По АФРАНИО КАТАНИ*
Комментарий к индустриальному кино Сан-Паулу 1950-х годов.
1.
Кино также участвовало в культурном и художественном расцвете, который наблюдался в городе Сан-Паулу после 1945 года, когда здесь появились два художественных музея, театральная труппа высокого уровня, увеличилось количество концертов, художественных школ, конференций, семинаров, выставки, художественные и культурные журналы, создание фильмотеки, строительство современного концертного зала и открытие международной биеннале изобразительного искусства.
Появление в 1949 году Кинематографической компании Вера Крус при поддержке финансовой элиты Сан-Паулу и в расчете на интерес интеллигенции того времени привело к созданию двух других крупных компаний: Maristela Cinematographic Company и Multifilmes (Kino Filmes). , за свою эфемерную жизнь, воспользовался студиями Маристелы), а также позволил и поощрил появление нескольких так называемых «независимых» продюсеров.
К этому следует добавить запуск в 1950-е годы целого аппарата легитимации и культурной пропаганды в области кинематографии, выделив, среди прочего, киноклубы, конкурсы, премии, фестивали, съезды, законодательство, работу комиссий и групп, специализированные издания. , критики и торговые ассоциации.
2.
Возглавляемая семьей Аудра (промышленниками, землевладельцами, транспортными компаниями и т. д.) компания Companhia Cinematográfica Maristela (Ltda., а позднее SA) возникла в 1950 году на тропах, открытых Верой Крус чуть меньше года назад, пытаясь подражать - там . Был создан крупный производственный аппарат и потрачено почти 30 миллионов круизов.
В отдаленном районе Жасаны были созданы большие студии, нанят значительный постоянный персонал (около полутора сотен актеров и технических специалистов, большинство из которых были иностранного происхождения), наблюдалась интенсивная общественная деятельность, вевшаяся с журналистами, критиками, кинематографистов и продюсеров (национальных и иностранных), была создана разумная пропагандистская машина и снято четыре или пять фильмов: таковы были основные характеристики первого этапа работы, разработанной семьей Аудра и Марио Чивелли (1923-1973) – очевидно, с меньшим блеском, мирским, помпезным и суетливым, чем Вера Круз.
Рентабельность капитала оказалась не такой, как ожидалось, и руководство компании разрешило ситуацию увольнением более сотни сотрудников: первый этап деятельности Маристелы подошел к концу (конец 1950 - середина 1951 г.), произведено в его студиях присутствие Аниты (1951) Сюзана и Президенте (1951) Покупатель Фермы (1951) и Моя судьба – грешить (1952), помимо аренды оборудования кинематографистам Карне (1952).
На втором этапе (конец 1951 г. и часть 1952 г.) только Симау, о Каолью (1952), режиссер Альберто Кавальканти, продюсер Маристела. Кроме него, Ареан (1952) и О Шачи (1953) также были укомплектованы оборудованием, арендованным в студии Jaçanã. Несмотря на то, что он не понес убытков, кассовые сборы достигли хороших результатов. Симау это было далеко не тот минимум, который необходим для амортизации убытков, накопленных на первом этапе.
Таким образом, семья Одра решила продать свои студии и оборудование новой компании Kino Filmes, возглавляемой режиссером Альберто Кавальканти и группой капиталистов. Однако дальше «Кино» тоже не зашло: Кавальканти снял всего два фильма: Песня моря (1953) и Mulher de Verdade (1954), оба оказались коммерчески неудачными. Руководство «Кино», не имея возможности продолжать выплачивать взносы, предусмотренные договором, заключенным с бывшими владельцами «Маристела», вернуло недвижимость и другие ее активы. Этот этап охватывал конец 1952 г., весь 1953 г. и некоторые месяцы 1954 г.
1954: Мариньо Одра (1921-2004), младший сын семьи Одра и тот, кто начал ее в кинобизнесе, наконец-то умудряется управлять Маристелой без вмешательства своих родственников. Это был самый динамичный этап деятельности компании: в 1954, 1955 и 1956 годах было снято или совместно продюсировано семь фильмов. Зеленая магия (1955) Карнавал ля мажор (1955) Маос-Сангрентас (1955) Кто убил Анабелу? (1956), Гетулио, Слава и драма народа (1956) Пенсия Д. Эстелы (1956) и Пять песен (1955), в дополнение к Леонора душ Сете Мареш (1955) и Ос Трес Гаримпейрос (1955), от «независимых» продюсеров.
