По ЖОАО ЛАНАРИ БО*
Порошок, связывающий конфликт на Украине с тем, что сейчас происходит в секторе Газа, пугает
«Война — это кино, а кино — это война» (Поль Вирилио).
После 19 месяцев конфликта и накануне очередной суровой зимы война на Украине, похоже, зашла в стратегический тупик без четких альтернативных решений. Что ясно, так это усталость (это термин), которая овладела дискуссиями о войне, в том числе теми, которые соответствуют позиции Украины. Военная усталость, но также и усталость средств массовой информации.
И это оставляет следы: пугает порошок, связывающий этот конфликт с тем, что сейчас происходит в секторе Газа. Логика войны, которая воспроизводится без контроля и тормозов и быстро распространяется. След, который проходит через освещение в онлайн-СМИ и резонанс в социальных сетях, создавая (ложное) впечатление близости войн, вуайеристской близости насилия.
Документальная запись выглядит как язык дистанцирования, даже если она запечатлена в разгар события. Два фильма – 20 дней в Мариуполе (2023) и Сектор Газа (2019) – иллюстрируют это предложение, оба сняты в осажденных зонах боевых действий.
Мариуполь
20 дней в МариуполеПервый полнометражный документальный фильм украинского фотографа и журналиста Мстислава Чернова, снятый в 2023 году, представляет собой капсулу времени и информации о гуманитарных разрушениях, которые произошли – и продолжают происходить – в Украине после российского вторжения 24 февраля 2022 года. .
Мстислав Чернов и его коллеги по Associated PressФотограф Евгений Малолетка и продюсер Василиса Степаненко поняли, что Мариупольский порт, расположенный менее чем в 50 километрах от границы с Россией, станет приоритетной целью для войск Владимира Путина еще в начале войны. 25 февраля ракеты упали по всей стране, в том числе и в Мариуполе – Мстислав Чернов и его команда оказались в числе немногих, кто остался на месте происшествия.
Начинается съемочный дневник, озвученный закадровым голосом. от режиссера: мирные жители дезориентированы шоком от бомб, истеричная пожилая женщина бродит по отдаленному району – она появляется позже, живая, но ее дом разрушен.
Введено военное положение, и многие предпочитают эвакуироваться, пока это еще возможно: бомбоубежищ мало, люди ютятся в подвалах, а ракеты разрушают не только инфраструктуру и военные посты, но и гражданские объекты. Электричество, телефон и доступ в Интернет отключены. Сотни жертв заполняют больницы, уже пострадавшие от бомб, а на улицах начинают появляться трупы в ожидании братской могилы.
Что движет взглядом Мстислава Чернова в этой смертельной спирали, так это желание сообщать, выходящее за рамки журналистики: это стремление сообщать, постоянно подтверждаемое врачами, пожарными и жертвами. Это не первый случай, когда этот тип журналистики выделяется: репортажи из зон конфликтов и запечатление ярких и душераздирающих событий.
Мы, аудитория, жадно поглощающая эти изображения, живем в непрекращающемся эфемерном цикле новостей, одурманенные повторяющимся фетишизмом телевизионных выпусков. Вот, новый 20 дней в Мариуполе: цикл потребления разрывается, постоянство документального продукта позволяет – и в данном случае поощряет – размышление, переживание образов.
«На это больно смотреть. Но на это должно быть больно смотреть», — говорит Мстислав Чернов, столкнувшись с «садистским вирусом разрушения», который в этот момент опустошает город. Его особая боль заключается в загрузке изображений и выходе из кибер-осады, навязанной военной мощью.
Мстислав Чернов говорит, что снимал 30 часов в Мариуполе, но смог поделиться с монтажерами только 30 минутами видео – как отправлять большие файлы, как получить доступ к WeTransfer для гигабайт MP4 в разгар войны? Беременная женщина снята на носилках после нападения российских войск на мариупольский роддом: «Ее травмы были несовместимы с жизнью; Мы сделали все, что могли, мертвого ребенка извлекли», — рассказал врач. Мать, по словам Мстислава Чернова, знала, что ребенок мертв, и умоляла: «Убейте меня!»
Изображение распространилось по всему миру, и на следующий день Кремль отрицал, что наносил удары по гражданским объектам. Сергей Лавров, путинский министр, который произносит циничную и жестокую речь, достойную сталинских времен, заявил, что это подстава и, следовательно, «информационный терроризм». План дал обратный эффект: при контекстуализации изображения, записанного сразу после нападения, 20 дней в Мариуполе деконструирует и улавливает русскую хитрость.
Осада Мариуполя длилась почти три месяца – ровно 86 дней, когда 17 мая Украина признала, что вернуть город невозможно. Масштабы осады обусловлены главным образом сопротивлением солдат и мирных жителей, окопавшихся на огромном металлургическом заводе «Азовсталь», построенном в советское время. По оценкам, в апреле 95% зданий города уже были полностью или частично разрушены в результате боевых действий и бомбардировок.
Подсчет потерь пока неясен: 25 10 мирных жителей были убиты и 425 XNUMX солдат с обеих сторон. Из первоначального населения XNUMX тысяч человек, в городе осталось чуть больше четверти: многие бежали в другие районы Украины, многие были депортированы в Россию.
