По КАЙКЕ КАРВАЛЬЮ*
Строго контролируемый музыкальный рынок, связанный с самыми отсталыми буржуазными крыльями страны.
Доминируют моральные ориентиры, проходящие через социальные сети в виде поддельные новости, последние президентские выборы оказались решающей главой в истории Бразилии и свидетельствовали об исторических разломах, которые уже давно разъедали эту континентальную нацию.
В то время как мужчины и женщины-кандидаты пытались устоять на шаткой почве дискуссий об обычаях и религии, неолиберальные программы оставались практически нетронутыми, а агробизнес — один из секторов, который больше всего выиграл от демонтажа трудовых прав и дерегулирования законов об охране окружающей среды — сохранился. его внешний вид неповрежденным и ухоженным.
Второй тур подтвердил ожидания общества и результаты опросов: за Паласио да Альворада будут бороться Жаир Мессиас Болсонару и Луис Инасиу Лула да Силва. в эту секунду год это означало усиление гонки, в которой оба кандидата выложили все свои карты на стол. Поддержка артистов и других известных личностей стала одним из стратегических элементов для привлечения возможных сомневающихся и воздержавшихся голосов. В то время как у Лулы была значительная часть музыкальных исполнителей, пришедших из самбы, поп и MPB Жаир Болсонару добавил к своему подиуму замечательную поддержку сертанехо.
Политическая активность артистов, связанных с музыкой кантри, не является беспрецедентной. Такую деятельность, связанную с политикой, можно проследить даже в начале 1960 века. Альваренга и Ранчинью несколько раз арестовывались правительством Жетулио Варгаса, и это условие продолжалось до тех пор, пока их не пригласили выступить с презентациями для президента, когда прежние отношения вражды превратились во взаимную поддержку. В XNUMX-е годы такие дуэты, как Лео Канхото и Робертиньо и Тонико и Тиноко, взяли на себя инициативу в защите военной диктатуры, сочиняя и исполняя песни, превозносящие достижения авторитарного режима.
Однако именно во время правления Фернандо Коллора де Мелло в политическом участии этих художников произошли значительные изменения. В отличие от предыдущих примеров, в которых поддержка оказывалась разрозненно, в защите сертанехо Фернандо Коллора можно увидеть формирование сплоченного блока сертанехо, которому удалось направлять и говорить от имени всего жанра. . Во время визита в Casa da Dinda, самого явного мероприятия в поддержку тогдашнего президента, приняли участие более 40 кантри-исполнителей, о чем рассказали радиоведущий и владелец Rádio Atividade Вигберто Тартуче и телеведущий. ведущий Гугу Либерато, который командовал O сертанехо суббота, самая важная программа в своем роде в то время.
Как и в 1990-х годах, мы можем видеть элемент сплоченности в поддержке сертанехо Жаира Болсонару, когда такие певцы, как Леонардо, Читаозиньо и Фернандо Зор, выступили с явным визитом в защиту тогдашнего кандидата. Верно, что в подобных случаях (при активном участии в кампании) существуют четко определенные политические и экономические мотивы, которые непосредственно связаны с социальным положением, в котором находятся люди.
В этом смысле поддержку Зезе Ди Камарго или Густаво Лимы можно объяснить интересами, напрямую связанными с программами корпоративного агробизнеса, поскольку они также являются предпринимателями в этой области. Однако для того, чтобы понять, как этой группе художников удается моделировать все положение музыки кантри, необходимо понять характерные для жанра трансформации, его социальное формирование и художественное выражение.
Идя по этому пути, мы уходим от показаний, определяющих поддержку кандидата Жаира Болсонару в бэккантри как результат своего рода «обида» этого сектора на средний класс Сан-Паулу, Рио-де-Жанейро и левых в целом.[Я] Так же, как мы также дистанцируемся от других анализов[II] которые обрекают весь жанр на самый неуклюжий консерватизм, строя тип перспективы, в которой, как правило, существует гибридизация между критикой политической позиции этих художников и низкой оценкой их музыкальных произведений. Это приводит, с одной стороны, к серьезному и историческому музыкальному предубеждению в отношении музыки кантри, а с другой стороны, к снижению способности понимать это явление.
