По ДАНИЭЛЬ АФОНСУ ДА СИЛЬВА*
Весь 2024 год прошел без слов от нашего величайшего мемориала. Отказ. Безразличие. Тишина. В условиях краха 1972 года ситуация прямо противоположная.
Взрыв: шум, громкий шум, громкий шум, продолжительный шум. Ураган, ветер, буря. Штампованный. Нарушение гармонии. Соглашения о чулках. Встряхивающие конструкции. Сухой и влажный. Трагедия и новация. Расстройство и приступ. Почти никогда в спасении. Почти всегда меняется. Объявляю непогоду. Ни рассвета, ни хороших дней.
Вот что видели, чувствовали и действовали в Бразилии в тот далекий 1972 год. Печальный год. Что, в конечном итоге, было нехорошо. Символический год экономического чуда. Когда страна сильно выросла и выросла хорошо. Но, кстати, оно также убило много людей. Это был самый кровавый момент режима. Жесткая линия и сильная рука.
Это был разгар президентства генерала Медичи. Далеко от Brasil Potencia и далеко за пределами Pra Frente Brasil.
Эталоном была палка ара. Сидя. Без модерации и щепетильности. На самом деле было сказано «угрызения совести».
Переход от периода Кастелло-Бранко, AI-1 и обещание гражданского возвращения в 1965 году – теперь, в 1972 году – был не чем иным, как мимолетной химерой. Нагромождение институциональных актов деформировало любую возможность вернуться к 17. Свежесть хорошей предыдущей боссы таяла – акт за актом – в воздухе. «Больше никогда не ссориться» стало ностальгией. Я скучаю по тебе тысячу. Вступил в недержание прощания.
Прощайте, улыбки времен JK. Прощайте иллюзии кануна 1964 года. Прощайте расстроенные сердца. Потому что отныне в груди расстроенных перестали биться сердца.
Дети одной страны стали детьми другой. И по своей решимости они были вынуждены хранить молчание. "Замолчи."
Это было так, это было так. Теплый момент. Грустно. Смущенный. 1972.
С худшим – и без лучшего – из всех карнавалов. Полно сюжетов и знаков. Агонии, аномии. Периоды правления 1937-1945, 1946, 1954, 1961, 1964 и, конечно же, 1968 годов. Estado Novo и после. Годы руководства. Стальные нервы. Сердца загарпунились, нежность уменьшилась, и без утешения Селли Кампело.
Жилберто Хиль был Вернувшись в Баию. Он вернулся в экспресс. Купался в тепле, цвете, соли, солнце. Но этого было мало. Очень мало. Всего было мало. Пока «земля не остановилась».
И это прекращалось не на день и даже не на неделю. Земля стояла неподвижно целые поколения, вечность, вневременные мгновения. Всё из-за книги: Сундук с костями. Намерение: Воспоминания. И автор: Педро Нава.
Все знают, и мир это видел: это была буря. Отто Лара Резенде подчеркнул, что это «основополагающая книга в том смысле, что только она содержит новости о культуре. Более важен для бразильской литературы, чем Марсель Пруст для французской культуры. Просто гениально». Величайший поэт, житель Итабиры, ограничился высказыванием всего, просто сказав «сундук сюрпризов». Историк Франсиско Иглесиас, также вкратце, сказал бы все, используя слово «событие».
Вот и все. Эфемериды. Сюрпризы — строка за строкой, страница за страницей.
Удар в живот. Полная путаница.
Любой человек с некоторым развитием духа сразу понял, о чем идет речь. Сундук с костями это был необходимый ключ к тому, чтобы абстрагироваться и мгновенно игнорировать существование президентства Медичи, этой ужасной администрации, этой Бразилии без судьбы и этих людей без разума. В этом тревожный характер произведения, созданного слоями.
Самые культурные люди путешествовали по нему, покрывались мурашками, оглядывались назад и недоумевали. Лучшие из величайших бразильских мемуаров всех времен – Набуко, Грасилиано, Жилберту Амадо – сияли повсюду. Начиная с Мое обучение (1900) Тюремные воспоминания (1953) и Моя история детства (1954), которые казались родственными душами Сундук с костями. Лучшие бразильские исполнители – Пауло Прадо, Марио де Андраде, Сержиу Буарк де Оланда, Жилберто Фрейре – тоже. Точно так же, как лучшее из всех искусств. От изобразительного искусства до урбанизма и музыки. Твердо переходя к поэзии и прозе.
