Генри Бернетт*
Комментарий к последнему альбому музыканта Лукаса Сантаны
Во времена возрождения нетерпимости на всех уровнях — политическом, культурном, религиозном и моральном — искусство нередко действует против установленных неэтичных рамок, даже когда их преследуют консервативные указы, которые всегда находят тех, кто их выполняет, с необходимыми качествами. требования. Назовите эту независимость именем, которое часто связывают с музыкантами и их авторскими произведениями, но которое сегодня означает все больше и больше.
Чико Буарке, один из самых увлеченных левых художников, часто говорит, что его самое хрупкое творение проявляется, прежде всего, тогда, когда ему нужно было отреагировать на тоталитарные движения 1960-х годов в Бразилии. Под этим он подразумевал, что, когда творение должно противостоять гнетущей силе, оно обычно теряет эстетическую силу, хотя приобретает выразительность и действие; как я понимаю вашу фразу. Это самооценка, которую можно оспаривать, но не уважать, потому что она многое говорит о статусе песни в ее высшем выражении, ее величайшего создателя.
Именно в эти грубо обобщенные исторические рамки вставлен самый последний альбом композитора Лукаса Сантаны в Бразилии сегодня. Возможно, не все догадываются, что одно из его первых выступлений состоялось в проекте Gilberto Gil's Acústico MTV, где он играл на поперечной флейте. С тех пор и до сегодняшнего дня его путь демонстрирует редкую честность. После того, как он окончательно взял на себя роль певца и автора песен, Лукас Сантана придал своей работе индивидуальность, отмеченную использованием технологий, которыми он владеет, как немногие другие.
Баланс между традиционными песнями и аранжировками, пересеченными элементами электронной музыки, является сегодня безошибочной чертой всех их альбомов, от Электро Бен Додо (2000) до самого последнего, Небо старое давно (2019). Несмотря на бренд, каждый альбом имеет независимое звучание и выдающуюся уникальность. Лично я считаю альбом нет ностальгии (2009) кульминацией этого соединения, но его последний проект вводит отсутствующий или нюансированный элемент в предыдущих проектах: политический.
Как подчеркнул сам композитор в интервью программе Метрополия, от TV Cultura в Сан-Паулу, новый альбом стремится вернуться к отправной точке, перезапуская процессы, которые привели к экспериментам Авиа режим (2017), отсюда и вариант классического формата голоса и гитары, максимально упрощающий процесс композиции и записи. Однако с первого прослушивания альбом удивляет, ведь кажущаяся простота формата вовсе не означает ностальгического возврата к мэтрам стиля (Дориваль и Дори Каймми, Жоао Жилберту, Жилю, Каэтано и многим другим).
Как и ожидалось, слушателю требуется некоторое время, чтобы понять, как пластинка в традиционном формате может звучать настолько отлично от звучания, обычно используемого авторами-исполнителями. Лишь в нескольких треках мы слышим чистую гитару в исполнении музыканта, как в отличной «Brasil Patriota». В общем, эффекты присутствуют во всех треках, используются в совершенстве и не оставляют какой-либо насыщенности или усталости в любой момент времени. То есть: Небо старое давно подтверждает приверженность музыканта современности, не позволяя традиции быть бременем. Обозначение «современный фолк», которое разграничивает новый альбом на цифровых платформах, как нельзя лучше.
Сказав это, я хотел бы сосредоточить свое внимание на том, что я считаю новым элементом в этом еще молодом и уже столь четко определенном в своих принципах произведении: приверженность композитора не только своему времени, но и недавним тяготам его страна. Как вы знаете, нелегко найти правильный баланс между творчеством и критикой, особенно когда мы говорим о коммерческой музыке и ее необходимости вставлять и поддерживать; не говоря уже о традиции, то есть о канонических композиторах, придавших силу борьбе с диктатурой 1964 года и другими формами угнетения в стране, чья авторитарная и насильственная тенденция всегда была на поверхности, — в этой области игра тяжелая.
