По ДАНИЭЛЬ БРАЗИЛ*
Прокомментируйте распространение авторов рассказов в социальных сетях
Изобретение короткого рассказа, вопреки тому, что некоторые думают, тысячелетнее. Басни древности, анекдоты всех народов и культур, частушки, небольшие «истории», все наследники устной традиции предков, где история рассказывается быстро и может содержать или не содержать моральный, сатирический или просто описательный фон.
Несколько писателей использовали свою силу синтеза, создавая микрорассказы из одной или двух строк. Известным примером является случай с гондурасским писателем (живущим в Гватемале) Аугусто Монтерросо (1921/2003): «Когда он проснулся, динозавр все еще был там». Специалист по рассказам и афоризмам, Монтеррозо стремился создать настроение и предложить ситуацию, полагаясь на воображение читателя. Всегда вспоминается пример Хемингуэя (1899/1961), который, будучи автором пышных романов, написал (или, по его словам, сообщил на вывеске в окне) еще более короткую драму: «Продаются: детские туфли, ни в коем случае не использовал".
американцы называют это флеш фантастика. Как и в любом жанре — или поджанре — есть несколько создателей, несколько мастеров и много разбавителей. Процесс, аналогичный тому, который происходит при хайкуили хайкай. Удивительно, как много людей думают, что выстраивание слов в три строки — это хайку. Так же, как шутка, бытовой случай или комментарий к банальностям - это не мини-новелла и даже не микрохроника.
Вот в чем суть проблемы, «тайна» литературы. Человек с определенным духом мог бы даже произносить фразы, подобные фразам Монтерросо или Хемингуэя, но одного этого недостаточно, чтобы характеризовать его как писателя, творца или гения. Это как парень, который бьет яичницу в точку и думает, что он повар, или рисует красивые каракули и думает, что он художник. Каждый имеет право время от времени делать красивые каракули или даже придумывать хорошее предложение. Или хотя бы право попробовать.
Мини-история, как ее определили в Бразилии, также не является изобретением Интернета, хотя здесь она нашла благоприятную почву для размножения. Такие писатели, как Далтон Тревизан, уже экспериментировали с формой в 1980-х.Человек из Параны выпустил сборник микрорассказов, О, да? в 1994 году. В журналах и газетах многие авторы использовали экономичный формат, часто вынужденный ограниченным пространством.
Всегда на связи Марселино Фрейре бросил вызов сотне писателей, чтобы они написали произведения, содержащие не более 50 букв. В результате получился объем Сотня самых маленьких сказок века, опубликованный в 2004 году. Известные имена приняли вызов, но сито повторяется: слишком много гравия для слишком малого количества алмазов.
В Интернете есть несколько сайтов и блогов, посвященных микрожанру. Они перекликаются со старым Маклюэном, предвосхитившим эту связь между формой и содержанием в своей знаменитой формуле «средство есть сообщение». Актуальность информации, скорость чтения, неадекватность длинных текстов на экране мобильного телефона, головокружительная спираль информации, ускоряющаяся с развитием техники, — все это дает благодатную почву для прорастания этой литературной травы. Они не деревья и не собираются ими быть, но они играют важную роль в литературной экосистеме XNUMX века.
Короткие, хорошо рассказанные истории не обязательно должны быть настолько экстремальными, чтобы их можно было уместить в одну строчку. Полстраничные мини-рассказы, длиной в одну или две страницы, расширяют возможности «чистого удара», как сказал Кортасар. Кроме того, он сам является культистом краткой формы, с ее хронопиосами, славой и надеждами.
Интересно, что пандемия вызвала распространение мини-рассказов в сети. Я говорю «любопытно», потому что можно было бы предположить, что обязательный перерыв побудит людей писать более длинные, сложные, вдумчивые вещи. Не то чтобы размер имел значение в литературе. Мы знаем, что роман в 400 страниц может быть глубок, как лужа, а стих глубже, чем артезианская скважина. Несмотря на это, было разумно предположить, что уединенный период позволял более широко и глубоко погружаться в литературные упражнения. Я даже считаю, что это произошло в некоторых случаях.
Однако многие люди, которые довольствовались рассказами в баре, на школьном дворе или на классном шашлыке, начали, так сказать, «выражаться» на уроках. WWW. Они замкнуты, но через постоянные и вездесущие пробелы в Интернете они выливают свое «творчество» в несколько строк, которые можно прочитать в автобусе, в поезде, в зале ожидания офиса или даже между одним рекламным роликом. и еще один по телевизору.
Те, кто доживет до конца 2021 века, смогут лучше оценить то, что получилось в результате этого процесса. Поскольку я был вовлечен в сюжет и движим постоянным любопытством, я посвятил некоторое время тому, чтобы следить за продукцией производителей малого формата. Есть хорошие самородки, такие как работа Сони Набаррете, писательницы с профилем Нельсона Родрига (но феминистки!), которая подходит к отношениям во время пандемии с эротическим и сатирическим уклоном. Опубликовано в XNUMX году издательством Feminas в двух небольших томах (Пока мы были в скобках... e Мир остановился, но мы не спустились) его рассказы обрисовывают в общих чертах серию ограниченных поступков, образуя мозаику из недостатков, желаний и разочарований, с намеками на социальную и политическую критику.
Сегодня, когда мы исследуем повседневную жизнь в начале 19-го века, мы наводим увеличительное стекло на таких летописцев, как Жуан ду Риу, Мачадо де Ассис, Лима Баррето и некоторых других. Через сто лет, если жизнь и культура, как мы определяем их сегодня, все еще существуют, ученые/компьютеры, вероятно, будут искать видео, фотографии и сообщения об этой ужасной фазе, вызванной Covid-XNUMX и его мутациями, что-то эквивалентное Первой мировой Война в прошлом веке.
Если останется место для литературы, то будут содержательные репортажи и множество микро- или мини-рассказов или виртуальных хроник. Безусловно, Соня Набаррете будет присутствовать как внимательный исследователь человеческой психики, никогда не отказываясь от смеха и иронии, чтобы остро изобразить чистилище, через которое мы проходим.
* Даниэль Бразилия писатель, автор романа масть королей (Пеналюкс), сценарист и телережиссер, музыкальный и литературный критик.