Кто вот так закрыл глаза, читая Сундук с костями мог бы в какой-то момент открыть их и прочитать немного поэзии. Кто вступал в работу рысью, на каком-то повороте, тот оказывался в сагарана ou Кордебалет. И, нетрудно, заблудился на углах улиц. Большой Sertão: Вередаш.
Сундук с костями Вот и все: что-то захватывающее, тревожащее, сбивающее с толку. И это было только начало Воспоминания Педро Нава, которые были завершены в шести томах: Сундук с костями (1972) Пленный воздушный шар (1973) Железный пол (1976) Бейра-Мар (1978) темный член (1981) и Идеальный цирк (1983).
И, более того, Сундук с костями положил начало трансу, который привел грамотное бразильское общество к глубоким медитациям. Что серьезно остается актуальным и по сей день и поднимает существенные дилеммы, содержащиеся в таких вопросах, как: импульс 1972 год имел бы некоторый эквивалент с импульс 1956 года или с импульс 1930 - 1930: импульс Драммонд; 1956: импульс Жоау Гимарайншу Росе?
С ускорением редемократизации, посредством «медленного, постепенного и безопасного» открытия, это размышление исчезло. Но для тех, кто решил быть неловкий В жизни вопрос остаётся. И, таким образом, он увековечивает Педро Наву. Что он был вундеркиндом от начала и до конца своей жизни.
Он родился в Жуис-де-Фора в 1903 году, мигрировал в Белу-Оризонти, чтобы изучать медицину, и начал активно и позитивно интегрировать авангард Минас-Жерайс в 1920-е годы. Его друзья и сообщники. спутник по маршрутуЭмилиу Моура, Жуан Альфонсус, Абгар Рено, Афонсу Аринос де Мелу Франко, Сиро дос Аньос, создавшие Журнал, в 1925 году, что станет одним из наиболее важных векторов модернизма Минас-Жерайс наряду с модернизмом Сан-Паулу в 1922 году.
Педро Нава занимал центральное место в этой публикации. Создание гравюр, статей, рецензий и стихов. Существование Покойный, с 1928 года, его самое известное поэтическое произведение. Это привело Марио де Андраде в замешательство. А также Винисиус де Мораиш, Мануэль Бандейра и Мурило Мендес. Именно здесь он, Педро Нава, объяснял свою исключительную чувствительность.
До такой степени, что в то время Марио де Андраде признался Карлосу Драммонду де Андраде, что «небольшая критика, которую он [Педро Нава] опубликовал в журнал о живописи оставил у меня сильное впечатление хорошо организованного критического духа». «Насчет его стихов, я еще не знаю, но мне кажется, что он будет умнее всех вас. Своей поэзией» (см. Урок друга, письма Марио де Андраде Карлосу Драммонду де Андраде, под редакцией Драммонда в 1982 году).
«Самый умный из вас. С твоей поэзией». Может быть. Но это не так. Педро Нава посвятил себя медицинским наукам и с этого момента будет публиковаться в основном в этих областях. Оставив эффектную схему высоких и красивых букв поглощенной. Ваше стихотворение Покойный будет вставлен в Антология современных бразильских поэтов-прыгунов Мануэль Бандейра, 1946 год. Но это все. После этого затемнение. Все думали, что врач съел артиста. Но нет.
Ближе к семидесяти годам он начал публиковать свои величайшие произведения. Дело жизни, начавшееся с Сундук с костями. Портрет «моего народа» (…) «точно так же, как в расовом отношении портрет формирования других семейных групп в стране. Со всеми недостатками. Со всеми качествами». Ноль клише и ноль стереотипов. И так, почти история, почти память, почти поэзия, почти литература, почти генеалогия, почти свидетельство, почти документ и почти все в один момент. С сильной сатирой и прекрасным остроумием. Здесь и там ваш читатель снова переживет лучшее из Камоэнса, Виейры и Машаду. И там и там лучшее из Драммонда, Розы, Набуко.
Спустя сорок лет после смерти Педро Навы, который трагически скончался в Глории, город Рио-де-Жанейро, в мае 1984 года после морально сложных личных осложнений, тишина поражает. Весь 2024 год прошел без слов для нашего величайшего мемуариста. Отказ. Безразличие. Тишина. Ровно противоположная ситуация по сравнению с крахом 1972 года.
* Даниэль Афонсу да Силва Профессор истории Федерального университета Гранд-Дурадос. автор Далеко за пределами «Голубых глаз» и других работ по современным международным отношениям (АПГИК). [https://amzn.to/3ZJcVdk]
земля круглая есть спасибо нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
