По АЛЕКС РОЗА КОСТА*
«Идеальные дни» обнажают не щели маленьких повседневных красот, а рутину как форму защиты от неожиданности, встречи, другого, размышления.
Почти все комментарии и анализы, которые я видел по поводу Идеальные дни подчеркните, как фильм подчеркивает красоту маленьких повседневных вещей, раскрывая перспективу, способную воспринимать то, что остается незамеченным обычными глазами. Я вынужден не согласиться с этим прочтением.
Еще до просмотра нового фильма Вима Вандерса я уже знал, о чем он. Я не хотел читать больше, чем этот небольшой анализ, упомянутый выше, чтобы фильм меня удивил. И ему это удалось. Я не могу отрицать важную роль, которую играет в произведении взгляд на скрытую спешкой красоту, и не могу отрицать, что это нечто важное для нас, привыкших перебегать мелочи во имя неизвестно чего. Однако я не могу утверждать, что это главная мысль фильма.
Повествование построено на повторении дней Хираямы, методичного, навязчивого, чрезвычайно организованного человека, распорядок дня которого никогда не меняется. Вместо того, чтобы чувствовать умиротворение в те маленькие моменты, когда он, например, наблюдал за деревьями и их тенями, я чувствовал только тоску из-за удушья, вызванного этим автоматизмом.
Даже наблюдение за обычной красотой полностью зависело от темпа выполнения заданий. Похоже, аналитики не заметили тривиальной вещи: момент, в который его можно очаровать – будь то музыка, или деревья, или бессмысленный танец мужчины в парке – никак не порывает с самим собой. -навязанный сценарий, т.к. уже имеет свое место в сюжете.
Он всегда вставляет кассету в автомагнитолу в одном и том же месте и в одно и то же время; Его очарование покачиванием деревьев возникает только тогда, когда кто-то заходит в ванную, пока он моется, что заставляет его ждать снаружи или когда он идет обедать, всегда в одном и том же месте.
Хираяма, кажется, открыт для красоты, которую он уже знает. Я согласен, что это нечто большее, чем может увидеть большинство из нас, но это никоим образом не приводит меня к выводу, что фильм об открытии обычной красоты. Невозможно открыть то, что уже известно. Он по-настоящему не открыт для открытия красоты. Красота для него может появиться только при условии подтверждения графика, не более того. Даже когда его племянница приезжает к нему в гости, мы не видим изменений в его методическом распорядке. Маленькие красавицы все те же.
В те немногие мгновения, когда Хираяма видит красоту, еще больше раскрывается его глубокое одиночество. Его взаимодействие с другими почти отсутствует, отмечено молчанием и повторением: он всегда ест в одном и том же месте, в одном и том же блюде, в одном и том же напитке; Он почти не разговаривает и не общается с теми, кого всегда встречает. Ваше молчание тревожит. Не потому, что он не произносил слов, а потому, что он не действовал. Это просто пассивный персонаж.
Есть несколько моментов, когда он защищает себя от жестокого вмешательства других, например, когда он звонит на работу и заявляет, что не будет работать в две смены, или когда он отказывается продавать свои записи. Хираяма доволен тем, что смотрит на других людей – просто взглядом большого города, не способным ни малейшего изменения. Его речь, обращенная к племяннице, когда его спрашивают об отношениях с сестрой, символична: все живут в мире.
Речь могла бы иметь огромный преобразующий размах, если бы мы думали, что с этого момента она будет следовать чему-то вроде диалога как слияния горизонтов, как предполагает Ханс-Георг Гадамер. Но нет, смысл данный самый обыкновенный: это просто невозможность контакта, глубокий солипсизм. Как может быть красивая жизнь в одиночестве, где нет даже диалога с самим собой?
Выбранные песни принесли огромное счастье. Прямо в начале. «Дом восходящего солнца» задает тон фильму. Япония – страна восходящего солнца – параллельна Новому Орлеану, индивидуалистической американской культуре, которая пронизывает весь фильм. Мы не можем игнорировать строчку: «В Новом Орлеане есть дом / Они называют «Восходящее солнце» / и он стал разорением многих бедных мальчиков / и, Боже, я знаю, что я один из них».
Именно об этом фильм, о разорении бедных ребят в производственном цикле крупных городов, которое приводит к одиночеству, индивидуализму, давящей рутине, отсутствию диалога и размышления. Текст продолжается: «О, мама, скажи своим детям / не делать того, что сделал я: / провести свою жизнь в грехе и страданиях / в Доме восходящего солнца». Я предлагаю, чтобы фильм читался как постоянный диалог с этой песней и чтобы Хираяма, вместо того, чтобы противостоять персонажу песни, равнялась ей.
Для меня сцена, которая связывает воедино весь сюжет и наиболее легитимирует мое прочтение, — это небольшая встреча с сестрой. Племянница Хираямы сбежала из дома и уехала на несколько дней к дяде, непонятно почему. В конце концов, он не мог остаться: Хираяма не задает вопросов и не готов выслушать девушку. Он включает ее в свой распорядок дня, ведет с ней небольшие беседы, которые, как я уже сказал, только усиливают его замкнутость.
Когда ее сестра, мать Нико, приходит забрать ее, она обращается к своему выздоравливающему отцу и спрашивает, навестит ли его Хираяма. Не говоря ни слова, он отрицает это, обнимает ее, и они расходятся. С этого момента его всегда сдержанный плач начинает казаться неконтролируемым, кульминацией которого является заключительная сцена – действительно достойная Оскара – в которой он прилагает огромные усилия, чтобы сдержать свои эмоции.
Мы с сестрой знаем то, чего не скроешь созерцательными взглядами в сторону деревьев. Мы видим, что Хираяма бежит от своих проблем с упрямством, сравнимым с его житейской жесткостью. Это чрезмерно грустный человек, который избегает всех своих отношений. Без друзей, без семьи Хираяма прекрасно изображает, каково это жить в крупнейшем мегаполисе, когда-либо виденном в истории, и при этом (или из-за этого) быть одиноким.
Идеальные дни обнажает не щели маленьких житейских красот, а обыденность как форму защиты от неожиданного, встречи, другого, отражения. Хираяма скрывает от себя все, что его беспокоит, все, что может поставить под угрозу его идеальный распорядок дня. Идеально, потому что полностью сделано; совершенен, потому что закрыт для нового, привязан к одному и тому же – к вечному механическому, удушающему, но обнадеживающему повторению.
*Алекс Роза Коста является докторантом философии в UFABC..
Справка
Идеальные дни (Идеальные дни).
Япония, 2023 год, 123 минуты.
Режиссер: Вим Вендерс.
Сценарий: Такума Такасаки, Вим Вендерс.
Оператор-постановщик: Франц Люстиг.
В ролях: Кодзи Якушо, Мин Танака, Ариса Накано, Токио Эмото.
земля круглая есть спасибо нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
