По АФРАНИО КАТАНИ*
Комментарий к интервью Лигии Скализе с художницей из Параны
1.
В конце прошлого года, после просмотра театрального представления, я взял в руки экземпляр Журнал Е, опубликованный SESC São Paulo, и я пролистал его наугад. Всегда есть хорошие статьи и репортажи, и октябрьский выпуск 2023 года меня не разочаровал: я нашел прекрасное интервью с актером и театральным исследователем Луисом Мело (1957), проведенное Лигией Скализе, под названием «Ser muável».
Читателю может быть странно воспроизводить значительные части недавно опубликованного текста. Однако я понимаю, что некоторые переломные моменты в творчестве Лигии Скализе о художнице, возможно, одной из лучших представителей своего поколения, заслуживают внимания.
Интервью начинается с краткого описания карьеры Луиса Мело, в точном повествовании о Лигии Скализе: «Более четырех десятилетий Луис Мело посвятил свою жизнь театральным экспериментам. Тело, голос, дыхание, речь, равновесие, дисбаланс. Тишина. Для этого прославленного актера театра, телевидения и кино все является инструментом исследования и работы. Молодой мальчик из Куритибы, мечтавший стать архитектором, посвятил свою карьеру театру. С тех пор он ни разу не отклонился от своего пути, в 1979 году окончил постоянный театральный курс при Fundação Teatro Guaíra в Куритибе и с тех пор завоевал Бразилию, международных критиков и крупнейшие актерские награды» ( стр. 17).
В течение 10 лет, с 1985 по 1995 год, Луис Мело был студентом и членом Центра театральных исследований (CPT) – SESC, где жил у режиссера Антунеса Фильо (1929–2019). Он был одним из первых актеров CPT, сыгравших Макбета в Трон Крови (1982), получил важнейшие награды в своей категории. Его популярность резко возросла, когда на телеканале TV Globo он снял мыльную оперу. Орел и решка (1995). С тех пор он много снимался на телевидении и в кино, но никогда не оставлял театр (с. 17).
Начиная с 2000 года, Мелло в течение восьми лет разрабатывал другие театральные исследовательские проекты, в частности Ateliê de Criação Teatral (ACT) в Куритибе. С 2017 года он посвятил себя Кампо-дас-Артес, «проекту своей жизни», расположенному в Кампос-Жерайс, в районе Девонского откоса, в 40 км от Куритибы. Разработан совместно с театральным архитектором, художником по декорациям и костюмам Хосе Карлосом Серрони (который работал с Антунесом Фильо) и архитектором Ренато Сантосом. «Главная идея Campo das Artes — стать структурой для постоянных художников и в то же время вмещать 12 пространств для экспериментов и исследований. И все это среди великолепной природы. Здесь есть библиотека, комнаты сценографии и костюмирования, жилые помещения, жилые помещения, огород, оранжерея и многофункциональное помещение для репетиций и презентаций» (с. 22). Предстоит еще многое сделать, но борьба продолжается – что для него не так уж и сложно…
Интервью, которое Лигия Скализе дала Луису Мело, состоялось во второй половине 2023 года по случаю его возвращения в Театр Анчиета, в Сеск Консоласан, со спектаклем Мутации, режиссер Андре Геррейро, «вдохновленный древними китайскими произведениями И Цзин"(Стр. 17).
2.
Очень рано он поступил в театральную школу Teatro Guaíra в Куритибе. Он хвалит своего учителя, у которого он научился классической мимике тела, современному танцу, фехтованию, французскому языку и макияжу. После окончания университета в 1979 году он начал карьеру профессионального актера и театрального педагога. Однако, прежде чем стать известным в Куритибе, он заявил, что «театр принял его не сразу». Он объяснил, что учителя его любили, «…но не знали, что со мной делать, потому что я всегда был очень пухлым. В то время это было проблемой. Настолько, что я провел много времени в качестве ассистента – голос, тело и направление. Мои коллеги, окончившие тот же курс, легко получили предложения о работе. Пока не пришло приглашение сыграть в детском спектакле, и с этого момента игра изменилась. Мое тело больше не было проблемой, потому что мое имя было популярно у режиссеров. Они знали, что у меня есть талант. Это было «Мелинью здесь», «Мелинью там». Вот так Адемар Герра (1933-1993) (…) выбрал меня для участия в шоу. Колония Сесилия (1984), текст, изображающий историю итальянских анархистов в Паране» (стр. 18).
И Лигия извлекает из Мело ценную вещь, когда он рассказывает, что Адемар Герра научил его решать одну из самых больших задач в карьере: «научиться действовать глазами». Адемар дал ему очень мало строк, но научил его, «как режиссировать сцены одними глазами. Это был первый раз, когда я соприкоснулся с экспериментальным театром» (с. 18). Режиссер заставил его выйти из зоны комфорта, а актриса Лала Шнайдер призвала его покинуть Куритибу и попытаться завоевать мир.
