По АФРАНИО КАТАНИ*
Комментарий к книге Маргерит Дюрас
1.
В последний раз я писал в Земля круглая Маргерит Дюрас (1914-1996) был почти три года назад, 22 сентября 2020 года, прокомментировав четыре своих романа – Целые дни на деревьях (1953) Половина одиннадцатого летом (1960) Половина одиннадцатого летом (1960) боль (1985) и Эмили Л. (1987).
Писатель, сценарист, поэт, драматург и кинорежиссер, она считается одним из величайших романистов прошлого века. Связанный с движением новый римлянин, зарекомендовал себя как сценарист Хиросима, любовь моя (1959), режиссер Ален Рене.
Я расшифровываю один из абзацев, содержащихся в моей статье 2020 года; «Дюрас написал почти пять десятков книг, став всемирно известным благодаря или любовник (1984), переведенный в десятки стран и проданный тиражом более двух с половиной миллионов экземпляров только во Франции и принесший ему желанную Гонкуровскую премию. Дочь французских родителей, которые работали во французской колонии на территории тогдашнего Индокитая (ныне Вьетнам), Маргарита Доннадьё, ее настоящее имя, родилась в Сайгоне (ныне Хошимин), где она провела свое детство и юность до переезда в Париж. , , 18 лет, чтобы изучать право в Сорбонне».
2.
Em Написать, первоначально опубликованный в 1993 году, автор делает своего рода пересмотр или баланс всего; воспоминания, близость, способы письма, дом и места, где его творчество возникло (появляется). Мариана Янелли вспоминает, как помнит том, что именно в ее доме в Неофль-ле-Шато она написала многие из своих книг; там же, вспоминает он, однажды «он нашел свою старую одежду в каком-то синем шкафу. военные тетради, породивший роман боль». И именно в этом вышеупомянутом пересмотре всего появляются пять текстов этой небольшой книги.
Для Жюли Болье, автора предисловия «Пиши», исходное повествование, одноименное с томом, является самым большим и «самым содержательным». Это «Смерть молодого английского летчика», «Рим», «Чистое число» и «Выставка живописи». Я нахожу их все заставляющими задуматься, но я отдаю предпочтение первому, хотя тот, что посвящен летчику и живописи, увлекателен, в дополнение к провокационному «чистому номеру».
Но сначала я хотел бы сказать пару слов о «Роме», где встречается разговор женщины и мужчины на Пьяцца Навона. Она, сценарист-режиссер (Маргерит Дюрас?), только что закончила съемки; он, точно неизвестно, кто он – возможно, гость в гостинице, где они находятся; бывший любовник. Они смотрят на фонтан на Пьяцце и ведут следующий диалог, простой, неуместный, но для меня весьма выразительный, наощупь приближающийся (или отдаляющийся?):
«Похоже, пошел дождь.
Это то, что мы находим каждую ночь. Но дождя нет. В эти дни в Риме не было дождя… Это вода из фонтанов, которую ветер плещет по земле. Вся площадь промокла.
Дети босиком…
Я смотрю на него каждую ночь.
Пауза.
Становится немного холодно.
Рим находится очень близко к морю. Этот холод от моря. Вы знали.
Я так думаю.
3.
Написать это эссе объемом чуть более 40 страниц, и в отчете, который я понимаю как автобиографический, он размышляет о процессе письма. В другой книге, И все это, двуязычное издание, в разговоре с Яном Андреа, отвечая на вопрос, в чем польза письма, говорит: «Это одновременно и молчание, и говорение. Написать. Это также означает, что иногда нужно заткнуться». Он добавляет не слишком обнадеживающе: «Я писал всю жизнь. Как идиот, я сделал это. Это тоже неплохо. Я никогда не был претенциозным. Писательство на всю жизнь учит писать, оно ни от чего не спасает».
Романист и поэт Консейсан Эваристо где-то сказал, что «письмо — это способ истекать кровью», а Клариса Лиспектор была непреклонна: «Я пишу, чтобы не умереть».