Этот третий этап представлял собой подлинное «все можно», поскольку международные записи производились совместно, и в большинстве случаев Маристела не выделяла никаких денег, участвуя со своими активами и техническим персоналом. Наблюдалось и еще одно существенное изменение: Мариньо объединился с Columbia, передав ей распространение своих фильмов, поскольку альтернативы для продюсеров добраться до выставочных залов практически не существовало, поскольку Columbia, Universal и UCB, последняя принадлежала Севериано Рибейро-младший (также работавший в трастах) доминировал на рынке.
Более тесный контакт с Колумбией привел к тому, что в 1957 году был подписан контракт на совместное производство четырех фильмов, только два из которых - Я женился на Ксаванте (1958) и я тебе скажу (1958) – осуществился. Помимо этого, Арара Вермелья (1957) Рио, Северная зона (1957) и Большой момент (1958) включал небольшое участие Маристелы.
Маристела, которая начинает свою деятельность как тень Вера Крус, постепенно следует своим путем, полностью достигнутым на третьем этапе, о котором говорилось в предыдущих строках. В качестве лейтмотивов можно охарактеризовать быстрые и дешевые комедии, национальное и международное совместное производство (последнее с гарантированным рынком, чтобы затраты могли окупиться в краткосрочной или среднесрочной перспективе), фильмы по заказу и аренду студий и оборудования. особый путь.
В определенный момент бизнес терпит неудачу, в том числе из-за политики, которую разработали в стране кинематографические тресты, которые годами подряд борются за замораживание цен на билеты, отправляя свою прибыль за границу по официальному курсу доллара, указанному в время на уровне 18,80 Cr$, в то время как доллар при параллельном обменном курсе был близок к 100,00 Cr$.
Таким образом, для какой-либо продюсерской компании было немыслимо работать «традиционными» способами (со студиями, которые нужно было содержать и поддерживать; бросить и эксклюзивные технические специалисты, получавшие зарплату независимо от того, работали они или нет), выживают, полагаясь почти исключительно на внутренний рынок для получения прибыли на вложенный капитал. Симптоматично «самостоятельное производство», такое как Большой момент, был реализован в 1958 году (год, когда «Маристела» прекратила свою деятельность), и Нельсон Перейра душ Сантуш был его главным продюсером, арендуя студии, платя актерам в зависимости от кассовых сборов и вместе с другими устанавливая необходимое оборудование. Как ни парадоксально, Мариньо Одра был одним из продюсеров фильма.
На самом деле «убытки», накопленные Маристелой за эти годы, были намного меньшими, чем те, с которыми столкнулись Франко Зампари в Vera Cruz и Энтони Ассунсао в Multifilmes. В 1958 году, когда он расторг контракт о совместном производстве, связывавший его с Колумбией, Мариньо продал землю Хасана и продолжил выступать в качестве культурного продюсера: часть звукового оборудования его компании была использована вместе с некоторыми друзьями при создании Grava- Som, новаторская компания в области дублирования фильмов для телевидения. Позже Grava-Som присоединилась к дочерней компании Columbia, изменив свое название на AIC. Он также основал первую лабораторию по работе с цветами в Бразилии под названием Policrom, позже проданную Лидеру. В начале 1960-х годов он жил в Испании со своей женой Аной Эсмеральдой, актрисой и танцовщицей, безуспешно пытаясь организовать международное совместное производство Yerma, Гарсиа Лорка.
3.
Multifilmes SA возникла благодаря соблазну и разговорам Марио Чивелли, бывшего продюсера первого этапа Cinematográfica Maristela, об Энтони Ассунсао, в середине 1952 года Ассунсао, на момент создания Multifilmes, был 51 год. фермер, вице-президент автосборочного завода, владелец производства радиотехники и безалкогольных напитков, сети магазинов бытовой техники и крупного холдинга недвижимости.
С 1952 по 1954 год компания Multifilmes выпустила следующие фильмы: Модель 19 (1952) Судьба в беде (1953) Фаталити (1953) О Homem dos Papagaios (1953) Жизнь для двоих (1953) Трещина (1954) Свекровь (1954) Пламя в Кафезале (1954) и совместное производство с Атлантидой, Другое лицо человека (1954).
Еще в 1952 году Multifilmes приобрела съемочное оборудование, начала производить фильмы, кассовые сборы которых были ниже инвестиций, а с июля 1952 года приступила к строительству студии Майрипора. К середине 1953 года, имея заявленный капитал в 15 миллионов круизов, компания уже инвестировала почти вдвое больше в помещения, оборудование и производство. В июле 1953 года в «A Grande Cidade do Cinema» уже работало около 200 сотрудников, располагалось 25 зданий, и она могла похвастаться тем, что является «единственной компанией в Бразилии, располагающей современным оборудованием для цветной киносъемки».
Как и Вера Крус, Multifilmes стремится стать «школой кинематографистов», производящей, помимо коммерческих художественных фильмов, «некоммерческие документальные фильмы о культуре», которые послужат знаком для будущих бразильских кинематографистов, «постоянно предоставляя возможности для наших команд». улучшить свои технические возможности».
