МАРСЕЛО ГИМАРИЕС ЛИМА*
Комментарии к выставке голландского художника-графика в CCBB
Парадокс разграниченного, ограниченного или замкнутого пространства и в то же время умноженного, бесконечного не как формально неограниченного, а как непрерывного сложения дискретных фигур или элементов, — это парадокс пространства у Эшера, который подводит нас к уникальный опыт головокружения в сочетании с… клаустрофобией.
Волшебный мир Эшера была выставка, представленная в Культурном центре Banco do Brasil в центральном районе города Сан-Паулу (в 2011 г.). Здесь мы кратко отмечаем некоторые особенности творчества Эшера и наблюдаем определенный резонанс между поэтикой голландского художника и архитектурным и городским пространством Сан-Паулу.
Мы знаем, что геометрическая форма всегда является результатом систематизированных операций, преобразований фигур. Таким образом, образ Эшера в своей трансформирующей геометрии подводит нас к парадоксу эквивалентности и множественности, единству разнообразного и разнообразию идентичного, инверсий, цикличности и пространственно-временной непрерывности там, где общий опыт лишь проглядывает дискретное, смысл или единая траектория и прерывистая или изолированная, и наоборот.
Графика – это искусство поверхностей или плоскостей. Особенно в некоторых литографиях Эшера они приобретают плотность и присутствие, схожее с живописью. Графика (гравюра, литография, офорт, акватинта, гравюра на дереве и дополнительные техники или дисциплины) — это искусство наложенных друг на друга плоскостей, которые преобразуют поверхности и свет в прозрачность, возникающую в результате диалога между тенями и светом в дополнительных напряжениях и различных балансах.
В тусклом свете выставочного зала Культурного центра Banco do Brasil в Сан-Паулу эти серые и черные цвета приобрели своего рода почти «музыкальную» вибрацию. Вопрос визуальных ритмов, без сомнения, является центральным для Эшера и относится к центральным проблемам изображения и репрезентации.
Для своеобразного и «несовременного» художника, которым в свое время был голландский гравер, вопрос о произведении искусства отличался от «чисто» или сфокусированных эстетических вопросов, чтобы сосредоточиться на структурном и структурирующем исследовании образа и репрезентации как дверей доступа. через напряжения и контрасты к бытию и реальности.
Создателю Эшеру требовалось упорство и, в определенном смысле, изоляция и постоянное повторение конкретного и определенного поиска со всеми его возможными неудачами, чтобы создать в лучшие моменты оригинальное поэтическое видение, то есть: эстетику его собственные, способные преобразовывать репрезентативные процессы и формализовать вопросы в уникальные произведения искусства, несущие уникальные эмоции, посредством которых метод и мера могут проявить себя как основы нашего чувствительного и разумного отношения к реальности и к самим себе.
Сан-Паулу, город-лабиринт, является идеальным фоном для лабиринтного видения Эшера. Пространственный и архитектурный контекст здания Культурного центра Banco do Brasil в центре Сан-Паулу, отреставрированного в 1927 году, с «эклектичными» (двусмысленными, смешанными, разнородными) формами между неоклассикой и модерном, с виду подтвердил конфигурацию пространство, ритмы и визуальные структуры, пропорции и маршруты, эта близость художника и города, в своеобразном, сдержанном, но эффектном диалоге между произведением искусства и архитектурой.
Логика воображения у Эшера представляет собой и развивается как дисциплина смотрения, как своего рода педагогика видения, посредством которой мы учимся интуитивно улавливать в знакомых нам поверхностях и пространствах другие измерения, другие контрасты, другие пути реального. и субъективности.
*Марсело Гимарайнш Лима художник, исследователь, писатель и педагог.
земля круглая существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
