По МАРИНА РУВО*

Комментарий к роману Флавио Агияра

Многие обращались и продолжают обращаться к этому персонажу и ее знаменитым похмельным глазам, а также к важнейшим вопросам, связанным с Дом Касмурро, прежде всего подозрение в предательстве и тот факт, что история рассказана только одним из участников, Касмурро из титула, вспоминая свою молодость и свою любовь к Капиту. Как мы знаем, мы знаем ее только через его глаза.

Сценарист Флавио Агияр берется за образ смело и мужественно, с уверенностью человека, обладающего поистине энциклопедическими знаниями и точно знающего, что с ними делать. Я считаю его смелым возобновление, потому что оно ставит Капиту в центр решения загадки полицейского повествования, что, в принципе, отдалило бы нас от романа Мачадо. Но только в принципе, поскольку собственный роман Агияра дает нам важный ключ в этом направлении, упоминая североамериканского критика Питера Брукса и его концепцию, что каждое хорошее повествование, по сути, несет в себе историю, скрытую за той, которая, по-видимому, рассказывается, и что, следовательно, одна из функций читателя состоит в том, чтобы раскрыть эту скрытую историю.

Полицейский нарратив, таким образом, оказался бы в центре вымысла, а это значит, что даже Дом Касмурро имеет что-то от полицейского повествования, и что нам, читателям, предстоит разгадать историю, которая стоит за всем, в чем Бентиньо признается в своем тексте. Тогдашний угрюмый Бенто Сантьяго даже пытается своим повествованием расшифровать загадку, но все, что ему удается, это подкинуть ее нам, из-за своей неспособности расшифровать ее полностью, окончательно, чтобы добиться покоя, который он хотел бы для своей старости. .

А покой в ​​старости — это все, чего не хочет главный герой романа Флавио Агияра. Наоборот, если временами он даже отождествляет себя со старым Бентиньо, он знает, что он не упрям ​​и что он не хочет восстановить свою молодость, чтобы занять место пустой жизни, и что даже если он намерен искать, в нынешнем Берлине 70-го века, в либертарианском Берлине XNUMX-х.. Однако все, что у него будет, будет противоположностью непрекращающихся воспоминаний о своем прошлом, поскольку он погрузится в настоящее, полное действий и опасностей, в что его жизнь подвергается опасности. Его бросают (или, лучше сказать, он дает себя бросить) в качестве приманки в центре полицейского расследования по ликвидации международной банды, которая занимается всем, что плохо: наркотиками и торговлей людьми, уклонением от уплаты налогов, преступлениями того и сего. , и который, в довершение всего, связан с неонацистами и, вероятно, со старыми пережившими нацизм.

У банды, разыскиваемой группой из нескольких стран, есть подразделение, действующее в Бразилии через федерального депутата Жулио Сину. Через эту бразильскую руку автору удается привести повествование, уже артикулировавшее немецкое историческое настоящее с его еще пылким и сложным прошлым, к бразильскому историческому настоящему - современному в строгом смысле, учитывая, что Наследие капитана, происходит после переизбрания Дилмы, когда оппозиция поставила под сомнение законность выборов и начала показывать зубы. Именно к этому сценарию мы и переносимся, что не может не заставить книгу, говоря о нашем совсем недавнем прошлом, много говорить о том, чем мы живем сейчас, после свергнутого президента.

Но при чем тут Капиту? Войдите, потому что посреди всего этого предстоит разгадать тайну, от разгадки которой зависит жизнь человека, бывшего ученика профессора Эдмундо Вольфа — так зовут нашего главного героя. Этот студент, Арруда, является журналистом, нанятым сенатором Реджинальдо Рибейро для расследования тайны насильственной и нераскрытой смерти матери Рибейро много лет назад и самоубийства его отца вскоре после смерти его жены. И сенатор Рибейро, и заместитель Чина принадлежат к одной и той же партии, но с соперничающими тенденциями, и последний шантажирует первого, угрожая раскрыть прошлое таинственных смертей, выдвигая их на передний план новыми разоблачениями, которые могут помешать политическим проектам. сенатора, чтобы выдвинуть себя кандидатом в вице-президенты или даже в президенты страны.

Журналист Арруда, бывший ученик Вольфа, был нанят для расследования прошлого родителей сенатора Рибейро, уехавших в Порту-Алегри, где родились оба политика. Но, вернувшись в Бразилиа, он просто исчез, вскоре договорившись о встрече с сенатором по телефону. Подозрения все пали на депутата, но никто не знал, где журналист, даже жив ли он. Не было возможности активировать какую-либо полицию из-за существующих в ней известных проникновений, разделенных на различные течения и фракции и соответствующие им многочисленные интересы.

Кого тогда наняли, чтобы разгадать загадку? Профессор Вольф. Ведь Арруда перед исчезновением оставил тайное послание, адресованное своему бывшему учителю. Сообщение, которое касается Capitu, или то, что Арруда называет «наследием Capitu». Именно от разгадки этой загадки — а Арруда работает загадчиком в нескольких международных газетах — зависит его бывшая студенческая жизнь, а также раскрытие тайны, связанной с теми, помимо демонтажа и ареста международного банда, один из лидеров которой жил в доме профессора в Берлине.