O бросить кино объединило, в частности, Прокопио Феррейру, Паулу Отрана, Беатрис Консуэло, Элио Соуто, Орландо Вилар, Хайме Барселуш, Луиджи Пикки, Люди Велозу, Армандо Коуту, Элизио де Альбукерке и Инезиту Баррозу.
Из-за череды неудачных кассовых сборов финансовое положение Multifilmes в начале 1954 года было хрупким. Компания проходит последовательные реформы, но результат по-прежнему остается неблагоприятным. В это время компания запустила Пламя в Кафезале, драма режиссёра Хосе Карлоса Бурле (в ролях: Анжелика Хауф, Гвидо Лазарини, Луиджи Пикки, Ауреа Кардозо). Производство затянулось намного дольше ожидаемого срока, что никак не улучшило ситуацию Multifilmes.
Энтони Ассунсао лично принимает на себя все долги компании, несмотря на то, что он является обществом с ограниченной ответственностью, продает ферму, несколько зданий в центре города и избавляется от других предприятий. С этого момента «Мультифильмы» отказались от автономного производства и, как и «Маристела», пытались выжить, арендуя студии и оборудование, а также участвуя в совместном производстве, не предполагающем затрат денег. Таким образом, заявлено несколько совместных постановок, но состоится только одна. Outtra Face do Homem (1954), продюсером которого выступила «Атлантида» из Рио-де-Жанейро, режиссер Дж. Б. Танко (в ролях: Ренато Ретье, Элиана Маседо, Джон Герберт, Карлос Товар).
Мультифильмы медленно умирают. Коллективных увольнений не бывает, но художников и технических специалистов увольняют по мере истечения срока их контрактов. Оборудование продается небольшими партиями, и деятельность компании длительное время простаивает, вплоть до полной остановки. Однако Антони Ассунсао (как и Аудра) чрезвычайно ценил свои земли в Майрипора.[1]
*Афранио Катани Он бывший профессор педагогического факультета USP и в настоящее время является старшим профессором того же учреждения. Приглашенный профессор педагогического факультета UERJ (кампус Дуке де Кашиас).
ссылки
БЕРНАРДЕ, Жан-Клод. Братья враги. 50-е годы. In: ГАЛЬВИО, Мария Рита и БЕРНАРДЕ, Жан-Клод. Кино. Влияние на наличные и идеологическое эхо (идеи «национальное» и «популярное» в бразильской кинематографической мысли). Сан-Паулу-Рио-де-Жанейро: Brasiliense/Embrafilme, 1983.
КАТАНИ, Афраниу Мендес. Тень другого: Cinematográfica Maristela и кино Промышленник Сан-Паулу 50-х годов.. Сан-Паулу: Панорама, 2002.
КАТАНИ, Афраниу Мендес. Индустриальное приключение и кино Сан-Паулу (1930–1955). In: РАМОС, Фернан (Организация). История бразильского кино. Сан-Паулу: Art Editora, 1987, стр. 189-297.
ДУАРТЕ, Б.Дж. В тусклом свете восходящего дня (В. 1). Охотники за изображениями (т. 2). Сциалитическая лампа: флирт с лекарством (ст. 3) – Хроники памяти. Сан-Паулу: Массао Оно/Roswitha Kempf Editores, 1982.
ДУАРТЕ, Б.Дж. Кино в Сан-Паулу (1946–1956). Напечатано, с/д.
ГАЛЬВАО, Мария Рита. Кинематографическая компания Вера Крус: фабрика грез (исследование промышленного кинематографического производства в Сан-Паулу). (Докторская диссертация). Сан-Паулу, FFLCH/USP; 5 т., 1975.
ГАЛЬВАО, Мария Рита. Буржуазия и кино: дело Веры Крус. Рио-де-Жанейро: Бразильская цивилизация/Embrafilme, 1981.
ВИАНИ, Алекс. Знакомство с бразильским кино. Рио-де-Жанейро: INL, 1959.
примечание
[1] Первоначально опубликовано на СДЕЛАТЬ Чтение (São Paulo, Imprensa Oficial do Estado, 19 (111), август 1991 г., стр. 11. Текст представляет собой восстановление лекции, прочитанной 28 июля 1989 г. в курсе «Formação do Cinema Brasileiro», организованном Секретариатом State da Cultura под руководством Cinemateca Brasileira Я хотел бы поблагодарить Руду де Андраде (1930-2009) за приглашение, сделанное по этому случаю. История бразильского кино: 4 эссе. Сан-Паулу: Панорама, 2004, с. 90-96.
земля круглая есть спасибо нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
