По РИКАРДО ЙАННАСЕ*
Фантастический или чудесный реализм – классификационная неопределенность
Памяти Хосе Николау Грегорина Фильо.
Я отправил сообщение Мурило рубион, сообщив, что получил приглашение от профессора Бруно Ансельми Матанграно принять участие в дискуссионной панели на тему границ необычного. И, очевидно, перед лицом столь щедрого приглашения я, не колеблясь, предложил сообщение о поэтике абсурда в мюрильских рассказах, стремясь выявить эту путаницу эпистемологических масштабов, связанную с тем фактом, что нарративы приспосабливаются к фантастическому модусу повествования. конструкции или созданы под влиянием чудесного реализма.
В ответ Мурило Рубиао попросил меня забрать его на машине в четверг, 10 августа, в 22:XNUMX, в кампус Федерального университета Минас-Жерайс, напротив Центральной библиотеки, где находится Acervo de Escritores Mineiros. Я верил, что как только мы встретимся, он внесет свой вклад, прояснив этот таксономический вопрос, вызывающий споры, когда дело касается его интриг.
Так я и сделал: в 22 года я встретил Мурило Рубиана в Acervo de Escritores Mineiros, и оттуда мы направились в Сан-Паулу. Я пригласил его сопровождать меня в USP; он отказался, предпочитая, чтобы его оставили на улице Баран-де-Игуапе, в районе Либердаде, перед зданием, которое раньше занимала Editora Ática. Он сказал мне, что пообедает со своим бывшим редактором Дзиро Такахаси, но не раньше, чем зарегистрирует свой чемодан в отеле на Руа да Глория.
Время пролетело незаметно – когда я это понял, мы уже были на БР-381. Мурило больше слушал, чем говорил: веселое лицо, одетый как обычно (темный костюм, без галстука). Окна машины были закрыты, и от ее тела исходил аромат роз. Я попросил его разъяснить мне настоящую классификацию его рассказов. Именно тогда он улыбнулся и посоветовал мне найти эти данные в письме, которое Марио де Андраде отправил ему в 1940-х годах, а затем в другой переписке 1960-х годов, отправителем которой был критик Антонио Кандидо. Я поблагодарил его, несколько смущенно. В этот момент я понял, что мой пассажир вот-вот уснет: лицо у него было веселое. Очень сердечно прошептал он. «Меня зовут Захария. Говорите свободно; Я мертв, но прекрасно тебя слышу.
Я думал это шутка автора пиротехники; Я снизил скорость и справа въехал на заправку, не заправляясь, поскольку в баке машины не хватало топлива. Я помню, как упомянул Мурило о своей любимой картине Эдварда Хоппера, датированной 1940 годом: на холсте, маслом, служащий заправочной станции, одинокий и в сумерках, занимает центр портрета; Обочины дороги выделяются, покрытые зелено-желтой полосой бунтующего кустарника.
Я остался в машине, а Рубиао пошел в туалет на вокзале. Когда он вернулся, с ним было трое человек: очень полная женщина, тощий пожилой мужчина в серой шапке и еще один господин, несколько серьезный, несший клетку с кроликом. Женщина, представившаяся Барбарой, сидела впереди; остальные сидели на заднем сиденье и разговаривали там, не обращая внимания на меня и тучную женщину.
Всю дорогу я репетировал эту строчку, желая верить, что новеллист и его герои слушают меня. Я взглянул в зеркало заднего вида и увидел, что по левой руке Мурило Рубиао движется змея. А из кармана его куртки торчало несколько перьев птицы, вид которой я не мог определить.
Ну вот: я начал говорить.
Мурило, писатель Марио де Андраде, в 1943 году не обладал номенклатурой фантастического или магического реализма – или чудесного реализма – чтобы классифицировать повествования в книге, которую вы опубликуете четыре года спустя. Марио написал именно это: «Самое странное — это его сильный дар навязывать нереальные случаи. Тот же дар, что и у Кафки: мы больше не волнуемся, мы в ловушке истории, мы читаем и принимаем нереальное, как если бы оно было реальным, без какой-либо дальнейшей реакции». Когда я упомянул имя австро-венгерского писателя, Мурило Рубиао озорно рассмеялся и закурил сигарету. Я тут же опустил стекла машины. Бруты выскочили и скрылись по дороге.
