По СОЛАНЖ ПЕЙРО
Комментарий к фильму Вима Вендерса, показываемому в кинотеатрах
Почему дни идеальны? Потому что Хираяма, персонаж, которого создал Вим Вендерс, Идеальные дни, ты почти всегда просыпаешься в хорошем настроении и улыбаешься, глядя на небо? Частично да. Но этот взгляд не просто наблюдает за временем, он наполнен связью с трогательным трансцендентным состоянием ума. Невероятно, насколько эта сцена, которая, как и многие другие, будет повторяться, имеет фундаментальное значение для выражения того, о чем был фильм.
И в этом смысле неважно, из чего состоит повседневная жизнь Хираямы. Комментаторы много говорили о работе этого человека, зрелого человека, который тщательно убирает общественные туалеты в Токио. Понятно, что предоставление привилегий банальному, незначительному, социально презираемому занятию помогает подчеркнуть контрапункт между распорядком дня и сохранением состояния тишины и покоя, которое почти всегда несет персонаж.
Дни следуют друг за другом. Последовательность действий Хираямы повторяется как есть. Никакого использования каких-либо кинематографических ресурсов, которые могли бы предполагать повторение; Все они разработаны одинаково и имеют одинаковую продолжительность. Каждый из нас, конечно, придает этому разное значение. Лично для меня это прежде всего послужило критическому восприятию маленького мирка этого человека.
Он просыпается, складывает татами и складывает их в углу большой комнаты, стены заставлены книгами и кассетами. Он сидит перед маленьким столом, заставленным множеством растений в горшках, и поливает их с деликатностью человека, заботящегося о друзьях. Это отправная точка для наблюдения за природой, полной благоговения и очарования, во время путешествия Хираямы, благодаря которой повествование раскрывает выразительные ситуации из его жизни.
Выйдите из дома с банкой в руках на завтрак. Затем он приступает к уборке, очень тщательно, в общественных туалетах Токио. Разнообразная красивая архитектура помещений и современность посуды привлекают внимание. Уборка происходит среди приходящих и уходящих пользователей, демонстрирующих разные человеческие типы, в такой своеобразной жизненной ситуации. Сцены вызывают у зрителей первые сдержанные улыбки.
Обеденный перерыв, краткий перекус на сквере, одинокий в первые несколько дней, указывает на соседей, которые тоже одиноки, бездомного и молодую женщину, но приветствуют друг друга взглядом. После этого Хираяма достает аналоговую камеру и целится в верхушку дерева. Он всегда будет повторять один и тот же дубль.
Конец дня отмечается коллективным принятием ванны в общественных туалетах, вызывающим восхищение у нас, жителей Запада, но дополненным фантастическими гидромассажными ваннами.
Ночью наиболее полноценная трапеза происходит в простом, шумном ресторанчике в коридоре, но с радушными хозяевами.
Вернувшись домой, Хираяма разворачивает циновки и читает при свете лампы. Опять же, для нас, жителей Запада, привыкших к изголовьям, набитым подушками, ощущение дискомфорта является странным. Как можно такое читать? Впрочем, оно и понятно: легче оставить книгу на полу, оставаться в правильном положении, смотреть на небо, на дерево, на улицу и войти в состояние почти сомнамбулизма. Осенний сон.
Искусство общения
Когда повторение сцен начинает вызывать определенный дискомфорт и ощущение, что все-таки дни могут быть скорее скучными, чем идеальными, Вим Вендерс вносит в эту повседневную жизнь небольшие новые черты, что делает ее уникальной. Любопытно, насколько осторожно и постепенно происходит это вторжение. И постепенно он заставляет зрителей соглашаться с ним и думать, что эти дни идеальны.
Во-первых, отличная идея пообщаться с анонимным посетителем одной из ванных комнат, который прячет бумажку с игрой в крестики-нолики за посудой. Можно предположить несколько альтернатив: либо уборщик находит бумагу и выбрасывает ее в мусор, либо принимает ее и присоединяется к веселью. Какое отношение ожидается от нашего персонажа?
