По ЧЕЛЬСО ФАВАРЕТТО*
Комментарий к выставке, исторической вехе изобразительного искусства Бразилии.
Выставка 1965 года была не просто выставкой молодых и талантливых бразильских художников и зарубежных представителей «нового реализма», а моментом, когда пластические художники вернулись к «мнению» в художественном и политическом плане. Противопоставляясь почти всем абстракции, они были связаны с международными тенденциями «новой фигурации», обновления образа, в том числе с эстрадными резонансами. Более или менее явно в большинстве из них аллюзия на общественно-политический контекст демонстрирует отношение нонконформизма к ситуации, вызванной переворотом 1964 года.
Как и в других художественных и культурных областях, эти художники ответили на веление момента: артикулировать языки, которые могли бы справиться с эстетической переформулировкой и этико-политическими требованиями реакции на военный режим. Воображаемое разрыва и изобретательности переплело художественное и политическое, по крайней мере, в наиболее эффектных предложениях: тех, которые, в отличие от прямой политизации прежних лет, не различали эстетическое обновление и политическую критику.
Название шоу-шоу «Опиниао» с декабря 64 года уже создало счастливый знак: песня Зе Кети, спетая Нарой Леао, а затем Марией Бетаниа, задала тон протесту: «Вы можете арестовать меня/Ты можешь меня ударить/Я не передумаю». Мнение, которое повсюду означало несоответствие и сопротивление, теперь устарело. Несмотря на разную силу, шоу Teatro de Arena и выставка определили направления для большинства демонстраций, которые продлили (и расширили) знак оспаривания до декабря 1968 года.
À мнение 65 последовал Предложения 65, мнение 66, Новая бразильская объективность (1967) и др. Гетерогенная, не составляющая себя, собственно, в движении с единой мыслью, деятельность пластических художников составляла специфическую позицию бразильского авангарда, которую Элио Оититика считал «новым явлением в международной панораме».
Специфическое и новое относятся к тому, как эстетическое перераспределение, происходившее во всех художественных центрах, культурно трансформировалось здесь, поскольку, помимо передачи всех видов новшеств, оно артикулировало критику искусства (и художественной системы) в политическая борьба с особой эффективностью. Это предложение коллективного участия, которое разрушает объект искусства и подразумевает изменение размера главных героев (художников и публики), что в Бразилии было новым и уникальным. В мнение 65 признаки этого уже были, по крайней мере, с «паранголесами» Элио Оититики, хотя, например, работы Эскостеги, Вергара, Герхмана, Антонио Диаса и Флавио Империо также указывали решающие пути для искусства того периода.
Выставка 65 года в Музее современного искусства в Рио-де-Жанейро была задумана арт-дилером Жаном Богичи из Galeria Relevo и искусствоведом Сересом Франко, которые увидели связь между работами бразильских художников, заинтересованных в «возвращении к фигурации», и некоторые французские художники или те, кто проживал в Париже, придерживались того же направления, включая политические и социальные проблемы. Целью инициативы было обновить художественную среду, сочетая эстетический вклад и видение рынка. И это тоже было важно, так как выделяло неизвестных или малоизвестных художников и запускало процесс «диалектизации» медиа.
Противостояние послужило четкой дифференциации европейского «нового реализма» от бразильских экспериментов как в работе с образом, так и в способах противопоставления неформализму и конкретизму, а также в фигурации (или аллегоризации) политического. Хотя намерение не заключалось в том, чтобы предложить «политическую перспективу», как несколько раз заявляли Жан Богичи и участвовавшие в ней художники, результат не противоречил ей, начиная с названия выставки и заканчивая несколькими выставленными работами. Обнажались самые разные направления, от поп-музыки до магического реализма, от неоконкретных объектов и неодады до экспрессивного фигуративизма. Но, во всем, было предназначено быть и "против" и "против".
* Селсо Фаваретто искусствовед, профессор на пенсии педагогического факультета USP и автор, среди прочего, книг Изобретение Гелио Оититики (Эдусп).