Музыка кантри — это жанр, которому удалось сконцентрировать и выразить социально-экономические преобразования, через которые прошел сельский мир, особенно те, которые возникли в результате модернизации сельского хозяйства, имевшей место с 1960-х годов, которая подготовила основы для появления современного агробизнеса в 1990-х годах. Факт, который также связывал их в XNUMX-м веке с контингентом мигрантов и рабочих, который сформировался в метрополии и составил их верную аудиторию. В этот же период изменений в бразильской социальной и экономической структуре музыка кантри претерпела эстетические и экстраэстетические изменения.
В эстетическом плане поколение романтиков включило в свой песенник веселье родео, охватившее всю страну, жизнь водителя грузовика в дороге, опыт мигранта в городе, а также фрустрацию аффективных отношений и одиночество современного субъекта. в конце века. Изменилось и социальное происхождение сертанехо. Хотя первые художники этого жанра в основном были выходцами из Сан-Паулу, с 1960-х годов число художников со Среднего Запада Бразилии постепенно увеличивалось. Дороги, которые когда-то вели их в Ботукату, Итапорангу или Тиете, обрели новый маршрут, ведущий в Гоянию, новую столицу кантри-музыки.
В 2000-е годы эта тенденция усилилась в нескольких областях. Sertanejo Universitário возникает в результате расширения высшего образования в стране,[III] консолидация агробизнеса при правительстве Лулы и рост мировых цен на товары от китайского спроса, что позволило расширить кредит и потребление в Бразилии.
В соответствии с моментом в стране, эта новая фаза кантри-музыки начала строить и представлять мир празднования, успеха и наслаждения, который сконденсировался в «микрокосм» кантри-баллады, объединяя как эстетически, так и коммерчески этот жанр в бразильском стиле. воображение и в стране.музыкальный рынок в стране. В то же время все эти изменения сопровождались растущим структурированием и профессионализацией производства и распространения этого музыкального жанра. В таком положении музыка кантри гарантировала, с одной стороны, появление отрасли музыкального производства на бразильском рынке, образованной известными конторами, группами, композиторами и продюсерами, специализирующимися на разработке этого художественного продукта, а с другой стороны , привилегированный сектор оборота музыкальных товаров, сельскохозяйственных ярмарок и родео.
Преобладание и значение, достигнутое конторами по производству и администрированию карьеры художников и мероприятиями по возвышению агробизнеса, которые поддерживают сомнительные отношения с мэриями малых городов в вопросе сбора финансовых ресурсов и их культурного предназначения, как Основное пространство распространения музыки сертанеха приводит к растущему и серьезному влиянию этих секторов на политическую позицию сертанехо.[IV] В этом смысле критика Жаира Болсонару могла нарушить удобную историческую связь этого жанра с сельскохозяйственной буржуазией, одной из самых активных сторонников проекта Болсонару.[В]
Это можно увидеть в эпизоде, в котором Жоао Гомеш (который, хотя и является частью жанра писейро, разделяет публику и зависит от производственных структур и распространения, подобных тем, что у сертанехо) поднял хор против Жаира Болсонару в сентябре 2022 года. После плохие последствия, молодой художник извинился и заявил, что не будет «поднимать никакого флага», чего не хватило Сельскому союзу «Императрис», который отказался от участия певца, которое уже было запланировано, в Выставочном парке города.[VI] Точно так же стоит помнить, что в 2018 году сертанеха Марилия Мендонса присоединилась к кампании «#Elenão», отступив через некоторое время после того, как подверглась критике со стороны общественности и угрозам в адрес своей семьи.[VII] В том году несколько сертанехо открыто выступили в поддержку кандидатуры, отличной от кандидатуры Жаира Болсонару, за исключением таких художников, как Лауана Прадо и Габеу, которые заявили о своем голосовании за Лулу.
