По ДАНИЭЛЬ БРАЗИЛ*
Размышления о недавно вышедшей книге Браулио Тавареса «Документальная литература».
В своей очень интересной книге Художественная литератураВ сборнике эссе и статей о научной фантастике, фэнтезийной литературе и писателях полиграфист Браулио Таварес тщательно изучает тонкости литературного творчества, сравнивает авторов и стили, анализирует отношение к проблеме создания художественной литературы и представляет восхитительные примеры бразильской фэнтезийной литературы от XIX век.
Слышали ли вы когда-нибудь о писательнице Сеара Эмилии де Фрейтас (1855/1908), авторе фантастического романа? Королева невежества? Опубликованный в 1899 году, он был переиздан в 1980 году на 364 страницах официальной прессой Сеары. И Лукас Хосе де Альваренга, писатель из Рио, создавший восточное фэнтези под названием Статира и Зороастр, в 1826 году? Знаете ли вы, что Хоаким Мануэль де Маседо написал «романтическую эпопею» под названием туманность, где персонаж (Трубадур) уезжает жить на островок в заливе Гуанабара, где якобы обитает призрак женщины, поющей баллады на краю скалы?
Одна статья особенно привлекла мое внимание, поскольку в ней затрагивалась важная проблема для любого писателя-фантаста. Браулио Таварес, который также написал Что такое научная фантастика, из столь пропущенной карманной коллекции Brasiliense, рассказывает о проблеме правдоподобия и цитирует Айзека Азимова. Для «учителя», как он это называет, «мы должны называть это ФК хард те тексты, в которых, независимо от науки или научной деятельности, элементы имели серьезное использование используемого материала, будь то из ядерной физики или психологии. Истории легонько были бы такие, в которых научные элементы (из этих же наук или из каких-либо других) использовались бы, скажем так, более либерально, следуя (и подчиняясь прихотям) литературным механизмам».
В Бразилии научная фантастика по-прежнему занимает очень ограниченную нишу. Но каждый писатель-фантаст, область которого охватывает широкий спектр стилей, предложений и подходов, должен задуматься об использовании реальности, веризма в своей работе.
Браулиу Таварес вспоминает случай, произошедший с Эса де Кейруш. В романтике В Relíquia (1887), примерно в то время, когда персонаж однажды ночью видит луну, «изогнутую, как абордажная сабля, отрубившая голову Йоканаану». На следующий день, в другой главе, луна полная — факт, на который читатель указал с таким уважением, что в конечном итоге он был включен в последующие издания работы.
Агата Кристи, кажется, изучила несколько химических и медицинских трактатов, чтобы отравить своих персонажей, чем вызвала восхищение более внимательных критиков. Гимарайнш Роза имел несколько записных книжек, а также путешествовал верхом по тропам Минас-Жерайс до (и во время) создания своих работ. Толкин одержимо изучал детали своего фантастического творчества, от приготовления рагу из кролика до «сколько минут луна должна появиться на горизонте, когда она близка к полной».
Современный Эдмар Монтейро Фильо, превосходный писатель рассказов, много раз путешествовал по улицам центра Сан-Паулу, отмечая все географические и архитектурные особенности, чтобы написать рассказ, получивший премию Гимарайнша Роза от Радио Франса Интернасиональ в 1997. Личный опыт помогает составлять сценарии, ситуации и даже эмоции, устанавливая своеобразную игру с читателем, который в свою очередь отождествляет себя со сценариями, ситуациями и даже эмоциями, которые кажутся ему «реальными».
Но знал ли Мачадо де Ассис внутреннюю часть санатория? Эрико Вериссимо ступил на Антарес? Был ли Габриэль Гарсиа Маркес, представившийся журналистом, близко знаком с Макондо? Видел ли что-нибудь Хорхе Луис Борхес? Чтобы идеально описать преступление, необходимо ли быть его свидетелем или совершившим? Может ли мужчина писать женским голосом и наоборот?
Ответы очевидны, сомнений нет, за исключением Хорхе Луиса Борхеса, который не мог видеть, но видел. Вымышленное творчество допускает множество гипотез. Но чем больше вымысел связан с реальностью, тем более правдоподобным он кажется. Рассказ о том, как гора Сахарная Голова покрыта снегом, будет не очень убедительным, как и описание идеальной семьи, где все братья и сестры любят друг друга, а родители являются образцами для подражания.
Разобраться с границами между вымыслом и реальностью, между описанием и изобретением — это задача, охватывающая столетия и терзающая наше сознание. Не только в литературе, но и в изобразительном искусстве, в театре, кино и в ежедневной газете.
* Даниэль Бразилия писатель, автор романа масть королей (Пеналюкс), сценарист и телережиссер, музыкальный и литературный критик.
Справка
Браулио Таварес. Научная литература - литература, научная фантастика, писатели и их произведения.. Парати, Bandeirola Editora, 2023, 192 страницы. [https://amzn.to/3NtP3p4]
земля круглая существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
