По РАФАЭЛЬ ВАЛЛЕС
Понимание того, что произошло 2023 января XNUMX года, зависит от того, как мы понимаем использование изображений.
В книге Видение – это целое – интервью и беседы (1951–1998)Известный французский фотограф Анри Картье-Брессон в нескольких строках резюмировал важную для размышления проблему творчества фотожурналистов: «У меня нет «послания» или «миссии», у меня есть точка зрения. Фотография является очень важным средством коммуникации, и мы несем ответственность перед миллионами людей, которых мы достигаем своими репортажами, распространяемыми через прессу» (CARTIER-BRESSON, 2015, стр. 37).
С точки зрения Картье-Брессона становится очевидной не только важность этического чувства для ремесла фотожурналистики, но и ответственность, которую работа фотожурналиста влечет за собой для тех, кто будет читать новости и видеть изображения. Поэтому всегда важно иметь в виду, что работа фотожурналиста не ограничивается «дополнением» публицистического текста: это, скорее, понимание обязанностей построения через изображения взгляда на то или иное событие.
По воле судьбы восьмое января, отмечаемое здесь, в Бразилии, как Национальный день фотографии и День фотографа, в этом году было отмечено такими печальными для истории страны кадрами. Просмотр фотозаписей атак государственного переворота, совершенных крайне правыми группировками на здания Трес Подерес, еще больше усиливает размышления о роли изображений в исторических и травмирующих событиях.
Понимание того, что произошло 2023 января XNUMX года, зависит от того, как мы понимаем использование изображений. Фото- и аудиовизуальные записи, сделанные больсонаристами, не только превозносят варварство совершенного ими деяния, но и составляют фундаментальную часть конструкции этого деяния. К selfies и публикации этих изображений в социальных сетях удовлетворяют стремление к легитимности и показухе со стороны тех, кто их записал. То, что для правосудия является доказательством преступления, для его авторов является актом предполагаемого патриотизма и «антисистемного» мужества. Таким образом, мы достигаем уровней, никогда ранее не наблюдавшихся в этом «обществе, атомизированном индивидуализмом с нарциссическими гранями, которому необходимо видеть свой прекрасный образ, отраженный в глазах других, чтобы существовать» (SIBILIA, 2008, стр. 263).
Однако необходимо учитывать, что во время этих нападок на демократию, институты и общественную собственность изображения были также записаны людьми, которые не поддержали попытку государственного переворота. Выполняя свою работу по документированию фактов, фотожурналисты взяли на себя сложную задачу передать в изображениях масштабы вандализма и разрушений, совершенных заговорщиками. Репортажи фотожурналистов, присутствовавших в тот день в Бразилиа, показывают, что больсонаристы рассматривали прессу как врага.
Так обстоит дело, например, с показаниями Габриэлы Било, фотожурналистки Фолья де С. Пол: «Я не смог попасть в СТФ из-за насилия. Помимо агрессивности заговорщиков, полиция начала отвоевывать СТФ, так что для меня это в любом случае было рискованно. (…) Многие, многие коллеги подверглись трусливому нападению. (…) Внутри Дворца Планалто были избиты фотографы. На следующий день на полу в комнате фотографов была даже кровь».[Я]
Марина Диас, репортер и фотокорреспондент североамериканской газеты Washington Post, объясняет, что произошло в тот роковой день в федеральной столице: «На меня и других журналистов напали, когда мы работали над освещением террористических актов в Бразилиа. Меня окружали, пинали, толкали, обзывали. Они сломали мне очки, дернули за волосы, пытались отобрать мобильный телефон».[II]
Репортер газеты Минас-Жерайс Время, который предпочел сохранить свою личность, приводит еще один драматический рассказ: «Три или четверо мужчин, одетых как военные, окружили меня, подошли ко мне и начали забрасывать меня вопросами: «Кто ты? почему ты здесь? Почему ты не одет как патриот? Оно проникло? Вы член PT?» Я замерз. Один из них швырнул в меня ногой, и я упал. Появилось больше людей. Все кричали, показывали на меня пальцами, угрожали. Некоторые били меня по ногам. Они забрали мой рюкзак, нашли значок. Я сказал им, что я сотрудник Grupo Sada из Минас-Жерайс, но они не захотели говорить. Украли мой значок, сломали его. Они забрали мой кошелек, украли документы, забрали мобильный телефон. Они продолжали повторять, что я внедрённый член ПТ. Я ответил, что нет, я был там по работе. Тогда мне в пояс вставили пистолет, сказав, что я умру. Другой появился с пистолетом у меня на спине, продолжал бить меня по лицу и ругаться».[III]
Другие репортеры и фотожурналисты – из таких организаций, как Агентство Рейтер, Агентство Франс Пресс, Агентства Бразилии, канал BandTV, сайт Метрополия Сообщалось о нападениях заговорщиков.
Перед лицом подобных репортажей всегда важно вспомнить учение Картье-Брессона: «[…] самое приятное для фотографа – это не признание, успех и т. д. Это общение: то, что вы говорите, может иметь значение для других людей и приобретать определенную значимость. На нас лежит большая ответственность, и мы должны быть абсолютно честными в том, что видим» (CARTIER-BRESSON, 2015, стр. 26). Даже перед лицом войны и всех невзгод, с которыми они столкнулись XNUMX января, фотожурналисты были рядом, чтобы информировать и общаться.
В то время как изображения, сделанные заговорщиками, служат доказательством для обвинения их в совершенных ими жестоких актах, изображения, сделанные фотожурналистами, прокладывают нам путь к пониманию сложности написанной истории. Записи, сделанные репортерами и фотожурналистами, сегодня путешествуют по всему миру, чтобы показать, почему 2023 января стало одним из самых драматичных моментов в истории этой страны и почему оно никогда не может повториться. Каким-то образом Национальный день фотографии и День фотографа приобрели более глубокий смысл в XNUMX году.
* Рафаэль Валлес é писатель, журналист, аудиовизуальный режиссер. Доктор философии в области социальных коммуникаций Папского католического университета Риу-Гранди-ду-Сул (PUCRS)..
ссылки
КАРТЬЕ-БРЕССОН, Анри. Видение – это целое – Интервью и беседы 1951–1998 гг.. Сан-Паулу: Густаво Гили, 2015.
СИБИЛИЯ, Паула. Шоу себя – близость как зрелище. Рио-де-Жанейро: новые рубежи, 2008.
Примечания
[Я] https://www.instagram.com/reel/CnXVMtTuOXw/?igshid=YmMyMTA2M2Y=
[II] https://twitter.com/falamarina/status/1612282583462600704?s=20&t=lBP0M2LxZ0Ae9sy6dXos3w
[III] https://www.youtube.com/watch?v=-EYLSCAe298
Сайт A Terra é Redonda существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
Нажмите здесь и узнайте, как
