По ЭУДЖЕНИО БУЧЧИ*
Все жесты человечества следуют грамматике, усвоенной в обширности и разврате социальных (или антисоциальных) сетей.
Оно появилось на первых полосах газет и широко распространилось в социальных сетях. Вы видели фото, поистине олимпийская сцена. В центре подиума бразильянка Ребека Андраде поднимает обе руки к небу, поворачивает лицо вверх и улыбается, как человек, который больше никому ничего не должен. Он приехал сюда, чтобы получить золотую медаль в одиночных соревнованиях по спортивной гимнастике. Слава. Рядом с ней двое других спортсменов, один слева и один справа, кланяются чемпионке, как подданные королевы. Уже легендарная Симона Байлз, серебряный призер, и Джордан Чайлс, бронзовый призер, оба из США, опускают головы и кланяются величию бразильца.
Изображение обозначает величие, щедрость и дух поддержки, без всякого тщеславия. Эти добродетели не были распространены даже на Олимпе. Зевс и его гости, склонные к порывам ревности и зависти, строили интриги и замышляли невыразимую месть. Симона Байлз и Джордан Чайлс, когда они кланялись в честь победы соперника, были более олимпийцами, чем греческие боги.
Телевидение это показало. Затем они взялись за руки с Ребекой Андраде и обменялись взглядами, как будто они в глубине души восхищаются друг другом. Вместе они показали, что главное – не соревноваться, а уметь с радостью преодолеть состояние конкуренции.
Кроме этого, они позировали, заботились о мизансцена. Они ясно осознавали свое состояние как существ, видимых в зрелище мира, и прекрасно знали, что инсценируют для объективов фотографов. Симона Байлз и Джордан Чайлз действовали слаженно и даже развлекались своим синхронным соучастием. Они донесли свое послание мастерски, обаятельно и безупречно. Преднамеренно.
Возникает вопрос: лишает ли преднамеренность заслуг благоговения? Совсем нет, совсем нет. Послание трех гимнастов, присутствовавших на праздновании, дошло до сердец мировой аудитории и надолго останется на самом высоком уровне лучших воспоминаний об Олимпийских играх. Но мы не можем не заметить, аплодируя красоте благополучия спортсменок, что все в этой цивилизации представлено и потребляется в виде образов, наполненных сентиментальностью. Так же, как наука, религия, политика и война, легкая атлетика также превращается в слезливую мелодраму, как в плохую, так и в хорошую сторону, как в данном случае.
Еще одна фотография, распространившаяся по континентам и особенно по морям, — это фотография бразильского серфера Габриэля Медины, подвешенного в воздухе. Я знаю, ты тоже это видел. Габриэль Медина стоит, указательный палец правой руки направлен вверх, вытянутая рука, словно машет рукой по тротуару, спокойно-спокойно, как… серфер. Там все нормально, кроме того, что он плавает в космосе. Ваши ноги выстраиваются горизонтально, ступая на невидимый пол. Рядом с ним доска, параллельная его телу, выровненная, как отвес, кажется, лежит на том же невидимом полу. На заднем плане бесстрастные и недоверчивые облака завершают сцену.
Габриэль Медина также руководил постановкой. Он также прекрасно передал свое послание: он номер 1, он знает, что он номер 1, он знает, что за ним наблюдают на мировом шоу, и он знает, как говорить на языке шоу. Мастерски.
Теперь техническое наблюдение. Сцену с тремя темнокожими девушками посмотрели сотни профессионалов индустрии развлечений. Бесчисленный камерный пролетариат является автором изображения. Сцены с серфером, который летит стоя, нет. Только один художник-портретист, француз Жером Бруйе, запечатлел этот момент. Очки для него. Все заслуги ему.
В остальном это не имеет никакого значения. Спортсмены, священники, генералы, ученые, актрисы, начальники полиции, матери святых и родственники матерей святых — это существа, обученные кодам фотографического — или кинематографического — изображения. Все жесты человечества следуют грамматике, усвоенной в обширности и разврате социальных (или антисоциальных) сетей. В нашем мире младенцы учатся говорить «х» по мобильным телефонам еще до того, как научатся произносить слово «мама», а взрослые хвастаются в центре внимания, как если бы они были младенцами.
Вот почему Габриэль Медина, Симона Байлз, Джордан Чайлс и Ребека Андраде ориентируют свои тела на одно и то же место: социальный взгляд, этот изогнутый и неосязаемый экран, обладающий ненасытным телескопическим аппетитом и поглощающий все.
Вы можете искать мистическое содержание, энциклопедическую информацию, акробатические пируэты или девушек, играющих на гитаре с выкрашенными в синий цвет ногтями, это не имеет значения: пути, по которым придется пройти вашим глазам, чтобы найти то, что они ищут, в лучшем случае таковы: пути развлечений. Собственно, открытие Олимпийских игр стало тому подтверждением. Париж превратился в грозный левый Диснейленд среди дождя и слез. Это липко? Возможно, но это то, что мы имеем на сегодня.
Ребеке Андраде, Симоне Байлз и Джордану Чайлзу я тоже кланяюсь, скромный и не в форме. Я сдаюсь Габриэлю Медине, пешеходному и иссохшему. Аплодирую стоя кинематографистам, ничтожным и глупым. По крайней мере, в них я вижу маленькую правду, которая бесполезно ускользает от бледного цирка.
* Юджин Буччи Он профессор Школы коммуникаций и искусств USP. Автор, среди прочих книг, Неопределенность, эссе: как мы думаем об идее, которая нас дезориентирует (и ориентирует в цифровом мире) (аутентичный). [https://amzn.to/3SytDKl]
Первоначально опубликовано в газете Штат Сан-Паулу.
земля круглая есть спасибо нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
