По ЖОАО ЛАНАРИ БО*
Комментарий к фильму Сергея Лозницы
Сергей Лозница он один из немногих современных кинематографистов, которые добились хорошего признания в международном кругу, снимая откровенно политические фильмы, без уступок — и действуя в рискованном прорыве: граница между могущественной Россией и ее ближайшим окружением, прежде всего Украиной. Майдан: протесты в Украине, документальный фильм о гражданском движении против промосковского президентства Виктора Януковича на центральной площади украинской столицы — наглядный тому пример: снятый за три месяца, что длилось это мероприятие, с декабря 2013 по февраль 2014, он стал уникальная и интуитивная запись.
Народная реакция была вызвана внезапным отказом Виктора Януковича подписать соглашение об ассоциации с Европейским союзом после длительных переговоров. Учитывая обновленную информацию о конфликте, который материализовался с вторжением России в Украину, восемь лет спустя, 22 февраля 2022 г., газета The Guardian вовремя решил выложить фильм в интернет, пока война не закончится, как можно прочитать в página с YouTube.
Лозница, родившаяся в 1964 году в Белоруссии и получившая образование в Украине, прошла обучение на режиссера в Московском институте Герасимова, знаменитой киношколе ВГИК, после окончания инженерно-математического факультета работала исследователем искусственного интеллекта в Москве, а в свободное время время, переводя на японский. Он поступил во ВГИК в 1991 году – в год краха коммунизма и распада Советского Союза. Его первый фильм, Сегодня мы будем строить дом, состоялось в 1996 году. В центре внимания была блокада Ленинграда нацистами. Блокада, законченный в 2005 году, который принес Лознице приз за лучший российский документальный фильм года.
Международная репутация была закреплена за художественными фильмами Мое счастьес 2010 года и в тумане, 2012. В недавнем прошлом он провел два мощных отчетность политики: Донбасс, 2018 г., анархическое погружение в конфликт, вспыхнувший на востоке Украины с 2014 г., вскоре после окончания протестов на Майдане; Это государственные похороны, 2019 г., на основе архивных материалов массовых похорон Иосифа Сталина.
Майдан: протесты в Украине, завершенный в марте 2014 года, как раз к показу на Каннском кинофестивале, является пронзительным и минималистичным свидетельством событий, потрясших страну, одной из аудиовизуальных записей. это не будет датировано, как отмечали критики того времени в разнообразие. Использование почти исключительномастер-шоты(фиксированные кадры), снятые со стратегических точек того городского пространства, в целом большой продолжительности, фильм вбирает в себя сложную звуковую атмосферу, которая проходит через речи, лозунги, песни, разговоры, шумы, перцовые бомбы, выстрелы и крики ( звуком, как обычно, заведует Владимир Головницкий).
Мы наблюдаем обновление виртуального коллектива, с изображениями интерьеров (в начальных кадрах) и экстерьеров, без повествования и интервью, только звуковая масса и движение толпы. Добровольцы пронизывают пространство, чтобы предотвратить насилие и раздать еду, группы организуют строительство баррикад из любого предмета, который может мешать движению, от стульев до шин – песня партизаны итальянцы, Белла чао, был обновлен до Чао Витя Чао, намекая на Виктора Януковича.
По состоянию на 19 января 2014 года, с введением сильного репрессивного законодательства загнанным в угол правительством, температура начинает накаляться: выделяются рекламные объявления, призывающие женщин и детей покинуть линию фронта, и добровольцы, циркулирующие в противогазах. Одно из редких движений камеры фиксирует выпуск слезоточивого газа рядом с местом, где находилась пресса — оператор был вынужден защищаться, чтобы не пораниться. Каждая деталь генерального плана предполагала состояние срочности. Нервные крики по громкоговорителю ищут врачей, раздаются новые выстрелы, над площадью сгущается туман – в итоге число погибших исчисляется сотней.
В неизбежном в такой ситуации патриотически-националистическом тоне православный патриарх совершает акт в память о жертвах, превратившихся в национальных героев. Вскоре после этого президент Янукович бежал в Россию. как в Блокада, Лозница не интерпретирует: естественно, любое решение, связанное с монтажом звука и изображения, принимает точку зрения. В Майдан: протесты в Украине, однако именно группа жителей, собравшихся в этом пространстве, выразила себя. Как отметил режиссер: «Фильм — это не социологическое исследование. Поэтому я предпочитаю, чтобы зрители сами выносили суждения на основе того, что они видят. Я как автор не должен навязывать мнений, ни своих, ни чужих.
Фильм собрал множество субъективностей, сконденсированных в гражданский консенсус. В Майдан: протесты в Украине борьба, совершенно одновременная с получением звуков и образов, велась за самоопределение.
* Жоао Ланари Бо é профессор кино факультета коммуникаций Университета Бразилиа (UnB).
