По КЛАУДИО ДАНИЭЛЬ*

Комментарий к книге Сильвии Саес

Эзра Паунд писал, что поэзия ближе к музыке и изобразительному искусству, чем к литературе. Пауло Прадо более решительно заявил, что литература и философия — враги поэзии. Различие между поэзией и литературой всегда является спорной темой, но мы можем согласиться с североамериканскими и бразильскими авторами в том смысле, что в поэзии, самым отдаленным источником которой является пение, повествование, наличие персонажей не так важны. .или даже политического, философского, религиозного, экзистенциального или любого другого характера; В поэзии важна поэзия, то есть звуки, образы, формы, материальность стихотворения как смыслового тела (что заставляет думать об эротографии или поэтической эротике, основанной на вставке слов в оболочку бумаги). .

Это лишь те отсылки, которые приходят на ум после прочтения книги стихов. Всего примечаний к частицам, написанное Сильвией Саес, произведение, разделенное на три части: первая, с тем же названием, состоящая из пяти частей, пронумерованных римскими цифрами; второй, под названием Пока память горит; и третий, имеющий рубрику влияет.

Уже с первых кусков тома мы осознаем эту смысловую материальность не только через предметный язык и исключительное использование строчных букв, без знаков препинания, но и через лаконичность дикции и наглядность, получаемые за счет пространственности строк, как происходит в начальном произведении: «внутри камня/имеет другой камень/и внутри этого/есть другой/тоже/имеет камень/внутри/оного», речевые клетки, которые разрывают синтаксически-дискурсивный дискурс стиха и отсылают нас, интертекстуально, к хорошо известному камню посреди тропы Драммонда.

Автор где-то употребляет также смешанный и повторяющийся несколько раз знак скобок, фигурных скобок или многоточия, имеющий уже не грамматическую функцию, а как графику, на манер значка, говоря в терминах семиотики Чарльза Пирса. В этом стихотворении мы также видим нечто таинственное, неопределенное, загадочное, как будто это пробел – или несколько пробелов – которые предстоит заполнить воображению читателя, что возвращает нас к «открытой работе» Умберто Эко.

Это вступительное стихотворение разделено на девять разделов; последний, вступающий в противоречие с установкой, в форме неожиданной развязки представляет собой прозаический текст, который в некотором смысле дает ключ к чтению всей книги: «Идея, мыслимая как фокус воображения Разум, обеспечивающий направление, возможное единство или смысл (Кант), по-прежнему остается настойкой, которую мы наливаем на вещи. Так же оно затапливает пропасти и позволяет широко плавать». как это происходит в тексте, в котором говорится о монастыре Сан-Франсиско-де-Парагуасу, где чуть более века назад наказывали порабощенных африканцев.

Во втором разделе книги Пока память горит, мы находим стихотворения с более длинными стихами и отдельные басни, которые могут относиться к воспоминаниям о сценах, пережитых автором или просто воображаемых ею (в этом случае мы бы выдумали воспоминания). Так, например, в этом материале: «30 января 1965 года, около 17 часов, женщина с бигуди находит свою фотографию в бигудях и затем смотрит на ее фигуру, ее голова полна пустых кругов». Прозаический тон и бытовая тема легко могли бы привести автора в ловушку некоторых новейших поэзий, в которых легкость доведена до крайности, лишая поэзию всякой художественной ценности; К счастью, это не так, потому что Сильвия Саес знает, как включать и трансформировать самые разнообразные технические и тематические элементы, которые она смешивает в своей творческой фейжоаде, в которой нет недостатка в приправах и ароматизаторах.

Все, что усваивается, становится чем-то другим благодаря призванию к метаморфозе, которое привязывает нас к чтению книги, поскольку нам предстают последовательные словесные преображения. В Брумадинью, например, то, что могло бы быть банальным обстоятельством, приобретает почти экспрессионистские очертания, как это происходит в строках: «ищут своих пропавших людей / в безумном слепом патруле», «потемневшие от мертвой материи / мир в волнах слизь / рот говорит еще одно тело / пустая арифметическая канава».

Наконец, в влияетВ третьей и последней части книги лирическое «я» проявляется более решительно, однако не будучи нарциссическим; — это речь, которая до сих пор неясна, загадочна и загадочна: «и как это предвосхитило зловещий / предсмертный хрип горы / (разрывая воздух) / застрял в стволе дерева / и я один был всей материей / и поддался / продолжительность горы / что я не чувствовал дерева / что я не чувствовал боли / (я чувствовал к ней)». Сильвия Саес — последовательная, изобретательная поэтесса, владеющая своим инструментом, и это было мое первое значимое поэтическое чтение в начале года.

*Клаудио Даниэль Он поэт, имеет докторскую степень по теории литературы Федерального университета Минас-Жерайс (UFMG). Автор, среди других книг, Звериные тетради: требник бразильской трагедии (Свет).

Первоначально опубликовано на Банкетная газета.

Справка

Сильвия Саес, Всего примечаний к частицам. Рио-де-Жанейро, 7 лет, 2023, 92 страницы. [https://amzn.to/48AqK1l]

земля круглая существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