Зная это, давайте помнить, что Лукас Сантана создавался в рамках описанного выше канонического окружения, мы можем лишь обращать внимание на его варианты и успехи. Есть четкое решение общаться напрямую со своей аудиторией. Это видно из большей части текстов на новом альбоме, большей частью написанных им самим. Далекий от создания брошюры, диск действует как призыв к действию, призыв на нескольких уровнях. Речь, произнесенная во вступительном треке, «Portal deactivation», может даже показаться наивной из-за принятого тона, но, в конце концов, это часть призыва, и это прокладывает путь для других песен, которые последуют. ; вот отрывок:
Из дома к востоку от света / Пусть мудрость воссияет над нами / Чтобы мы могли видеть все ясно / Из дома к северу от ночи / Пусть мудрость созреет среди нас / Чтобы мы могли увидеть все изнутри / Из дома к западу от трансформации / Пусть мудрость превратится в правильное действие / Чтобы мы могли делать то, что должно быть сделано / Из дома к югу от вечного солнца / Пусть правильное действие принесет нам урожай / Чтобы мы могли наслаждаться плодами планетарного бытия / Из дома выше рая / Где собираются существа звезд и предков / Пусть их благословения достигнут нас сейчас / Из внутреннего дома земли / Пусть пульсар кристального сердца планеты / Да благословит нас своими энергиями / Чтобы мы может закончиться войнами
Всегда есть повод усомниться в справедливости этой приверженности искусства своему времени. Ницше утверждал в последние годы своей жизни, что задача философа состоит в том, чтобы преодолеть свое время и, более того, противостоять всему, что было зафиксировано в его время. Легко приравнять: мышление для него было движением в будущее. И какое у нас будущее? Будет ли он у нас? Лукас Сантана вносит свой вклад в это направление.
В песнях выразительно присутствуют наиболее дорогие журналистике и политологам современные темы. Некоторые примеры: уличные демонстрации и демонстрации в социальных сетях в рамках «Никто не отпускает ничьей руки» являются утвердительной преемственностью чего-то фундаментального, а именно того, что волна крайне правых высветила скрытые голоса сопротивления, часто замалчиваемую силу и которые сегодня формируют великая оппозиция – может быть, единственная? – к авторитарному диктату правительства, которое больше не считает нужным отмежеваться от нацизма, задерживаться на одном-единственном недавнем и труднопроизносимом примере.
Наш поверхностный национализм с насильственным призванием проявляется в «Патриоте Бразилии», которая напоминает нам, что нация проявляет глубокий патриотизм в футболе и живых мегаконцертах, но не охраняет вежливость, выступая против бойни в Вале-ду-Риу-Доче. Воспитание (и насилие) появляется в песне «Учитель говорит с тобой», эмоциональном высказывании и одном из ярких моментов альбома. (Не) переход между социальными классами в «Meu Primeiro Amor», где Лукас также упоминает Лулу и его борьбу с бедностью, не опасаясь возмездия. «Лучшее — это прибыть», одна из самых красивых песен на альбоме, а другие — примеры целостного и нужного альбома.
Версия Лукаса Сантаны песни Хорхе Дрекслера «Todo se transforma» даже ввела меня в заблуждение, так как авторский знак доходит до исполнителя настолько заметным образом, что я подумал, что это дуэт. В глубине души даже те песни, которые не посвящены прямой хронике политических проблем, приводят к путям выживания, «The Greater Good» — лучший тому пример. Любовь, всегда его, возродилась как противоядие и защита от ненависти. Тем не менее, фальшивая страна является сырьем для этого нового проекта, где композитор, который все больше и больше расширяет свою аудиторию — внутри и за пределами Бразилии — зарекомендовал себя как фундаментальный и бодрящий голос уставшего MPB.
*Генри Бернетт Он профессор кафедры философии в Unifesp.
