Жанейро: Графическая компания «О Крузейро», 1944 год.
Дональд Дак – В Древней Персии (1950) – YouTube. Доступно в смотреть>.
«Вселенная Дональда Дака». Доступно в .
ХЕНРИКСЕН, Марго А. врач Америка Стрейнджлава: общество и культура в атомный век. Беркли-Лос-Анджелес-Лондон: University of California Press, 1997, с. XV, XXI-XXII, 15-17.
«Остров в небе». В: Золотые годы Микки: 1936-1937 гг.. Сан-Паулу: апрель 2017 г., т. 8, с. 9-11.
ЛЕМАН, Кристофер П. Американский анимационный мультфильм вьетнамской эпохи: исследование социальных комментариев в фильмах и телепрограммах, 1961–1973 гг. Джефферсон-Лондон: McFarland & Company, 2007, с. 22, 27-28.
ОСБОРН, Тед; ГОТФРЕДСОН, Флойд; ТУЭЙТС, Тед. «Остров в небе». В: Золотые годы Микки: 1936-1937. Сан-Паулу: апрель 2017 г., т. 8, с. 12-47.
СОНДЕРС, Фрэнсис Стоунер. Культурная война Фредда: ЦРУ и мир письма и искусства. Рим: Фази, 2004, с. 257.
«Стриптиз-история». Доступно вwww.cbarks.dk/thestripstory.htm>.
ТОТА, Антонио Педро. Обольстительный империализм: американизация Бразилии во время Второй мировой войны. Сан-Паулу: Companhia das Letras, 2000, с. 20.
УАЙТИНГ, Сесиль. Вкус к поп-музыке: поп-арт, гендер и потребительская культура. Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1997, с. 54-56.
ЯЗБИК, Даниэль. «Свободный верблюд… стоит дорого». В: ГРОТ, Гэри (орг.). Дональд Дак Карла Баркса: Город-призрак. Сан-Паулу: апрель 2017 г., т. 15, с. 205-207.
Примечания
[1] В сериале, снятом между 1942 и 1953 годами, показаны разные версии Гуфи в различных действиях, осуществляемых неуклюже, но решительно: в 1942 году, как играть в бейсбол, как плавать, как ловить рыбу; в 1944 году, Как быть моряком, Как играть в футбол, Как играть в гольф; в 1950 г. «Как ездить на лошади»; в 1952 г. «Как быть детективом»; в 1953, Как спать, Как танцевать.
[2] Согласно Томасу Андре, присутствие вулкана в маленькой стране, изображаемое со всеми стереотипами, зарезервированными для латиноамериканцев, было бы метафорой склонности этих народов к революции и политическому насилию. Неудачная попытка Дональда стать национальным героем будет отсылкой к вмешательству США в другие страны, а его осуждение за работу в соляных шахтах будет отсылкой к советскому тоталитаризму.
[3] В некоторых случаях на гербе изображается кинжал.
[4] Соблазнительные шпионки уже были нарисованы Барксом в «Дональд из береговой охраны», опубликованном в №o. 94 из Комиксы и рассказы Уолта Диснея (июль 1948 г.). Пока Дональд не понимает, что девушка, которую он спас из воды, является шпионкой Мадам Икс, племянники ловят ее своими игрушечными пистолетами. Помимо нее, мальчики несут ответственность за поимку мадам XX, ее сообщницы и партии контрабанды.
[5] В оригинале Chiliburgueria.
[6] В оригинале Айронхилия.
