РИКАРДО ИАННАСЕ*
Комментарии к бестиарию в Кафке
1.
Чувство сострадания наполняет нас, когда мы знакомимся с мышкой-самкой по имени Жозефина. Без сомнения, кажется неизбежным не быть затронутым характером персонажа Франца Кафки, к которому обращено все внимание благодаря его необычайной певческой способности.
В комплекте по объему Голодный художник e Строительство«Жозефина, певица, или Мышиный народ» представляет собой своего рода басню. Рассказчик, член выводка, точка зрения которого выступает от третьего лица, опьяненный уникальностью героини, представляет ее в окружении тупиков, характеризующих сообщество грызунов. По его словам, в этой группе есть те, кто искренне идентифицирует себя с Жозефиной и уважает ее; Есть подхалимы и те, кто ее клеветает.
Это факт, что эмоциональное непостоянство главного героя, измеряемое взлетами и падениями, способствует подобным спорам среди сверстников. Иногда Жозефина навязывает себя готовностью безоговорочно делать то, что она знает лучше всего, иногда, с уязвленной гордостью, она отстраняется, что отражается антисоциальным поведением - поэтому группа иногда приветствует ее, а иногда игнорирует. Насвистывает ли он или поет, он уникален; заразный. И такая исключительность, прежде всего, оправдана тем: «она любит музыку и к тому же умеет ее передать». (Кафка, 1998, с. 37).
Оказывается, в этом, как и в других сообщениях автора, каждый аргумент - независимо от его правдоподобия и усилий повторного величия в убедительности - срывается уже в процессе изложения, свидетельствуя о хрупкости и недостаточности (это риторический прием Кафки) ; параллельно существует еще одна дорогая для грамотного военная форма: опустошение здравого смысла для размышлений посредством включения рассуждений парадоксальной широты, заключающих в себе двойственное мышление, в непрерывную игру неопределенностей.
Маленькая мышка, появляющаяся в антрехо, примадонна уникального таланта, ограничена этой грамматикой — она, «поющая для глухих ушей», действует как динамо-машина основы, в которой речевые средства действуют в перспективе притяжения и втягивание при маркировке хорды млекопитающего. Нельзя забывать, что сюжет выявляет искусство (шипение улавливается в его подлинной градации, пока не достигает высоких вибраций).
Важно подчеркнуть, что эстезия проявляется внутри отрекшегося легиона и в недостойном месте обитания. Арена, где распространяется пение Жозефины, убога — и именно на этой унылой территории словесный ритм, который Кафка вверяет письму, закрепляется, подражая, в медленных взад и вперед и длинных абзацах, то есть в облике дейктического пения, в котором нет недостатка (в буквальном смысле) в вопросительных знаках, продуктивных моментах сопрано и фазах молчания. Помимо этого сказуемого, в тексте поддерживается протокольная дикция, усеянная словосочетаниями, а также союзами (пояснительными, заключительными, противительными), которые уже давно выделены критикой пражского беллетриста.
Фигура Жозефины побеждает статус легенды: на самом деле это животное само по себе является повествованием (по страницам распространяется дискурс народной традиции, несущей некую бинарность, основанную на истине и лжи). В рассказе Кафки, очевидно, есть существенный намек на исключение этого бестиарного вида (вписано социальное предупреждение); и еще: говорят, что для того, чтобы эта деревня нашла в себе силы противостоять стихии, на сколько мгновений опирается каждый человек? кто-то другой (монады согревают друг друга, восторгаясь волшебной одой своего соотечественника, который в глубине души отличается от всех остальных).
Отсюда следует, что для высокого приема вокализации Жозефины публике необходимо будет следовать производительность артистки, потому что на ее концерте «она поджимает губы, выпускает воздух сквозь изящные передние зубы» — и вот в эти часы отдыха и созерцания преобладает коллективная мечта. Рассказчик говорит: «[…] конечности человека как будто расслабились, как будто на этот раз беспокойному человеку было позволено растягиваться и растягиваться по своему желанию на большой, теплой народной постели». (То же, стр. 51). Певица, даже когда ее охватывает волна безнадежности, тяготящая ее народ (потому что, прежде всего, она является его частью), реагирует с силой, как искупительница, и ее тело вырисовывается огромным: «откинутая маленькая голова спина, рот полуоткрыт, глаза смотрят вверх […]». (То же, стр. 42). Надменные, мы сразу знаем, что Жозефина будет петь, «а затем пройдут шествия», пока она слушает.