Что касается письма Антонио Кандидо, — сказал я своим пассажирам, — то мне очень нравится выражение, согласно которому мюрильский сюжет «вызывает у нас ощущение, будто законы мира были нормально переделаны. Восхитительная естественность, созданная из сверхъестественного». В этот момент Мурило Рубиао моргнул правым глазом, и в руках Барбары, покоящейся на ее ногах, как по волшебству появилась маленькая, изящная стеклянная бутылочка, почти доверху наполненная водой, в которой находилась жирная сверкающая рыбка — эта Барбара, моим глазам это было похоже на картину Фернандо Ботеро (К аромату роз, сладко разносившемуся по машине, были добавлены ноты мускуса и пачули — оно исходило от нее, героини, которая когда-то заказала баобаб своему подобострастному мужу).
Я отвернулся от Барбары и возобновил свою неуклюжую риторику.
В глубине души Марио и Кандидо видели в Мурило необычную, анархически-гибридную процедуру творчества: они воспринимали свои истории как материал, сочетающий фантастическое, порожденное необъяснимыми явлениями, с аллегорией, присущей чудесному реализму.
Фактически. Если мы, например, вспомним некоторые повествования, мы увидим это общение. Рассказ «Барбара» (услышав ее имя, мой бегун попросил у худенькой девушки позади нее трубку, которую нес в руке этот человек в серой кепке; он с широкой улыбкой подал ей ее). Рассказ «Барбара», — возобновил я свои рассуждения, — предлагает нам в своей экономности и двусмысленности ту неприятную неопределенность, которая типична для фантастики; то есть: колеблющийся читатель задается вопросом, зная, что закон науки не даст ему ответов, о том, почему причина ненасытного желания героини связана с ее неизмеримым увеличением веса (признаюсь, я был неэлегантен и не чувствовал себя комфортно, говоря это стороне Барбары).
То же самое я могу сказать и об «Аглае» (которая не удивляется читателю бунту законов природы, ведь женщина беременеет без совершения полового акта? И как может родиться легион, в последовательных родах, детей? Десятки и десятки младенцев). Хоть читатель и принимает контракт «притвориться» (чудесный реализм), за ушами у него всегда блоха. Всегда темнота вокруг. Я хотел обосновать свою точку зрения, используя классическое эссе Хулио Кортасара, и дополнить ее высказываниями Тодорова, Ирен Бессьер и Ирлемара Кьямпи. Я этого не сделал, думая, что мои предложения прозвучат педантично — как будто я намеревался похвастаться эрудицией, косвенно хвастаясь учеными званиями или ролью профессора.
Я продолжил, смешно в своей уверенности.
Знайте, что рассказ «Слизь» построен в стиле фэнтези девятнадцатого века. Галатеу, главный герой, стал жертвой преследования со стороны психоаналитика (доктор Пинк), решившего раскрыть тайны прошлого человека, который отказывается ложиться на диван. Пока на первый план в рассказе не выходит странное явление, то есть удивительное, сверхъестественной широты: Галатеу, убаюканный нарушением сна из-за сильных лекарств, замечает в зеркале в ванной, что его левый сосок исчез — на своем месте. появилась кровавая рана, раскрытая алыми лепестками». Вокруг этой «липкой штуки», объявленной на груди персонажа, происходит так много зловещих происшествий, что кажется невозможным игнорировать эссе Фрейда «Тревожное», также переводимое как «Незнакомое», а также тезис Отто Ранка о двойнике, тени. .
Я прекратил говорить, потому что разговор позади меня ставил под угрозу мои рассуждения. И дело не в том, чтобы атаковать Мурило Рубиао, я начал говорить, что персонаж Геба из рассказа «Комменсалы» — это автомат, похожий на куклу Гофмана Олимпию из «Песочного человека»; и сказал далее: что подражание Мурило на этом не остановилось: герой и своего рода козёл отпущения, имя которого дает название повести «Бутон розы», — факсимиле Хосеп К, автор Процесс. К счастью, автор Бывший волшебник он не слышал, что я говорил, болтая со своими соседями.