Также необходимо учитывать наличие сумасшедшего молодого партнера по работе, который не понимает строгости Хираямы. Но основной тон в этих сценах принадлежит девушке молодого человека, эксцентричной блондинке из поколения Z, которая обнаруживает кассеты в хорошо оборудованной машине своего босса. Это одна из прекрасных сцен фильма: крупный план лица девушки, слушающей Патти Смит.
И здесь мы рассмотрим один из ярких аспектов этого произведения Вима Вендерса: противопоставление разных форм общения.
В первой части господствует тишина. Наш персонаж по сути общается взглядом, жестами. Так он передвигается по городу и взаимодействует с другими. Как мы можем не вспомнить «Мосье Юло» Жака Тати в его нападках на Париж 1950-х годов? Понятно, что комическая жилка мастера Тати была сильна, но на кону порой были новинки нового времени: пространства без разделений («Это современно, рекламное сообщение!»), электронные ворота в гаражах… Разве не оказывает такого же воздействия девушка, обнаружившая кассету, или племянница Хираямы, которая забавно сравнивает ее с аналоговой камерой своего дяди со своим iPhone? И в данном случае, поскольку это также было сильным выражением привязанности между ними, насколько прекрасно осознание того, что Нико хранит старую камеру, которую он получил в подарок от Хираямы в детстве...
Эти родственные отношения были освещены очень широко, и именно на этом завершается фаза словесного выражения персонажа, включая непростые отношения с его семьей через его сестру, мать Нико.
Переход от невербальной фазы к вербальной фазе происходит примерно в середине фильма, в момент, когда рутинные изменения Хираямы отмечаются выходными, заменяя рабочее время временем отдыха. Это время включает посещение храма, книжного магазина и магазина, где вы покупаете и проявляете свои черно-белые пленки.
На проанализированных фотографиях, дома и строго упакованных, выделяется дерево, которое всегда фиксируется на площади в обеденный перерыв. Что ищет Нараяма, сравнивая их? Выраженная в нем смена времен года, течение времени? Дело в том, что они служат девизом для создания красивых черно-белых теневых изображений, которые танцуют в вашей голове, полные повседневных историй, полные воспоминаний и отмечающие ваше состояние сомнамбулизма перед засыпанием.
Первое слово, если не то, которое кажется таким выразительным, как первобытное, происходит в баре «Мама» и адресовано этой пятидесятилетней японке, которая приглашает на ужин некоторых «завсегдатаев». Мы интуитивно чувствуем любовную связь между ней и Хираямой не только потому, что это первый диалог, но и из-за атмосферы и знака еще одного ревнивого завсегдатая. Именно старый «роман» мамы Хираяма сыграет в конце фильма, в красивой сцене, тон в которой зададут дружба, сострадание и детский дух.
Еще в мамином баре момент чистого лиризма. Она поет версию на японском языке песни «Дом восходящего солнца", Делать The Animals, который на английском языке открывал фильм. И мы уходим отсюда с последним замечанием. Хираяма во время своих путешествий по Токио всегда выбирает одну из своих кассет в качестве фоновой музыки. К счастью для нас, мы наслаждаемся саундтреком, связывающим фильм воедино, в то время как перед нами проносятся потрясающие виды современного Токио.
Стоит вспомнить, что будущее, словно обещая новые направления повседневной жизни господина Хираямы, вызывает у него открытую улыбку, смоченную слезами, когда он едет, в финальной сцене. На этот раз лицо обращено не к небу, а к лицам, глаза в глаза, к камере, то есть ко всем нам. Под звуки какой песни? Клянусь, я это почувствовал и понял правильно: «Чувствую себя хорошо», Нина Симоне. Если это клише, банальность, то вполне возможно. Но это подошло как перчатки.
*Соланж Пейран, историк, директор Solar Pesquisas de História..
Справка
Идеальные дни (Идеальные дни).
Япония, 2023 год, 123 минуты.
Режиссер: Вим Вендерс.
Сценарий: Такума Такасаки, Вим Вендерс.
Оператор-постановщик: Франц Люстиг.
В ролях: Кодзи Якушо, Мин Танака, Ариса Накано, Токио Эмото.
земля круглая существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