В рассматриваемом сюжете отмечаются некоторые особенности банды; среди них и то, что мыши не наслаждаются детством и юностью — они стары заранее. Старшие даже по музыке («мюзиклы») — мастерство и неординарность певицы возводят ее на благородную степень отличия, которая терпит даже оскорбления, которые она произносит, когда возмущается, на определенных станциях, признанием басового происхождения за его сольную карьеру. В этих обстоятельствах он больше похож на разъяренную цикаду.
Однако прощение кажется привычным жестом для этих мышей, и, как читатель определяет в конце текста, коллектив надеется найти выход. аэдо — иными словами, Жозефина исчезла (ранее она подала знак отступления из-за истощения вследствие последствий травмы стопы, сделавшей ее калекой). Ходят слухи, что он никогда не вернется.
Но существовало бы оно когда-нибудь? Или, если в Жозефине есть осязаемость, раскроется ли она в этом рассказанном измерении? Один ПритворятьсяК Давным-давно,фантазия для тех,кому нужно верить? «Не лучше ли было бы, чтобы люди в своей мудрости вознесли песню Жозефины так высоко, потому что так она не могла заблудиться?» (То же, стр. 59).
Выдуманный гимн.
2.
Если мы сделаем вывод, что певица сбежала, ее маршрут будет проходить в обход ровных мест. И кто знает, возможно, ваши следы услышит барсук в песчаной, подземной местности.
Галерея с лабиринтными каналами раскопана другим животным Кафки (в данном случае одиноким животным, играющим главную роль в заглавном романе). Строительство). Если у Жозефины выделяется благозвучие, то у коротконогого всеядного выделяются его прекрасный слух и нездоровое чувство самозащиты.
Возможность быть застигнутым врасплох хищником в любой момент становится навязчивой идеей. Это настораживает: персонаж даже не спит, он находится в постоянной бдительности — устраивает в своем логове блокады против гипотетического врага (измученного, членовредившего тела). Он заявляет: «Для этой работы у меня был только лоб. […] Я был счастлив, когда текла кровь […]». (Кафка, 1998, стр. 67)
Кстати, кровь пульсирует у него в ухе. Нельзя отрицать, что руминации выявляют симптомы шизофрении. Однако такое большое количество беспорядков метафорически отражает реальное преследование, которое подчеркивает еврейский автор. По словам Модесто Кароне: «Строительство — великая автобиографическая проза Кафки на его последней стадии. Он предлагает непреодолимый образ образа жизни писателя, преследуемого изнутри туберкулезом и снаружи немецким фашизмом». (Кароне, Апуд Кафка, 1998, с. 113 [Послесловие]).
Перед лицом неминуемой опасности, требующей исследования, шаги животного представляют собой упрямый марш, или, скорее, сценарий вверх и вниз в ризоматическом атласе, как предпочли бы философы Делёз и Гваттари, учитывая напряженный поток, который разграничивает вторжение и уединение. периодически в этой химерной траншее. Главный герой утверждает: «И мне угрожают не только внешние враги. Есть и те, что живут под землей. Я их еще никогда не видел, но о них говорят легенды, и я им твердо верю». (Кафка, 1998, стр. 65).
На этом участке нет недостатка в укрытиях: все меры предосторожности кажутся недостаточными. Помимо этого, существуют расчеты, предполагающие иной порядок сопротивления (положение, ведь запас продовольствия — цель мастера, дом которого отвергает любого гостя). К этой пище добавьте еще одно питательное вещество: сон.
Когда барсук падает от изнеможения и благополучно засыпает на несколько коротких минут, он наслаждается достижением в похожей на сон сфере обновления своего дома: «[…] сон, в котором это происходит, самый сладкий из всех; Когда я просыпаюсь, в моей бороде все еще сверкают слезы радости и искупления». (То же, стр. 73). В этом повествовании ценна метавымышленная черта. Здание главного героя с его незавершенными и многочисленными углами (дырами, которые необходимо заполнить) обременяет строителя, который делает труд делом своей жизни: «Одновременно раздражает и трогает, когда я теряюсь в своем собственном творении и в работа, кажется, стремится доказать мне […] свое право на существование». (То же, стр. 73).
