По МАРКОС СИЛЬВА*
Комментарий к книге Марио Магальяйнса
Книга журналиста Марио Магальяйнса о Маригелле состоит из 736 страниц, разделенных на 43 короткие главы, эпилог и дополнительные благодарности, примечания, библиографию, именной указатель и записные книжки с изображениями без нумерации страниц. Первоначально он был выпущен в 2012 году и получил новый резонанс после того, как в 2019 году был превращен в фильм режиссера Вагнера Моуры.[1]
Ни один фильм, основанный на книге, просто не воспроизводит ее текстовое происхождение как из-за языковых различий (преобладание слова в книге, так и изображения в фильме), так и из-за момента, когда каждое произведение было создано. Маригелла де Магальяйнс возникла в первом правительстве президента Дилмы Руссеф (2011/2014), когда диктатура 1964/1985 годов все еще рассматривалась преимущественно как диктатура. Фильм Моуры появился во время неправильного правления Жаира Болсонару (2018/2022), который в значительной степени восстановил жестокие процедуры той предыдущей диктатуры, чтобы притвориться, что это не так.
Стоит прокомментировать книгу и понять эти различия, охват первой работы и метаморфизованные подтверждения, более или менее гарантированные тем, что появилось позже.
Книга, написанная языком несколько романтической журналистской хроники, отмечена информативными мелочами, смешанными с обобщениями (например, сочувствующий и прожорливый центральный персонаж), документальными источниками, не всегда четко идентифицированными, и мужчинами и женщинами, соответствующими видению, которое его автор имеет ту вселенную. Включает ли он в себя якобы интимные речи или мысли центрального персонажа, без указания точного источника таких данных – переписки, интервью, свидетельств третьих лиц? Некоторые ссылки на документы в тексте являются неполными или косвенными. Примечания в конце тома (без нумерации!), благодарности и библиографические указания несколько уменьшают эти проблемы, но не настолько.
Хотя фильм Моуры основан на книге Магальяйна, он фокусируется на периоде после 1964 года, когда Маригелла участвовала в вооруженной борьбе и столкнулась с ужасными репрессиями этой диктатуры. В этом смысле кинематографическое повествование приняло более сумеречную тональность, к смерти, но все же полную жизни, с некоторыми линиями надежды, не отказываясь от поэтических вольностей и едва обращаясь к бразильским рабочим того периода.[2]
Книга начинается с попытки побега и борьбы с полицейскими в начале диктатуры 1964–1985 годов, отправными точками повествования, характеристикой Карлоса как левого боевика и внутреннего критика ПКБ и правительства Жоао Гуларта, эпическая атмосфера стойкости и отваги – расстрел Маригеллы, перемещение между местами заключения, боль и настойчивость. После этого открытия том приобретает более хронологический характер: детство и юность в семье и школе, начало взрослой жизни, вступление в ПКБ, последующая политическая траектория, включающая две диктатуры, вооруженную борьбу против последней из них...
Коммунистическое восстание в Бразилии в 1935 году характеризовалось почти исключительно военным и партизанским восстанием в казармах или подобных помещениях. Магальяйнс заключил Маригеллу в ПКБ, почти не указав рабочих, за которых он и его товарищи боролись. И затем он описал пытки и новое насилие, которым подвергались коммунисты в тюрьме, мученичество этих мужчин (о женщинах почти не упоминается в этом месте), садизм со стороны правительственных агентов.
Несмотря на эти ужасы, заключение в Фернанду-ди-Норонья после 1935 года зафиксировало естественную красоту этого места и даже определенное профессиональное достоинство (насколько это было возможно в условиях кровавой диктатуры) полковника Нестора Вериссимо да Фонсека, начальника этой тюрьмы, способного заключения соглашений со своими заключенными. Было разделение заключенных-коммунистов и интегралистов. Илья-Гранде, куда их потом перевели, был бы хуже, но все же сохранил бы следы общительности осужденных, в том числе проживающих с женами.
