По СЕЛЬСО ФАВАРЕТТО
Комментарий к книге Марии Сесилии Лоскьяво душ Сантуш
Исследования по интеграции современного в Бразилии только что получили существенный вклад, причем в области, которая, судя по ее свидетельствам, до сих пор почти не рассматривалась. Книга Марии Сесилии Лоскьяво душ Сантуш, предлагающая историографическую и иконографическую систематизацию современного мебельного производства в Бразилии, не только закрывает пробел, но и побуждает к размышлению об аспектах и способах модернизации. Создавая панораму, определяя проблемы и анализируя производство, книга намекает на то, что и в материальной культуре императивы обновления были навязаны посредством тех же предложений и замыслов, которые господствовали в искусстве.
Намереваясь определить истоки и развитие бразильского промышленного дизайна, особенно в мебельном секторе, Мария Сесилия подчеркивает появление фигуры дизайнера в соответствии с преобразованиями процесса индустриализации и связанными с архитектурным дизайном. Он не намерен прослеживать социальную историю широко используемой мебели, поскольку это потребовало бы социального анализа, символических ценностей и культурных привычек, помимо эстетических и выразительных аспектов.
Скорее, он фокусируется на задаче дизайнера: поиске формальных и технологических решений для дизайна и исполнения мебели и других бытовых удобств, необходимых архитекторам для общей модернизации и конкретных целей. От ремесленного производства, часто уникальных предметов с художественной претензией, к промышленному производству, ориентированному на потребительскую общественность, описанная траектория ищет возможную специфику бразильской мебели, иногда подчеркивая изобретательность дизайнеров, иногда перипетии дизайна продукта в перед лицом требований моды и маркетинга.
История, рассказанная Марией Сесилией, интересна; хотя они были сделаны из типичных ходов форсированной модернизации, они были иконами и легендарными изобретателями. От Cama Patente до линии Peg-leve, от Warchavchik до Sérgio Rodrigues, от Poltrona Mole до Gaivota, от John Graz до Tenreiro, от Geraldo de Barros до Fulvio Nanni, приверженность утверждению предмета мебели, который хочет быть современно и бразильски очерчено., красиво и удобно, изысканно и, по возможности, доступно. Путь, хорошо известный как пример модернизационных усилий во всех областях, отмечен колебаниями вкуса, порывистостью проектов, рациональностью предложений и, не в последнюю очередь, трудностями реализации, учитывая импровизированный темп развития. .
Типичность эволюционной линии, прослеживаемой Марией Сесилией, очевидна в том, как она видит переход мебели от предмета ручной работы и произведения искусства к продукту; или, от второстепенного жанра до дизайна, необходимого в архитектурном дизайне. С 20-х годов и до наших дней эволюция мебели следует за изменениями, которые произошли в литературе, изобразительном искусстве и архитектуре. Модернистский опыт Варчавичика, Джона Граца и Флавио де Карвальо; Проектуализм, открытый архитектурой с 30-х годов, и «спецификация проекта», отвечающая требованиям художественно-технического бинома 50-х/60-х годов, оправдываются культурными проектами и структурными трансформациями каждой исторической ситуации. Наконец, история современной мебели в Бразилии — это результат капиталистической интеграции и современности, которую она представляет, даже если она галлюцинирована тематизацией «бразильской реальности».
В 50-х и 60-х годах, по праву считающихся героическими, дизайн продукта достиг зрелости, поскольку установление формальных принципов и технологическое развитие позволили овладеть материалами и серийным производством и, одновременно, определенной дифференциацией на рынке. захваченная аудитория. И эта целевая аудитория была той самой, которая в культурном и политическом плане была настроена на суматоху в искусстве и поведении.
Тогда понятно, почему этот акцент не сохраняется при работе с более поздней продукцией, «текущим поколением», 70-90-ми годами. Тотальное прочтение новейшей продукции мебельного дизайна невозможно, так как, как и в смежных областях, оно носит рассредоточенный, преимущественно перекодирующий и зачастую ностальгический характер. Столь востребованное сочетание формы, функции и производства современных проектов было поглощено водоворотом потребления моды.
Работа, кажется, строит идею о том, что точно так же, как искусство создало здесь особую фигуру модерна, сочетая экспериментальную свободу и культурную критику, промышленный дизайн по-своему предложил производство, которое было достаточно значительным, чтобы изменить привычки и стили. в полевых условиях бытовая и функциональная мебель; и даже более того, что перипетии проектов олицетворяли неудачи модернизации. Однако, пожалуй, недостаточно подчеркнуть, что специфика бразильской мебели, которую ищут в этих проектах, в первую очередь связана с «постоянством присутствия ручной работы по дереву», с оценкой некоторых бразильских материалов, кожи и дерева, доминирующих в период утверждения. , и отнесение предметов, особенно кресел, к столь же бразильским темам.
Однако это не помешало совершенству и оригинальности современной мебельной работы: такие проекты, как Unilabor, Hobjeto и Mobília Contemporânea; стилей, таких как Жоаким Тенрейро и Сержио Родригес; растворов, таких как Poltrona Leve, Poltrona mole, Candango, например. Это не бразильский предмет мебели, а удивительное приключение бразильской изобретательности.
*Селсо Фаваретто искусствовед, профессор на пенсии педагогического факультета USP и автор, среди прочего, книг Изобретение Гелио Оититики (Эдусп).
Справка
Мария Сесилия Лоскьяво душ Сантуш. Современная мебель в Бразилии. Сан-Паулу, Studio Nobel/Edusp, 198 страниц.