Сколько поводов, побуждающих вас бросить все, упасть в обморок? С другой стороны, от этого причудливого архитектурного опыта исходит энергия. Кафка, кроме того, производит своеобразную интонационную утечку из шва текста, в которой всякая неясность кажется более похожей на достоверность, или наоборот — фразы трутся друг о друга и порождают подозрения; рассказчик свидетельствует в свете гипотез: «можно было бы […] сказать, что в каком-то отдаленном месте произошло вторжение воды и что то, что мне кажется жужжанием или шипением, на самом деле было бы ропотом. » (То же, стр. 100).
3.
Нашла ли бы песня Жозефины отклик в доме редкослышащего мастера? Возможно. Борьба присуща обоим. Можно быть уверенным, что насилие не является частью их природы. Но вот скобка: в Рассказы о поместье, вставляет «Стервятник». Свирепость хищной птицы проявляется в лаконичной фактуре.
В нем мужчина случайно ловит птицу, которая упрямо клюет хрупкий предмет. Зритель обещает помощь, отступая за оружием. Животное слышит разговор между ними и, как только незнакомец уходит, нападает на оставшееся там беззащитное существо — бьет его уже не в ноги, а в пасть; Это глубокие перфорации, образующие обильные лужи крови. Автор Процесс, в исправительной колонии и бесчисленные интриги, изображающие несправедливость и преследования, также нашли в стервятнике символ, воплощающий в себе страх, связанный с темными временами угнетения (Животное. Этот незнакомец. Предстоит противостоять).
Что касается работы Чтобы превратить, история жизни Грегора и его нежные жесты трогают нас. Стоит отметить, что мутация у насекомых приводит к утрате человеческого голоса; Если он не издает разборчивого звука, способного пробить двери общежития, то слух затворника не пострадает. Животное восприимчиво к музыке, и Грета, играя на скрипке после ужина, очаровывает одного из бородатых жильцов. Появление Грегора в комнате станет для г-на Замсы поводом приказать насекомому, привлеченному величием произведения, вернуться в комнату, где ему никогда не разрешалось пересекать линию, разделяющую пол и дверь.
Да: ребенок лишен голос, беззащитный (отцовский башмак никогда не казался ему таким колоссальным); как ни парадоксально, но при экстравагантности романа стоическая нежность, возможно, имманентная Хомо сапиенс, сохраняется в Грегоре Замсе.
Наблюдение: Жак Деррида в эссе под названием Животное, которым я являюсь, делает вывод о немоте вида: «[…] Все философы, которых мы спросим (от Аристотеля до Лакана, включая Декарта, Канта, Хайдеггера, Левинаса), все говорят одно и то же: животное лишено языка. Или, точнее, ответа, ответа, который следует четко и строго отличать от реакции: от права и силы «ответить». (Деррида, 2002, стр. 62). Мыслитель деконструкции добавляет: «И многое другое, что было бы характерно для человека». (То же, стр. 62).
Мальчик, который жил в пути, он ночевал в гостиницах и почти не наслаждался удобствами своей комнаты дома, теперь ему приходится жить взаперти и приспосабливаться к немоте; речь идет не о том, чтобы окопаться, как это интуитивно понял представитель фирмы, нанявшей его, в плагиате суждения работодателя; далеко от этого. Если образ действия была самооборона, как кафкианский барсук Строительство, почему тогда Грегор оказался в паразитическом состоянии и время от времени питал тщетную надежду на то, что его семья примет его как равного?
Стоит подчеркнуть, что человек-насекомое не боится нападений — именно поэтому он не окопается. Прятаться под диваном скорее имитирует осмотрительность: он боится пробудить страх у тех, кто его увидит. В этом аспекте писатель противопоставляет Грегора субъекту-эксгибиционисту, нелепо хвастающемуся недостатком еды и, как следствие, худобой: герою рассказа «Голодный художник». Публика «желала видеть постящегося хотя бы раз в день; в последние несколько дней были зрители, которые целыми днями сидели перед маленькой клеткой […]». (Кафка, 1998, стр. 23). Ко всему этому есть еще одно отличие: Грегор остается на высоте.
