По ХЕЛЬЦИО ГЕРБЕРТ НЕТО*
Беспомощность жизни в Сиэтле противоречила представлениям яппи с Уолл-стрит. И разочарование не было пустым представлением.
1.
Громкий, растрепанный и одетый во фланель: гранж потряс музыкальную индустрию, оставив позади танцевальную поп-музыку Майкла Джексона и часы, проведенные в парикмахерских Guns 'n Roses. Мрачный и сельский рок таких групп, как Nirvana, Pearl Jam, Alice in Chains и Soundgarden, был противоположностью легкомыслию Америки после окончания холодной войны. Беспомощность жизни в Сиэтле противоречила представлениям яппи с Уолл-стрит. И разочарование не было пустым звуком.
Из четырех основных групп движения в трех произошла преждевременная смерть вокалистов. Исключением является Эдди Веддер, который до сих пор гастролирует по стадионам с Pearl Jam. Если сейчас коммерческая выгода движения очевидна, то мрачная атмосфера, окружавшая эти звуки в 1990-х годах, звучала как препятствие для бурного развития рынка, радости в стране от крушения советской альтернативы и эйфории от глобализации.
Стиль гранж знаменует собой эту оппозицию, которая предшествует более поздним присвоениям. Рубашки на пуговицах носили выдающиеся деятели искусства накануне XXI века: они не были ни льняными, ни хлопчатобумажными. Ткань, соответствующая холодному климату региона, где появились эти полосы, была фланелью. Материал, таким образом, ассоциируется с работой, изнуряющей климат и имеющей низкую ценность. С взрывом сцены – особенно с Nevermind, второй альбом группы Nirvana – песня стала трендом.
Образ суетливых нью-йоркских рыночных агентов, одетых в плотные ткани, которые в то время были традиционным гардеробом лесорубов, является карикатурой на это смещение. Но траектория рока и музыкантов, которые составляли множественное движение в Сиэтле, по-прежнему показательна: нынешние миллионные контракты с билетными компаниями и продюсерами мегафестивалей, способными контролировать музыку во всем мире, отсылают мрачную атмосферу к фотографиям прошлого.
2.
Бразильские репортажи быстро выявили богатство местной музыки в тот же период вслед за Nevermind. В разных частях страны появились ответвления рока, столь же интенсивные и креативные, как гранж, — в направлениях, в которых даже звукозаписывающие компании с трудом могли уследить. Транспортные средства Editora Abril следили за этими демонстрациями, особенно за сценой, которая стала известна в Пернамбуку. Это был мангебит. Среди бесчисленных различий есть и незначительное сходство.
В Сиэтле и Ресифи группы, вошедшие в соответствующие сцены, имели мало общего в звучании. Расстояние между Nirvana и Alice in Chains эквивалентно расстоянию между Chico Science & Nação Zumbi и Devotos do Ódio. Возможно, это следствие фрагментации, возникшей с появлением новых технологий коммуникации и музыкального производства. Правда, несмотря на предложение создать универсальную музыку в мангровых болотах, эстетика в Бразилии изнашивалась под влиянием гомогенизирующего космополитизма.
Было бы трудно ослабить эстетическую радикальность Nação Zumbi. Представьте себе однодневный трейдер да Фариа Лима в костюме Чико Наука вызывает смех. Индустрия звукозаписи не смогла повторить изумление, вызванное ударными аранжировками в других группах. Любой, кто смотрел на артистов на сцене, видел особую Бразилию, неуловимую даже для классификации региональной музыки. Это было определенное решение, учитывая актуальность, которую этот образ приобрел в то время в новых разработках, таких как пакеты платного телевидения.
Результатом стала атака, приправленная юмором. Мангебит был искажен, и Ресифи даже стали называть Сираттл. Бесстыдное выражение невежества: Сиэтл — это город; Штат, в котором появились такие группы, как Mundo Livre S/A, — Пернамбуку; столица Сеары имеет свои особенности, которые вызывают недоумение только у любителей стереотипов; и сценарий, открытый аккордами того поколения, имел больше связей с бразильской психоделикой 1970-х годов.
3.
Единственным исключением из безрассудной коммерциализации стал Mudhoney. Музыканты, входящие в состав группы, продолжали свою деятельность, играя в альтернативной музыке и иногда проблесках основной, с момента появления гранжа. Даже уход главных лиц сцены не сдержал их желания играть: несмотря на колебания, которым подвергался этот культурный лейбл и все, что с ним связано, происходили выпуски новых альбомов, международные туры с большей близостью к публике. В любом случае, было много музыки.
22 марта (суббота) Mudhoney прибудет в Circo Voador в Рио-де-Жанейро. Во время тура по бразильским городам группа переняла этот подход к бразильцам: в помещениях, не рассчитанных на большое количество людей, они дают концерты, которые зажигают фанатов, привыкших к менее выдающейся карьере этих музыкантов из Сиэтла. В ущерб фигурам-миллионерам, выбор пал на то, от чего сама концепция гранжа постепенно отказалась. От ораторов к дресс-код с момента.
Совпадение заключается в том, что группа использовала сцену Рио, которая больше ассоциируется с альтернативной сценой Пернамбуку и, соответственно, с мангебитом. Все известные личности Ресифи в 1990-х годах посещали это место в центре города и выстраивали с ним прочные отношения. Otto, Nação Zumbi, Mundo Livre S/A и Devotos do Ódio остались в составе Circo Voador, несмотря на перемены, которые претерпели жители Пернамбуку.
Время было милосердно: альбом-манифест От грязи к хаосупод руководством Chico Science, считался лучшим, произведенным в Бразилии за последние десятилетия. Занимая промежуток между пустыми знаменитостями и присутствием музыки в повседневной жизни, Mudhoney позволяет проводить тонкие интервью, которые, в конечном итоге, могут способствовать сближению с соблюдением manguebeat в этом интервале. Если отбросить шумы, диссонансы и искажения, единственной отличительной чертой гранжа, несомненно, является готовность отличаться от других.
*Хельсио Герберт Нето является постдокторантом кафедры культурных и медиа-исследований Федерального университета Флуминенсе (UFF). Автор книги Слова в игре [https://amzn.to/4aaGzfF]
земля круглая есть спасибо нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
