По ДАНИЭЛЬ БРАЗИЛ*
Серхио Рикардо отверг англо-американское влияние рока и выступил против использования гитары в бразильской музыке.
Смерть великого композитора Серджио Рикардо (1932/2020) несколько дней назад вызвала ряд комментариев о его творчестве, а также о его политической воинственности. Человек с множеством талантов, кинорежиссер, композитор, музыкант, писатель, актер, художник и продюсер, он также был известен своей бескомпромиссной позицией в защиту своих идеалов, из-за чего подвергался преследованиям со стороны диктатуры, цензуре и бойкотам.
Но Сержио Рикардо, автор саундтреков к самым выдающимся фильмам Глаубера Роша, был бескомпромиссен и в музыке. Он яростно защищал свои бразильские, сельские, народные корни, несмотря на то, что имел классическое образование (он был пианистом в начале своей карьеры, в 1950-е годы, и даже записывался как инструменталист) и сочинял свои первые песни под влиянием босса. новая звезда. Он отвергал англо-американское влияние рока и выступал против использования гитары в бразильской музыке.
На знаменитом фестивале Record de Música Brasileira da Record в 67 году, где был увековечен образ SR, ломающего свою гитару и бросающего ее в аудиторию, идеологический спор о том, как должна звучать бразильская музыка, дошел до того, что спровоцировал необычный марш, возглавляемый Элис Регина, «против электрогитары». Элис вела на радиостанции программу под названием Frente Única, премьера которой только что состоялась, и она столкнулась с растущим рейтингом аудитории Ховема Гуарда во главе с Роберто и Эрасмо Карлосом.
17 июля 1967 года он поднялся по авеню Бригадейро Луис Антониу к Театру Парамаунт в марше, в котором участвовали Элис, Жилберто Хиль, Херальдо Вандре, Жаир Родригес, Эду Лобо, Зе Кети, мальчики MPB-4 и другие. с треком, на котором было написано «Frente Única — Música Popular Brasileira». Другие артисты уже ждали в театре, такие как Хука Чавес и Атаульфо Алвес, согласно дотошному отчету Зузы Омем де Мелло в «A Era dos Festivais, uma Parabola» (Editora 34, 2003). Серджио Рикардо был в Рио, но он определенно был одним из сторонников движения.
Почему электрогитара вызвала столько споров? Появился с блюзменов американцев, был инструментом, связанным с народным рабочим классом. Он получил статус символа-инструмента американского молодежного бунта в 50-х годах, руками Чака Берри, с зарождающимся рок-н-ролл. Он приобрел такую популярность, что был быстро ассимилирован «культурной индустрией», став частью саундтрека следующих поколений, благодаря таким группам, как «Битлз» и «Роллинг Стоунз», и мифам, таким как Джими Хендрикс. По иронии судьбы, битье гитар на сцене даже стало частью шоу в таких группах, как The Who и Clash.
Какие причины должны были быть у бразильских музыкантов, чтобы отказаться от инструмента, который оказался «черным», плохим и мятежным? «Рыночный спор» может быть упрощенным ответом. Сильные идеологические дебаты в то время умилостивили антиимпериалистический дискурс, и гитара стала символом. Можем ли мы обнаружить отголоски луддизма в речи Серджио Рикардо и его попутчиков?
Вдали от фестивалей, в 1940-х годах, бахийцы Додо и Осмар уже электрифицировали свои струнные инструменты с массивными корпусами, и люди прыгали за электрическим трио. Неслучайно Каэтано и Гил, привыкшие к этому звуку, представили электрогитару на историческом фестивале в сопровождении соответственно Beat Boys и Mutantes. Примечательна двусмысленность Хиля, который участвовал в марше и через несколько дней выступил на сцене Paramount в сопровождении гитары мутанта Серхио Диаса. Женатый в то время на Нане Каймми, Гил был эстетически глубоко разделен между Луисом Гонзагой и Битлз. Но, как известно, вскоре после этого он поддался чарам проклятого инструмента.
Не Серджио Рикардо. С некоторыми другими бойцами, все более изолированными, он защищал акустическую гитару, акустическое пианино, музыку, которую он считал истинно «бразильской». Освальдовская антропофагия его не устраивала. Даже Бен, будущий Бенджор, дальновидный ритм-гитарист, который вскоре после этого перешел на электрогитару, не был в его стиле. Осторожный, он участвовал во многих акциях за демократию, слушал и консультировал нескольких молодых художников, сохраняя согласованность. Музыкант из Сан-Паулу Кико Динуччи в недавнем комментарии о смерти артиста сказал, что SR хвалил песни его группы MetáMetá, но «только те, в которых не было гитар».
Любопытно представить, почему другие инструменты, такие как фортепиано и контрабас, не стали столь спорными, когда их электрифицировали. Любой «чистый» исполнитель MPB, включая Элиса, вскоре осознал универсальность электрического баса. Даже такой самбист, как Паулиньо да Виола, много лет записывал альбомы и выступал в сопровождении электробаса Дининьо, сына великого гитариста Дино. Такие артисты, как Эгберто Гисмонти, записывали целые альбомы с синтезаторами и электронными клавишными, и их за это никто не пренебрегал. Используются запрограммированные батареи. до тошноты, и только духовые инструменты избежали споров, потому что они зависят от человеческого дыхания.
Но гитара, ах, гитара... символ империалистической, универсалистской культуры, угнетатель местных ценностей, она прошла через столкновение невредимой, так как победа была неумолимой. Сегодня мы легко можем говорить об африканской, азиатской, латиноамериканской гитаре и даже вспомнить фразировку бразильских песен, отмеченных их звучанием. На этом историческом фестивале, не забывая о Jovem Guarda, музыканты ассимилировались, адаптировались, окончательно включали свои тембры в постоянно трансформирующуюся музыку.
Можно ли представить такую замечательную песню, как «Ovelha Negra» Риты Ли, без знаменитого гитарного соло? Или «Anunciação» Алсеу Валенсы без сияющей гитары Пауло Рафаэля? «Magrelinha» Луиса Мелодии? Гал сражается с гитарой в «Meu Nome é Gal»? Работы Каэтано, Хиля и движения тропиков не существовало бы без гитары. Примеров много, читатель может добавить почти бесконечный список по памяти. Попробуйте представить музыку из Пара, со знаменитой игрой на гитаре, без фетиш-инструмента…
Воин идеалистического и иллюзорного дела, с музыкальной точки зрения, Серджио Рикардо имеет в свою пользу свою собственную работу, великую, честную и полную красоты. Да, можно сочинять без гитары. Строго говоря, даже без инструмента. Но избрание техники врагом — это многовековая проблема, которая до сих пор, похоже, не решена окончательно.
* Даниэль Бразилия писатель, автор романа масть королей (Пеналюкс), сценарист и телережиссер, музыкальный и литературный критик.
