По ДАНИЭЛЬ БРАЗИЛ*
Комментарий к недавно вышедшей книге Регины Далькастанье
Несколько литературных эссе, подавляющее большинство которых основано на академических ритуальных обязанностях, напоминают змей, которые обвивают свою добычу так, что в конечном итоге путаются с ней. Они пытаются извлечь жизненную жидкость из рассказа, романа, стихотворения, автора в почти прометеевской попытке обрести собственный свет. Некоторым это удается, делая объект желания еще больше. Другие - хищники, они лишь оставляют останки, оставляя скелет жертвы подверженным воздействию стихии времени, но и они не выживают. И большинство из них — клещи, маленькие паразиты на шкуре быка, которые будут продолжать мирно пастись в библиотеках и умах своих читателей.
Изображение и речь
Мы часто говорим и думаем образами, как в предыдущем абзаце. Связь между фигурой и словом настолько родовая, что можно сказать, что они родились почти в одно и то же время. Пиктограммы, иероглифы, идеограммы. Лингвистические исследования Фердинанда де Соссюра (1857/1913) и Чарльза Пирса (1839/1914) открыли способы интерпретации этих значений и означающих, установления отношений между языком и другими языками.
Хотя этот вопрос широко обсуждается в академических кругах, он до сих пор остается неясным для общественности в других областях знаний. Бразильские литературоведения не очень расточительны в установлении отношений между текстами и изображениями. Вот почему этот сборник эссе Регины Далькастанье, профессора бразильской литературы Университета Бразилиа, привлекает наше внимание.
Есть девять провокационных эссе, и введение стоит еще одного. Далькастанье создает серию пересекающихся размышлений о литературе и изобразительном искусстве: гравюре, живописи, фотографии. Знаменитый носорог Дюрера (1471/1528), который иллюстрирует обложку, является отправной точкой для анализа, который никогда не отказывается от критического прочтения реальности, тщательно исследуя многочисленные возможности «правды», литературной или визуальной.
Профессор редактирует журнал Estudos de Literatura Brasileira Contemporânea и координирует исследовательскую группу, которая уже изучила почти 700 романов, опубликованных с 1990 по 2014 год. Ее исследования устанавливают срез классов, пола и расы, создавая социологию литературы. В предыдущей книге он статистически продемонстрировал, что в бразильской вымышленной вселенной преобладают белые люди среднего класса, жители мегаполисов. (Современная бразильская литература: спорная территория, Эд. Горизонт).
В этом новом наборе тестов Гвоздь и носорог, автор усиливает социальное видение и проводит плодотворные аналогии с визуальным производством нашей страны. Проиллюстрировано изображениями Вика Муниса, Биспо ду Росарио, Ибере Камарго, Жоао Камара и Росангелы Ренно, а также фотографиями, письмами и публикациями. Регина Далькастанье смотрит через увеличительное стекло на Салима Мигеля и Эгле Малейрос, редакторов героического журнала Sul, в 50-е годы; сравнивает Пауло Линса (Город Бога) и Алуизио Азеведо (О Кортисо), напоминает новаторский дух хороший креольский, Адольфо Каминья; выделяет Марию Каролину де Хесус и весь ее контекст, проходящий через Ану Марию Гонсалвес (Дефект цвета), Марилен Фелинто (Женщины Тижукопапо) и Консейсан Эваристо (Понча Висенсиоe Аллеи памяти).
«Периферийные» авторы, такие как Саколинья, Вариу ду Андараи, Сержиу Вас и Феррес, раскрашивают построенную автором панель, которая не ограничивается модным словечком бедняки-черные-угнетенные, но исторически расширяет свою инклюзивную и вопрошающую перспективу в статус-кво,. Не случайно эпиграфом введения является Давид Копенава Яномами.
Красивое эссе, которым завершается книга, поднимает вопрос о глаголе против изображение, прослеживая отношения между творчеством еврейского писателя-рассказчика Сэмюэля Раветта и гравера Освальдо Гоэльди, писателя Отрана Доурадо и художника Ибере Камарго, писателя Сержиу Сант-Анна и художника Жоао Камара. Шумные отношения для одних, благозвучные для других, которые выполняют функцию подталкивания читательского любопытства к лучшему познанию произведений и авторов, в дополнение к постановке концептуальных вопросов, имеющих большое значение.
Как говорит автор, это «ответы, которые художники одного поколения, работающие в разных выразительных формах, дают на вопросы своего времени, особенно связанные с изображением другого».
* Даниэль Бразилия писатель, автор романа масть королей (Пеналюкс), сценарист и телережиссер, музыкальный и литературный критик.
Справка
Регина Далькастань. Гвоздь и носорог: сопротивление в бразильской литературе. Порту-Алегри, изд. Зук, 2021, 238 страниц.