Помните, что комната закреплена на вертикальной фундаментной платформе. Причем потеря веса у персонажа непроизвольная: отсутствие аппетита обусловлено биологическим ослаблением; Грета, хоть и лишена братского сострадания, но не чурается обязанности приносить в комнату просроченную еду, которая месяцами радует вкус заключенного. В общежитии пленников находится гибридное состояние человека, который не является ни человеком, ни животным; без идентичности и социальных каст, Грегор занимает локусы каменной кладки и, проходя по ней, отпечатывает новый отпечаток пальца: клейкое вещество.
Это мрачное пространство, скапливающее пыль и грязь, олицетворяет неестественную фигуру; номер выполнен в стиле просопопея, обеспечивая тишину и влажность заключенному там существу. Главный герой, в ранах которого размножаются бактерии, прилипает к физическим отснятым материалам, разбрасывая водянистые и липкие остатки — его сестра, еще убираясь в комнате, сетовала на засохшую слизь, пропитавшую стены.
Возможно, можно было бы соотнести вязкие следы, которые извергает метаморфизованное тело, гарантирующее движение Грегора и зооморфную автономию в этой смазке, с репрезентацией спальни как вербальной поддержки, а точнее, чистая доска, четвертый текст, промасленная поверхность, полная следов человеческих и животных переживаний, которые усиливает литература Кафки. По сути, в нише возникает морфология нездорового воодушевления; иначе — поэтика болезни: лазарет.
Адаптация Чтобы превратить в формате графического повествования, в черно-белых тонах, подписанного североамериканцем Питером Купером в 2003 году, он проецирует изображения, указывающие на самопись комнаты: комиксы инкрустируют слова, многозначительно, на полу, стенах. , мебель, спинка дивана и одежда, висящая на вешалках — комиксами и воздушными шарами словарный запас не ограничивается. Купер откладывает страницу, чтобы смоделировать круговорот насекомого в общежитии.
На листе, перемежающемся прямоугольниками, свинцовыми тонами письмо скользит по прямым, поперечным линиям, образующим случайную дорожку; перевернутый алфавит вызывает головокружительный поток и имитирует закон гравитации. Перпендикулярная буква в перевернутом положении (лексия пируэта), расхаживающая по комнате, осматривающая ее, пародирует своего обитателя. Сам склизкого насекомого или самодельный трансфер?
В этом преломлении Жозефина, кузены и братья мыши, а также барсук-строитель и хищная птица в своих соответствующих передачах восстанавливают некоторые особенности характера жука или таракана. В заключение, эта память своем роде: как и у стервятника, у насекомого Самса наступает пик гнева; речь идет о порыве при угрозе изъятия портрета, содержащего гравюру с золотой отделкой некой дамы в меховой одежде и боа, вырезанной Грегором из некоего журнала.
* Рикардо Янначе Он является профессором коммуникации и семиотики технологического факультета штата Сан-Паулу и аспирантуры по сравнительным исследованиям португальской литературы в FFLCH-USP. Автор, среди других книг, Мурило Рубиао и фантастические архитектуры (Эдусп).[https://amzn.to/3sXgz77]
Справка
«Жозефина, певица или Мышиный народ» в Голодный художник / Строительство. Cia das Letras, 120 страниц. [https://amzn.to/3MVV1hC]
примечание
Этот текст был представлен на 5-я кафкианская – После колонии. Литературная встреча прошла 18, 19 и 20 сентября 2024 года. ФЛЛЧ-УСП | Дом японской культуры | Библиотека Марио де Андраде.
Библиография
ДЕЛЕЗ, Жиль; Гваттари, Феликс. Кафка: для меньшей литературы. Перевод Синтиа Виейра да Силва. Белу-Оризонти, Autêntica, 2014.
ДЕРРИДА, Жак. Животное, которым я являюсь. Перевод Фабио Ланды. Сан-Паулу, Editora Unesp, 2002.
КАФКА, Франц. Чтобы превратить. Перевод Модесто Кароне. 5-е изд. Сан-Паулу, Бразилиа, 1987 год.
_____. Голодный художник и строительство. Перевод Модесто Кароне. Сан-Паулу, Companhia das Letras, 1998.
_____. Рассказы о поместье. Перевод Модесто Кароне. Сан-Паулу, Companhia das Letras, 2002.
земля круглая есть спасибо нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