Очевидно, что агробизнес нельзя понимать здесь как однозначный объяснительный ключ к пониманию этой гендерной связи с более консервативными правыми секторами. Однако точно так же мы не можем игнорировать его тесную связь с музыкой кантри и текущее коммерческое значение, которое этот сектор сохраняет, главным образом, в сфере обращения. Отсюда профессиональное молчание, которое большинство исполнителей сертанехо сохраняют, когда речь идет о политике, движущейся к идеологическому дискурсу нейтралитета, результату строго контролируемого музыкального рынка и связи с самыми отсталыми буржуазными крыльями страны.
Вместо того, чтобы читать поддержку сертанехо консервативных и неолиберальных правительств как результат «обида», что было бы равносильно тому, чтобы посадить всех на диван, мы должны спросить, откуда берется сумма денег, которая окружает этот музыкальный жанр, и куда она уходит. • какова реальная степень свободы и самостоятельности художников, ее сочиняющих. В этом смысле наше внимание должно быть обращено не только на понимание и анализ галиматьи тех, кто поддерживал Жаира Болсонару, но и на молчание тех, кто предпочел не высказывать своего мнения.
*Кайке Карвальо впо специальности социальные науки в Федеральном университете Баии (UFBA).
Примечания
[Я] Газета. «Почему сертанехо, такие как Густаво Лима и Леонардо, поддерживают Жаира Болсонару». 17. Взято с: https://www11.folha.uol.com.br/colunas/gustavo-alonso/2022/1/por-que-sertanejos-como-gusttavo-lima-e-leonardo-apoiam-jair-bolsonaro.shtml
[II] Политический прагматизм. «Как темная сторона агробизнеса способствовала развитию университета сертанехо». 17. Взято с: https://www.pragmatismpolitico.com.br/11/2022/como-lado-obscuro-agronegocio-impulsionou-sertanejo-universitario.html
[III] Примечательно, что Sertanejo Universitário мог возникнуть только в результате консолидации университетской общественности, которая расширялась с 90-х годов, однако это расширение происходило в сочетании с ролью, которую играла Бразилия в международном разделении труда в неолиберальном контексте. Если мы обратим внимание на художников, получивших высшее образование и составивших первое поколение фазы Sertanejo Universitário, эта связь станет очевидной, если осознать, что значительная их часть была связана с курсами, непосредственно связанными с производственными потребностями агробизнеса. таких как агрономия и зоотехника.
[IV] Присутствие диктора родео Куябано Лимы среди сертанехо во время их визита в Болсонару во Дворце Альворада 17 симптоматично и указывает на эту связь между артистами сертанехо и культурными и коммерческими мероприятиями, связанными с агробизнесом и политическая тенденция этого крыла буржуазии.
[В] Недавние отчеты, подготовленные прокуратурой и полицией страны, свидетельствуют о том, что антидемократические действия, не признающие итоги последних президентских выборов, имеют, как наиболее видные финансисты и организаторы, представители агробизнеса. Полную историю можно найти по адресу: Brasil de facto. «Кто есть кто: знакомьтесь с людьми, обвиняемыми в организации и финансировании переворотов в Бразилии» 19. Взято с: https://www.brasildefato.com.br/11/2022/2022/quem-e-quem-conheca-as-pessoas-acusadas-de-organizar-e-financiar-os-atos-golpistas-no -Бразилия
[VI] Состояние шахт. «Союз баров Шоу Жоао Гомеша после того, как певец «плохо обошелся с Болсонару»» 17. Взято с: https://www.em.com.br/app/noticia/politica/11/2022/2022/interna_politica,09/sindicato-barra-show-de-joao-gomes-apos-cantor-tratar-bolsonaro -mal.shtml
[VII] Телевизионные новости – УОЛ. «Сертанеха, Марилия Мендонса была против Болсонару в 2018 году и подверглась нападкам». 17. Взято с: https://noticiasdatv.uol.com.br/noticia/celebridades/sertaneja-marilia-mendonca-foi-contra-bolsonaro-em-11-e-recebeu-ataques-2022
Сайт земля круглая существует благодаря нашим читателям и сторонникам. Помогите нам сохранить эту идею.
Нажмите здесь и узнайте, как