Профессор Вольф, таким образом, находится в центре эпизодов, и следует отметить, что построенный как детективный роман, Наследие капитана он не создал тип персонажа, который так часто встречается в этой художественной литературе, сыщика или следователя. Перед нами бывший профессор университета, пенсионер, специалист по детективным романам, который своими литературными познаниями может разгадать загадку и спасти жизнь бывшему студенту. Этот выбор Флавио показался мне не только оригинальным, но и совершенным. Ведь что может быть лучше при написании криминального романа, диалога с одним из величайших произведений нашей литературы, и с одним из самых загадочных ее персонажей, чем персонаж-литературовед, то есть литературовед. , и что ему придется решать все своими познаниями в литературе? Мастерская игра.

Конечно, Волку помогут. И эта помощь приходит из самых неожиданных мест. Начиная с человека, который доставил ему все неприятности: Ароэйра, бывший полицейский, который играл в футбол с Вольфом, когда они оба были молоды, в Порту-Алегри, под управлением другого профессора литературы, Пако, левого активиста, как и почти все, кто собрались вокруг бала на маленьком поле, о котором идет речь, за школой Жулио де Кастильоса.

Но каким-то загадочным образом Пако согласился с присутствием Ароэйры и нескольких других полицейских, чтобы играть в противоположной команде, и это во времена диктатуры. Теперь вновь появляется Ароэйра, утверждающий, что он агент Абина, нашей разведывательной службы, пришедшей на смену SNI. То есть, несмотря на то, что этот агент носит имя песни Джеральдо Вандре, повествующей о борьбе народа против начальства, Ароэйра всегда был на другой стороне. Но действительно ли стороны настолько острые?

Помимо помощи Ароэйры, который поставил его в тупик, Вольф получит помощь немецкой полиции (также с ее различными внутренними распрями, все еще происходящими из старого разделения между Западной и Восточной Германией) и нескольких других полицейских и международных спецслужб. Среди всех этих мужчин приятный сюрприз для Вольфа: красивая женщина Зулейка, которая влюбляется в него (и наоборот) и которая точно не была сотрудником какой-либо из этих спецслужб, а просто переводчиком и бывшим учителем португальского языка. , для иностранцев. Значит, кто-то из вселенной языка.

Есть у нас и еще одна составляющая романа: у главного героя нет имени автора, но есть его отчество, необычный Волк. И имя главного героя не что иное, как Эдмундо, как и у Эдмона Дантеса, знаменитого графа Монте-Кристо. И, как и его вдохновитель, он оказывается в эпицентре приключений по разным территориям, проезжая через Берлин, Сан-Паулу, Бразилиа, Порту-Алегри и Париж. Эдмундо из Порту-Алегри, как и Флавио, он живет в Берлине, как и Флавио, но во второй раз, так как он отправился туда в изгнание во время тамошней диктатуры, в отличие от Флавио, который остался в Бразилии, хотя, как и его создатель, он не участвовать в вооруженной борьбе.

Однако, в отличие от писателя, Эдмундо был специалистом по криминальным романам. Однако в том же университете, где Флавио много лет преподавал USP, был коллега, и этот коллега действительно специализировался на бразильской литературе, как и автор. Ваше имя? Флавио Агиар. Это просто персонаж, упомянутый в романе, но это и есть игра зеркал, присутствующая в Наследие капитана, в котором одно отражает другое, не зная ответа. Если он существует, если до него можно добраться. Есть ли, например, в нашей политической реальности истина в последней инстанции? Есть ли решения наших загадок? Флавио говорит о нашей судьбе как народа, как нации, задавая вопросы через запутанную игру неизвестности и тайны, кто мы и почему все так изменчиво в нашей реальности.

Роман заканчивается (почти) как счастливый конец, так как это часть условности полицейского жанра, но есть указание на загадку, которую нельзя разгадать и которая будет возобновлена ​​автором, как гласят его последние слова: «Продолжение следует в следующем романе». Отлично для нас, которые закончили книгу, желая еще большего. Как в хорошем детективном романе, Наследие капитана заставляет не отрываться от его виртуальных страниц, читая три его части с захватывающей скоростью. И это также устанавливает тот вид второго восприятия реальности, который приносит хорошая детективная литература, тот, который заставляет нас не доверять нашей реальности во многих смыслах этого слова и чувствовать определенный страх перед любой трещиной в глубокой ночи. Признаюсь, иногда я предпочитал включать свет дома.

*Красная пристань является постдокторантом в области литературы в Федеральном университете Рио-де-Жанейро (UFRJ). Автор, среди прочих книг, Вооруженное поколение: литература и сопротивление в Анголе и Бразилии (проспект).

Первоначально опубликовано на портале большая буква.

Справка

Флавио Агияр. Наследие капитана. Сан-Паулу, совместное издание Boitempo/e-galaxia.