Жизнь Карлоса после того, как он вышел из тюрьмы в 1945 году, кажется, снова уравновешена, с некоторыми внутренними спорами в PCB, безоговорочным восхищением Иосифом Сталиным и Луисом Карлосом Престесом и возобновлением любовных отношений, повышающих его мужественность и лишь кратко характеризующих его партнеры, в том числе Эльза Сенто Се, мать его сына, и даже Клара Чарф, партнерша, с которой, согласно фильму Муры, он жил до самой смерти - в книге упоминаются последние отношения с Зильдой Паулой Ксавье Перейра. Есть упоминания о других его увлечениях (отсутствующих в фильме Муры) и спокойствии Клары по поводу этой полиамурной грани Карлоса - никаких подобных ее переживаний не упоминается. Конечно, аффективная жизнь Маригеллы не является ключом к пониманию ее присутствия на общественной сцене, но книга и фильм по-разному привнесли ее в свое повествование, характеризуя персонажа, в случае печатной биографии, как воина многих любит.
После Estado Novo и окончания Второй мировой войны среди коммунистов возникла директива против забастовок, составлявшая часть международной политики СССР в тот период, которой бразильские рабочие не следовали жестко — биограф упоминает сотни движений такого рода. в штате Сан-Паулу.
Параллельно с жизнью Карлоса в книге Марио обсуждается печатная плата с упором на фигуру Престеса. 1935, 1945 и 1964 годы являются отличными отсылками для повествования, выделяя Карлоса, Луиса Карлоса, PCB и, в меньшей степени, профсоюзы, а позже и другие группы, выступающие против диктатуры. Далекая от вооруженной борьбы политическая оппозиция (Конгресс, Альтернативная пресса, Искусство) также мало упоминается в книге, как и жизнь беднейших рабочих.
Марио проявляет особый талант рассказчика, приближаясь к 1964 году, меланхолическому трудному отрывку по содержанию, а также по текстовой форме. Биограф склонен больше восхищаться предложениями и действиями Леонеля Бризолы (Rede da Legalidade, Grupos dos 11) и Франсиско Хулиана (защита аграрной реформы, Ligas Camponesas) во вселенной до переворота, противопоставляя их ошибкам оценки, колебаниям. и ограничения Жоао Гуларта и Луиса Карлоса Престеса, в частности, надежда на реформистскую национальную буржуазию.
Именно в этот начальный период диктатуры обостряются разногласия между Маригеллой и партийным руководством, когда он защищает альтернативы руководящим принципам ПКБ, включая вооруженную борьбу. Результатом этого стало его отстранение от должности и последующее исключение из ПКБ, а также резкая критика этого варианта со стороны Престеса и других коммунистических лидеров. Маригелла получила международную известность, заслужила похвалу и поддержку со стороны Фиделя Кастро, Жан-Поля Сартра и Лукино Висконти, среди прочих, но не добилась поддержки в других странах советского блока (за исключением Северной Кореи, ближе к концу вооруженной борьбы в Бразилии). ), в то же время страдая от растущего внимания со стороны бразильских и североамериканских репрессивных органов.
Наряду с теоретиком и руководителем этой борьбы Карлос взращивал в себе человека действия, участвовавшего в банковских экспроприациях, когда ему было уже за пятьдесят, вопреки парижскому девизу 1968 года «Никому не доверяй старше 30 лет». старый», цитируемый в почти финале американского фильма планета обезьян, с 1968 года, режиссер Франклин Шаффнер.
В письменной биографии подчеркивается роль планирования и артикуляции, которую Маригелла сыграла в отношении вооруженной борьбы после 1964 года, нанеся на карту бразильскую территорию, завербовав партизан, написав о проблеме. Назначенный диктаторским министром юстиции Луисом да Гама Фильо «врагом общества номер один» в ноябре 1968 года, Карлос объявил себя удостоенным этой квалификации: в конце концов, он был врагом номер один преступной диктатуры! Книга подчеркивает его как планировщика этой бразильской вооруженной борьбы в национальном масштабе, не игнорируя другие группы и лидеров, которые даже спорили с ним и Альянсом национального освобождения, предложенным в этой области, или объединились с Карлосом и ALN в некоторых инициативах.