Габриэль Гарсиа Маркес, в свою очередь, заявлял до появления Интернета и сотовых телефонов, что он мог писать где угодно, если поблизости не было телефона; в более поздних интервью он сказал, что стал требовательным и полным маленьких причуд, и что он мог писать, только если у него на столе стояла маленькая ваза с гвоздикой, но она должна была быть красной и т. д.
Эрнест Хемингуэй годами писал стоя, стуча молотком по пишущей машинке. Он пил только тогда, когда прекращал работу. Говоря о произведениях Уильяма Фолкнера, я хотел бы вспомнить, что я обнаружил в трудах американца «когда он сделал первый глоток». Осман Линс, с другой стороны, сказал, что ему скучно, поскольку он стал рабом своего письма, придерживаясь строгого графика сна и пробуждения; если я выходил из рутины, ложился спать позже или пил, я не мог писать на следующий день.
Маргерит Дюрас говорила об одиночестве в процессе письма: «Я была человеком наедине со своим письмом, одиноко и далеко от всего (…) Я сохранила то одиночество первых книг. Я взял ее с собой. Я всегда брал с собой свое письмо, куда бы я ни шел (…) Одиночество письма — это одиночество, без которого письмо не бывает, иначе оно рассыпается, бескровно, от стольких поисков, что бы еще написать. (…) Писательство было единственным, что наполняло мою жизнь и радовало ее. Я сделал. Писательство никогда не покидало меня».
Но у нее были свои хитрости и привычки: она не писала в гостиничных номерах, всегда носила в чемодане виски «на случай бессонницы или внезапного отчаяния». Кроме того, у нее были любовники, но она избегала показывать им то, что она писала, и «когда я заканчивала главу, я скрывала это от них».
Его дом в Неофле «это место уединения», а «уединение не находят, оно создается. Одиночество делает себя. Я сделал это. Потому что я решил, что именно там я должен быть один, что я буду один писать книги. Вот так и получилось (…) Этот дом стал домом письма».
Маргарита Дюрас представляет свои аргументы, уверенность и сомнения. Жюли Болье обращает внимание на то, что «Сочинение» организовано вокруг различных фрагментов текстов более или менее длинными абзацами, а иногда и короткими предложениями, одной-двумя строчками, несколькими словами. Но для писателя акт письма «является противоречием, а также абсурдом», потому что «писать — значит не говорить. Это заткнуться. Это кричит, не производя шума»; писательство – «каторжное дело».
Тем не менее, это можно сделать в любое время, без многих ограничений, связанных с «приказами, боссами, оружием, штрафами, оскорблениями, полицией, боссами и еще боссами». И насиживают цыплят фашизма завтрашнего дня». Никогда не знаешь, прежде чем писать, что будет написано, «это неизвестность самого себя, своей головы, своего тела (…) Если бы мы знали что-то о том, что собираемся написать, до того, как это напишем, никогда бы не написал. Это того не стоило бы». В заключение он говорит, что «письмо приходит, как ветер, оно обнажено, оно сделано из чернил, оно пишется, и оно проходит, как ничто другое не проходит в жизни, ничто другое, кроме нее, жизни».
В одной из глав воображаемые товары, Дебора Леви транскрибирует в качестве эпиграфа следующий отрывок из Париж, Франция (1940), Гертруда Стайн: «Ведь каждому, то есть каждому, кто пишет, интересно жить внутри себя, чтобы иметь возможность рассказать о том, что внутри него самого. Вот почему у писателей должны быть две страны: одна, которой они принадлежат, и другая, где они на самом деле живут».
Не знаю, согласилась бы с таким суждением Маргерит Дюрас; пожалуй да…
* Афранио Катани старший профессор на пенсии педагогического факультета USP. В настоящее время он является приглашенным профессором педагогического факультета UERJ в кампусе Duque de Caxias..
Справка
Маргарита Дюрас. Написать. Перевод: Люсьен Гимарайнш де Оливейра. Белу-Оризонти, Relicário, 2022, 144 страницы.
Библиография
Дебора Леви.Недвижимость (перевод Адрианы Лисбоа). Белу-Оризонти: подлинный, 2023.
Маргарита Дюрас. É tudo / C'est tout – двуязычное издание. Перевод: Хосе Коста. Лиссабон: Издание Книги Бразилии, 1999.
земля круглая существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