Адемар Герра также порекомендовал его Антунесу Фильо, который провел ему анализы. Мастеру КПТ нужен был «центральный актер» — выражение для обозначения «актеров, которые играют разные роли и поддерживают главного героя» (стр. 18). И в незатейливой форме раскрывает часть методов работы Антунеса Фильо при проведении тестов: он дал Луису Мело неделю на репетицию четырех сцен с одним из своих ассистентов, и когда тот пошел выступать, Антунес Фильо практически не стал пусть он практически ничего не говорит. «Я обнаружил, что для Антунеса Фильо все, что имело значение, — это моя решимость и то, как я вышел на сцену» (стр. 18). К счастью для него (и для нас тоже), он выдержал испытание и проработал 10 лет в CPT.
Антунес Фильо научил его играть второстепенные роли, долго заставлял работать, пока не стал главным героем. Там было написано: «Придет время Мело». Прошло некоторое время, но оно пришло: Райская Северная Зона (1989) была его первой главной ролью; потом они пришли Наша старая история (1991) Трон Крови (1992) Путь спасения (1993) и Гильгамеш (1995). Он получил несколько наград за интерпретацию «Макбета».
Спровоцированный Лигией Скализе уроками, полученными от Антунеса Фильо, актер подчеркивает, что его карьера была построена на экспериментах, и для него актер должен иметь открытые поры для восприятия и получения, быть внимательным к решению любой неожиданной проблемы – «будь то техническая ошибка, сбой памяти или несоответствующий индикатор. Я многому научился в CPT и с Antunes» (стр. 19). Он научил меня показывать свою ненадежность; Он сказал: «Если вы хотите соблазнить публику, покажите, что у вас кариес, что вы потеете, что от вас пахнет, что вы плюетесь слюной, когда говорите. Покажите, что у вас иногда возникают сомнения и что вы не сверхчеловек. Это ваша правда как актера, которая соблазнит и покорит публику» (с. 19).
Луис Мело покинул CPT и отправился в Globo снимать мыльную оперу Орел и решка. В 38 лет он жил в условиях постоянной финансовой нестабильности и уже отказывался от приглашений работать на телевидении. Работу, проводимую с Антунесом Фильо, невозможно было совместить с какой-либо другой деятельностью. Не нужно большого воображения, чтобы понять, что мастер был очень расстроен решением своего ученика.
Актер признается, что для него адаптация на телевидении была «шоком» и что «честно говоря, я не знаю, адаптировался ли я до сих пор (смеется)» (с. 20). Он подчеркивает поддержку, которую он получил от Вольфа Майи, и со временем, получив больше опыта работы на телевидении, он узнал «о позиционировании камеры и о том, как с ней играть» (стр. 20).
Совокупность творческой деятельности Луиса Мело за более чем 40-летнюю карьеру представляет впечатляющие цифры: более 20 театральных постановок, около полутора десятков фильмов и около 30 работ на телевидении (мыльные оперы и сериалы), имеющие получил около 20 наград. Но между фильмами и выступлениями на телевидении он всегда находил время для выступления на сцене.
Прекрасное интервью, проведенное Лигией Скализе, в котором я попытался привлечь внимание к нескольким важным отрывкам, раскрывает художника, который был щедр со своими учителями и коллегами, которые способствовали тому, что он стал эталоном в своей профессии: Галина Марциновски, Ева С любовью вспоминают Шуля, Лалу Шнайдер, Адемара Герру, Антунеса Фильо, Вольфа Майю, Рози Кампос, Кристиане Торлони, Лауру Кардозу, Андре Геррейро, Артура Рибейру, Андре Курти.
По возвращении на сцену в 2023 году с МутацииПосле долгой изоляции из-за пандемии Луис Мело признается, что почувствовал своего рода панику, потому что «никто не возвращается с того места, на котором остановился. Необходимо восстановить тело, голос, чувствительность. Мне пришлось восполнить потерю» (с. 21). И, делая шутка, добавляет: «Театр — это упражнение, и я шучу, что он мстит тем, кто его бросает» (с. 21).
* Афранио Катани старший профессор на пенсии педагогического факультета USP. В настоящее время он является приглашенным профессором педагогического факультета UERJ в кампусе Duque de Caxias..
Справка
Лигия Скализе. «Быть переменчивым – актер и исследователь театра Луис Мело делает свою карьеру на сцене собственным экспериментом». Журнал Е. SESC Сан-Паулу, 30 лет, н.o. 4, с. 16–22 октября 2023 г.
земля круглая существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