Для съемок Мстислав Чернов использовал Sony Alpha 7 и простой объектив. Времени менять объективы не было: решением стал зум. Микрофон для записи звука тоже был базовый, естественно, моно. Пост-продакшн фильма значительно улучшился, но без отредактированных или искусственных звуков, например взрывов. «Снимаю, надо отредактировать статью и отправить, когда ее получит редакция, статья уже почти готова».
20 дней в Мариуполе он не драматизирует напряженность, исходящую от войны, он просто регистрирует ее, как если бы реальность была порывом отчаяния. Широкое неприятие Кремлем репортажей Мстислава Чернова является окончательной легитимацией документального фильма.
Сектор Газа
Сектор Газа, созданный в 2019 году ирландцами Гарри Кином и Эндрю МакКоннеллом, приобрел трагическую и разрушительную актуальность в связи с войной в секторе Газа. Термин «текущий» в данном контексте не имеет особого значения – настоящее, страдания и преддверие смерти – это постоянное состояние для жителей Стрипа: прошлое всегда актуально, а будущее не имеет перспектив. Это территория, полная перекрывающихся временностей, библейских и колониальных после XIX века: именно по этой причине это территория, полная расколов, фрагментов, которые бесконечно расходятся и возвращаются.
A Библия ассоциирует Газу главным образом с филистимлянами. Бог отдал город Иудее, но израильтяне не смогли повиноваться Богу и изгнать прежних обитателей Ханаана (Числа 33:51-53). Из-за этого непослушания филистимляне и город Газа на протяжении веков оставались занозой на глазу Израиля (Судьи 2:3). Бог (из колена Иуды) сказал: «Вы прогоните перед собой всех жителей земли и разрушите все изображения их; и все литые истуканы ее разрушь, и все высоты ее разрушь; И вы возьмете землю во владение и будете жить на ней; потому что Я дал тебе эту землю во владение».
Цитирование библейского текста – это не просто риторическое упражнение, особенно когда речь идет о таком фильме, как Сектор Газа: Израильские крайне правые, которые играют решающую роль в конфликте, имеют в качестве своей политической платформы замену современного светского права на Тора. Тора: пять первых томов священной книги еврейской религии, происходящей от еврейского термина «Яра», что означает учение, наставление или закон. Недавняя политическая битва за опустошение Верховного суда в Израиле имеет именно такую подоплеку.
Сектор Газа и его немногим более двух миллионов жителей являются результатом, среди прочего, усилий по регулированию в дополнение к сложной территориальной ситуации, которая началась с создания ООН Государства Израиль в 1947 году. с палестинцами, жившими там: последовали войны и изгнание сотен тысяч людей, живших на территориях, оккупированных израильтянами, на узкую полосу на юге, окруженную Израилем, Средиземноморьем и Египтом.
Сектор ГазаФильм был организован с явной целью показать жизнь в этом анклаве таким образом, чтобы избежать обычных изображений, транслируемых в течение ограниченного времени Новости, то есть: нищета, трагедия и разрушения, мертвые и раненые гражданские лица (особенно дети), солдаты в масках, молодые люди, бросающие камни, и заброшенные здания в дымящихся руинах.
В документальном фильме, среди прочего, фигурируют и дают интервью: серферы и рыбаки; молодой виолончелист из богатой семьи; добродушный и искренний таксист; и мусульманский семьянин, имеющий десятки детей, признавшийся, что отказался от своей четвертой жены из-за трагического мира, который приветствовал бы его новое потомство. Не придаются особого значения социологическим комментариям: несколько слов о большом количестве безработной молодежи и даже о политическом подъеме Хамаса.
Однако дизайн открытой тюрьмы, выставленной на солнце, мало-помалу портит этот самодовольный европейский облик. Море, источник пищи и пространственная метафора экзистенциальных ограничений, одновременно выполняет функцию отдыха и поддержки клише-образов закатов – и именно глядя на море виолончелист жалуется на иностранцев: «Единственное, что они нам дают, – это сочувствие». ».
Старый рыбак помнит действия израильских патрулей канонерских лодок; Они обливают нечистотами тех, кто отваживается ловить рыбу за пределами разрешенного предела в 10 километров моря, если не арестовывают авантюристов (за эту дерзость его сын получил два года тюрьмы). Кажется, мы находимся в пустой зоне военных действий, полной мелких противоречий и унижений – и опасно нестабильных.
кадры Сектор Газа состоялась в мае 2018 года – в марте того же года прошла первая из демонстраций, известная как «Великий марш возвращения», с требованием разрешить палестинским беженцам вернуться на земли, откуда они были перемещены на территории нынешнего Израиля. Демонстрации проходили каждую пятницу до декабря 2019 года: олицетворением протестов было признание Соединенными Штатами Иерусалима столицей еврейского государства.
Первоначально организованные независимыми активистами, они вскоре были поддержаны ХАМАС. В фильме атмосфера быстро накалилась, в небе пронеслись жужжащие звуки, и вновь зажглась искра войны.
Принцип реальности – отсрочка удовлетворения для тех, кто стремится избежать боли, – снова ввел себя в действие.
* Жоао Ланари Бо профессор кино факультета коммуникаций Университета Бразилиа (UnB), автор, среди других книг, Кино для русских, кино для советов (Базар Времени).[https://amzn.to/45rHa9F]
земля круглая существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