Я помолчал минуту или две и продолжил говорить.
Если бы мне пришлось перечислять рассказы преимущественно в фантастическом ключе, я бы никогда не исключил из этого списка «Гость», «Ссору», «Три имени Годофредо», «Невеста синего дома», « Стеклянный цветок», «Элиза»… (пока я их перечисляла, мои пальцы на руле машины двигались так, будто я нажимал кнопки на пишущей машинке). Слишком много титулов ускользнуло от меня; Я устал от поездки. Голова и плечи тянули меня вниз, в животе урчало.
Рассвет. На голубом небе были оранжевые пятна (я вспомнила, что в детстве собирала шарики, и многие из них отражали этот цвет).
И, чтобы не распыляться и не прерывать счет, я продолжил такой пространной фразой: если бы мне пришлось перечислять рассказы преимущественно по линии дивного реализма, я бы никогда не упустил из этого описи «O ex-mágico da Taverna» Минхота», «О пиротехник Закариас», «Телеко, зайчик», «Драконы», «Человек в серой шапке», «Блокада»… (По повторяющимся движениям пальцев я понял, что это был ничья; пополам: фантастический и чудесный реализм). Я нашел свое отношение жалким, если не сказать смешным.
Я молчал, пытаясь взвешенно анализировать и оправдывая себя тем, что сочинения Мурило Рубиао не поддаются рамке. Она оперирует синтезом и пускает под откос сюрпризы, присущие магической территории (простоговор – по прямой линии, рассказанные переживания – в пируэтах). И поскольку Мурило в работе над своими баснями изо всех сил искал краткости в нужном слове, я убежден, что слово «необычный» передает — как никакое другое слово так хорошо — характер его литературы.
Когда я пришел в себя, мы уже прибыли в Сан-Паулу. Они попросили меня оставить их возле здания Копан, и я отправился в район Либердаде на улице Руа Баран де Игуапе. Мурило продолжал сидеть на заднем сиденье, окруженный теперь животными. Я думала сказать ему столько всего в тот момент, но застенчивость не позволила. Я хотел обнажить свои личные вещи: сказать, что по случаю моего первого посещения его поместья, в УФМГ, я держал его очки (тяжелая оправа), держал в руках его ножницы и его бритвенный прибор (фактически идентичный тем, что моего дедушки, 1911 года рождения – на семь лет старше его); что я просматривал коробки, папки, фотографии, читал его записи, в том числе салфетки с записями тех, кто тусовался с друзьями в баре-ресторане «Малетта»… Что есть фотографии, показывающие, что он был симпатичным молодым человеком.
Но он ничего не сказал. Да, мне пришлось совершить несколько прогулок по улицам района Либердаде из-за закрытия Гальван-Буэно (драконы заняли асфальт; разноцветные ларьки заполонили обе стороны тротуаров; я опознал некую крысу, вылезшую из канализационного люка и убежавшую на площадь). (Мне показалось, что это была «Жозефина-певица» — загадочный персонаж Кафки.) Внезапно Мурило сердечно протянул мне руку: мы подошли к старому аттическому зданию, и тогда я заметил, что на его запястье была татуировка с изображением распятие.
Он вышел из машины, но животные остались со мной.
У входа в здание он свернул в боковой коридор налево – и в конце его ждал не Дзиро. Вместо редактора японского происхождения там был высокий, коренастый мужчина с седыми волосами: его поприветствовать пришел мой друг Николау Грегорин.
* Рикардо Янначе Он является профессором аспирантуры по сравнительным исследованиям португальской литературы в FFLCH-USP. Автор, среди других книг, Мурило Рубиао и фантастические архитектуры (эдусп).
https://amzn.to/3sXgz77
Текст представлен на «Первом путешествии необычных исследований в USP» 11 августа 2023 г.
земля круглая существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
