Олни Сан-Паулу сам по себе

11/09/2024

Кино • культура • Книги

По ИВЕС САН-ПАУЛО*

Отрывок из предисловия к недавно опубликованному сборнику сочинений баийского режиссера.

Конечно, читатель, который держит в руках этот том, лучше знает кинематографические работы Олни Сан-Паулу, чем его постановки для прессы. Ему бы этого хотелось, поскольку вся его жизнь заключалась в создании личной фильмографии, а работа с прессой была средством освещения этих усилий. С помощью биографии, написанной Анжелой Хосе, Олни Сан-Паулу и борьба кантри-кино (Квартет, 1999) мы открыли новую грань творчества этого режиссера. В своих первых шагах в мир культуры, еще в городе Фейра-де-Сантана, мы видим, как старшеклассник Олни пишет для газеты, созданной на территории школы Сантанополиса, и сразу же демонстрирует свою склонность к искусству, ради которого он хотел бы позже станет известно.

Работа с прессой помогает нам шире нарисовать эту панорамную картину личности рано покинувшего нас кинорежиссера. Тексты, которые нам удалось собрать на следующих страницах, объединяют усилия всей жизни, посвященные размышлениям о кино, дыханию кино и кинематографическому наблюдению за обществом. Яркой чертой текстов Олни Сан-Паулу – даже тех, которые не имеют темы кино – станет формальная склонность напоминать искусство движущихся изображений. Стиль его письма кинематографичен.

В строках, посвященных публицистике, мы обнаружили фильмы, просмотренные режиссером в годы его становления; годы перехода от подросткового возраста к взрослой жизни. Особенно в двух колонках, составляющих первые разделы этой книги, мы видим молодого киномана, постоянно цитирующего фильмы, комментирующего их по-разному; либо напрямую через критику, либо косвенно, упомянув об этом по сценарию социального наблюдения.

Особый интерес возникает при наблюдении за культурным движением, происходившим в городе Фейра-де-Сантана в 1950-е годы. Его разнообразные кинотеатры стали площадкой для молодого начинающего режиссера, где он открыл для себя впечатляющее разнообразие фильмов – не только голливудских. фильмы, как это принято в нынешних коммерческих выставках, а также фильмы других национальностей. Вы заметите разницу в профилях разных кинотеатров города по кратким упоминаниям о каждом из них.

Чтобы охватить три десятилетия производства, мысли и преданности кинематографу, мы путешествовали по разным местам, разыскивая в газетах и журналах статьи, хроники и интервью, составляющие коллекцию, которую мы представляем. Это исследование было проведено благодаря гранту на постдокторские исследования, предоставленному Кейпсом в Государственном университете Фейра-де-Сантана. Исследование началось в кампусе UEFS, точнее, в библиотеке Монсенхора Гальвана в музее Casa do Sertão. Там мы нашли газеты Сантанополис, Сова e Северный лист, который помог нам идентифицировать большую часть продукции Олни Сан-Паулу в годы его становления, предшествовавшие производству его первого художественного фильма, крик с земли, в 1965 году. В поисках постановки после его профессионального кинематографического дебюта мы обыскали Национальную библиотеку, где нашли интервью, данные газетам из разных штатов страны. Рядом с Центральной библиотекой штата Баия мы находим газеты, издаваемые в Баии. К сожалению, в этом сборнике нам не удалось получить доступ к газете. Полдень, как и нам не удалось связаться с газетой, чтобы узнать, как получить доступ к ее коллекции, несмотря на некоторые контакты, осуществленные без обратной связи. Поэтому я представляю эти данные, чтобы продемонстрировать, насколько эта книга является произведением, способным в будущем подвергнуться новым вмешательствам для добавления новых найденных текстов.

Я старался как можно меньше вмешиваться в примечания, чтобы эта книга не стала произведением организатора вместо того, чем она является на самом деле, — работы Олни Сан-Паулу; Поэтому в мои обязанности входит сбор и редактирование последующих текстов. Некоторые из экземпляров, к которым мы имели доступ, имели неразборчивые или разорванные разделы, что затрудняло чтение определенных отрывков, которые будут выделены в тексте – но случаев газет с такими характеристиками было немного.

Особенно что касается двух колонок, составляющих юношеский период Олни Сан-Паулу: причинение e Синеополис, мы внесли грамматические исправления ошибок, которые были распространены на протяжении всего написания. Я представляю эти данные как меру прозрачности для читателя этого тома. Исправленные отрывки будут выделены в тексте, даже если их написание было изменено. Мы предполагаем, что обнаруженные ошибки обусловлены не стилистическим ресурсом автора, а спешкой журналистской продукции и даже могли быть ошибкой в типографии. Мы подчеркиваем это изменение, чтобы поддержать гипотезу о том, что это произведение молодежи, поскольку ошибки, обнаруженные во время написания, а также его стилистические дефекты во многом связаны с формирующим характером тех, кто намеревался создавать произведение еще до своего пика. зрелости. Актуальность производства станет отличительной чертой поколения кинематографистов, которое сформирует цикл баийского кино 1960-х годов, и эту особенность можно отметить в юношеских произведениях Олни Сан-Паулу.

Мы разделили книгу на четыре раздела: причинение, Синеополис, Несколько, Интервью. Первые два раздела соответствуют периоду наиболее интенсивной медиа-продукции Олни Сан-Паулу, когда он посвятил себя написанию статей для газет. Сантанополис e Сова. В них ему было предоставлено место для создания этих двух колонн, которые появлялись неоднократно. Они представлены как два отдельных раздела, учитывая многословие, с которым они были написаны. Раздел Несколько представлены статьи и хроники, написанные в самые разные периоды жизни кинорежиссера, точнее, в период закрытия газеты. Сова и выпуск крик с земли, когда режиссер остается без постоянного места в местных газетах, продолжая энергично заниматься кинематографическим производством. Наконец, раздел Интервью знаменует собой период зрелости, когда его работа начинает признаваться прессой до такой степени, что режиссера приглашают делать репортажи о своих фильмах, о ситуации в бразильском кино, а также указывать пути развития индустрии, которая была пытаясь идти в тени Embrafilme и американской власти, доминирующей на национальном рынке. Через разделение этих разделов обозначены разные периоды и заботы, которые бурлили в сознании этого режиссера.

Всего нами набрано 62 текстовых фрагмента, которые послужили основой для исследования коллекции, составляющей этот том. Из них только два были отмечены как не принадлежащие непосредственно Олни Сан-Паулу и, следовательно, не вписывающиеся в программу книги. Колонка причинение имеет наибольшее количество вкладов, всего 21. Столбец Синеополис В нем 14 текстов. Раздел Несколько поставляется с 16 сочинениями. Наконец, Интервью есть 9.

Олни Сан-Паулу сам по себе Его можно бесплатно скачать на сайте Editora Fi в PDF-версии. Физическая версия доступна по запросу на Amazon.

* Ив Сан-Паулу Имеет докторскую степень по философии в UFBA. Автор книги Метафизика синефилии (Издательство Фи).

Справка

Олни Сан-Паулу. Олни Сан-Паулу сам по себе. Ред. Фи, 2024 г., 213 стр. [https://amzn.to/3ZkBtuH]