Есть много информации о финансах, вооружении, планах продолжения таких боев в 1968 и 1969 годах, партизанской логистике. Бразильская вселенная труда с ограничением заработной платы и нестабильностью рабочих мест (FGTS появилась в 1966/1967 гг., устраняя стабильность, оставаясь на той же работе) редко встречается, хотя во время этой диктатуры она сильно пострадала: только на странице 511 Появились сокращение заработной платы и страх среди рабочих, которые удерживали их от публичных демонстраций против диктаторских методов, за которыми последовал хваленый бразильский экономический рост, который в терминах пропаганды диктатуры был переведен как «бразильское чудо». Бизнесмены фигурируют в равной степени в ограниченной степени, несмотря на то, что они так много выиграли от диктаторского насилия, которое они помогли создать и управлять им.
Хотя Марио признает политические ошибки Маригеллы, его книга имеет тенденцию к светской агиографии, выраженной в уникальной личности на интеллектуальном и личном уровнях, смешанной с неудачами ALN в области логистики и интерпретациями, которые вместе с правительственным варварством стоили ему жизни. боевиков и их поражение. Это пример исторической культуры, которая приглашает к диалогу с другими критическими материалами с точки зрения анализа документов и теоретического подхода.
Биография указывает в качестве источников вдохновения для действий ALN французское Сопротивление против нацистской оккупации, борьбу палестинцев против британского империализма и алжирские сражения, которые столкнулись с французскими колонизаторами, а также всегда декларируемое восхищение Кубой и Вьетнамом за смелость. против империалистических этих стран.
Арест, пытки и убийства членов ALN Сан-Паулу рассказываются Магальяйном в сценах дантеск: травмы головы, кровь, синяки, ужас во имя предполагаемого диктаторского закона. Убийство Маригеллы в засаде, подготовленной шефом полиции Сержио Флери и его командой, является логическим развитием этого контекста. Полиция лгала, пытаясь утверждать, что Карлос, когда он умер, был вооружен, в сопровождении охраны, что имело место нападение партизан на присутствовавшую там полицию и т. д.
Печальный конец длинного повествования смягчается более поздними историями о выживших ALN и их союзниках, их участии в бразильской политике и народной борьбе после диктатуры. Образ пандорги, оторвавшейся от своего якоря и исчезнувшей в небе, эпилог книги, привносит в этот результат нотку красоты, напоминая о потенциальной борьбе, которая остается источником вдохновения для новых социальных практик.
Марио Магальяйнс — талантливый журналист-рассказчик, который удерживает внимание читателя длинным и часто напряженным томом, перегруженным информацией, которая не всегда соответствует контексту.
Временной разрез, сделанный фильмом Вагнера Моуры, сосредоточив внимание на борьбе с диктатурой 1964/1985 годов, имеет преимущество: другие фильмы о молодости, любви, повседневной жизни бедных рабочих и других темах этого персонажа и его времени все еще могут быть сделанные из той же книги, новые вдохновляющие разработки для другой аудитории.
* Марк Сильва Он профессор кафедры истории USP. Автор, среди прочего, книги «Преподавание истории в ХХ веке: в поисках понятого времени» (Папирус).
Справка
Марио Магальяс. Маригелла, партизан, поджегший мир. Сан-Паулу, Companhia das Letras, 2012 г., 736 страниц.
примечание
[1] Маригелла. Бразилия, 2019 г. (выпущен в 2021 г.). Режиссер: Вагнер Моура. Производство: Андреа Барата Рибейро, Фернандо Мейреллес, Вагнер Моура и другие. Сценарий: Фелипе Брага, Марио Магальяйнс, Вагнер Моура. Аргумент: по книге Маригелла, партизан, поджегший мир, Марио Магальяйнс. Фотография: Адриан Тейджидо. Монтаж: Лукас Гонзага. В ролях: Сеу Хорхе, Бруно Гальяссо, Адриана Эстевес, Херсон Капри и др. Продолжительность: 155 минут. Цвета
[2] СИЛЬВА, Маркос. «Маригелла». Комментарий о фильме Маригелла, Вагнер Мура. Рио-де-Жанейро: Андрея Барата Рибейро и другие, 2019 г. земля круглая. Сан-Паулу, 22 декабря. Доступно по адресу https://dpp.cce.myftpupload.com/marighella/.
