По ЛЮСИЯ СЕРРАНО ПЕРЕЙРА*
Комментарий к фильму Вима Вендерса
До сих пор под воздействием прекрасного фильма Вима Вендерса разворачиваются впечатления, возникают ассоциации. Парадокс, который возникает на выходе. Жизнь Хараямы, уборщика общественных туалетов Токио, однообразная жизнь, постоянная работа по уборке остатков, мусор и отвращение (наше, а не его) к постоянной уборке чужих туалетов, только общественный туалет, который чаще всего , это разбросанное место, вещи на полу, остатки от похмелья и отсутствия бумаги, сырость перед туалетами, засоры и все остальное.
В то же время опыт жизни, поэзии, лирики в жестах, выражениях, песне с тех пор Дом восходящего солнца даже теплота голоса Нины Симон в Чувствую себя хорошо. Прикоснуться к красоте жизни, сделать это признание, пусть даже мимолетным. Именно парадоксальность делает загадку и приход к зрителю: что-то передается от творческого акта, когда мы находимся перед искусством. Искусство в жизни.
Покидая фильм, была некая радость, смешанная с необъяснимым облегчением. Откуда приходит облегчение, подумал я... Я думаю, что главное приходит от этого чувства прикосновения к чему-то из опыта жизни в его величии, без того, чтобы эта встреча нуждалась в императиве экстраординарной программы. Не великие подвиги, чудесные путешествия, удовольствие от невероятных потребительских предметов нашего мира. Есть способ получить доступ к этим пороговым моментам через простое понимание и признание того, что составляет нас, говорит с нами, движет нами.
Хараяма живет ежедневным ритуалом, через который нас проводит Вим Вендерс. Проснитесь, сложите кровать, (с любовью) полейте растения, энергично почистите зубы, спуститесь вниз, возьмите кофе из автомата, сядьте в грузовик. Его небольшой домик выходит на гаражный дворик, в первой сцене все кажется немного некрасивым, шатким видом...
Еще один жест, открывающий день (после полива растений): выбор кассеты (!), которая будет проигрываться по пути, а потом да, у нас есть новости о чем-то, все еще разбросанном, но доходящем до музыки и приклеенной камеры. в лицо Хараямы, который совершает это простое путешествие, словно пересечение портала. Это между ночью и восходом солнца, это пороговая зона, концентрирующая ни с чем не сравнимую интенсивность, тайну «присутствия там». В Новом Орлеане есть дом, который называют восходящим солнцем, И он стал причиной гибели многих бедных мальчиков, И Боже, я знаю, что я один из них....
И начинается встреча с Токио. Город – тема, дорогая Виму Вендерсу в его фильмах. Лиссабонская история мой любимый фильм, в котором герой фильма-режиссера приезжает в Португалию в поисках пропавшего друга в Лиссабоне. Каким подсказкам следует следовать, чтобы найти своего партнера? Он делает это, используя звуки города, аудиозаписи, на которых записан шум улиц, воды, голоса, сквозь грязь и уголки Лиссабона — кассеты, которые его друг записал с этими звуками города для фильма, о котором они шли. сделать вместе. Что-то вроде записанной звуковой карты, оставленной в заброшенной комнате и которая в конечном итоге становится материалом, который теперь направляет «путешествие» новичка по Лиссабону, направляет его собственное открытие, маршрут его поисков, поисков его друга (и да на этой траектории).
Теперь это город Токио, судя по всему, шоссе которые проходят снаружи, над улицами, сопровождают большие пересечения железнодорожных путей или спускаются к общей улице, как и в любом другом месте, если бы не надписи, знаки, неоны, на открытом воздухе это знаменует для нас совершенно иное письмо, без тени фамильярности, вызывающее очарование иностранца…
Мы следуем нашим токийский мужчина для остановок в разных ванных комнатах на площадях, для чистки и чистки ваз, как кто-то действительно заботящийся, в углах, на встроенных проводах, когда чистка не доставляет дискомфорта, это его задача, которую он выполняет и заботится совершенно.
Музыка на его кассетах – всегда во время его путешествий по Токио – также временами передает меланхоличный тон в его песнях. Иногда я чувствую себя таким счастливым, иногда мне так грустно, но чаще всего ты меня бесишь…
Хараяма — одиночка, но это не значит жить друг без друга. В сценах показано, как он помогает маленькому мальчику, который остался один, запертый в ванной, подает ему руку и ведет к матери. Молодой партнер по работе, которому отчаянно нужна помощь в поиске девушки. Племянница, которая неожиданно приезжает к нему из-за ссоры с матерью (дядя приветствует ее дома, уступает свою комнату и оказывается зажатым между шкафом и стиральной машиной в уборной). И как только сюрприз ее прибытия миновал, все в порядке, ему нравится эта встреча, и она сопровождает его в паломничестве в туалет на следующий день, помогая, составляя компанию, становясь свидетелем чего-то из его жизни.
Племянница в каком-то смысле заполняет пропасть между двумя мирами: семейным и этим.«Токийский туалет"мужчина, название написано на его рабочем комбинезоне. Он не видел свою сестру много лет. Мы видим, что там есть история разрыва, которая остается без дальнейших разъяснений, но она почти очевидна. Когда мать приезжает забрать дочь, Хараяма в жесте удивления обнимает сестру, и она уезжает на роскошной машине, что контрастирует с местом, улицей и жизнью ее брата.
Тихая встреча с присутствием другого – он перекусывает и девушка на скамейке рядом с ним, в нескольких метрах от него. Если они посмотрят, это будет смущение, но также и любопытство, запись о том, что они были рядом. Запечатленный движением верхушек деревьев, небом, составляющим сцену, ветром и его шумом, он каждый раз фотографирует. Цифровой фотоаппарат, черно-белое фото и удовольствие от этого поступка. Также возьмите росток растения и аккуратно посадите его дома. Еще один, чтобы полить и посмотреть, как он растет.
Набор сцен особым образом маркирует эту «встречу с другим» через игру в крестики-нолики. Во время одной из уборок он нашел сложенный лист бумаги между трещиной в мраморной раковине и стеной.хэштегом» начатой игры в крестики-нолики. Затем он делает свой ход, пишет x в другом месте (уже был нарисован круг в середине) и кладет бумагу на то же место. На следующий день вы уже обнаруживаете написанное движение другого (новый круг в одном из углов). Они играют вместе! И вот они разделяют удовольствие от игры, не зная друг друга, но с перерывами и с нетерпением ждут очередности того, у кого есть партнер в игре.
Ночью сны тоже собирают остатки: быстро проходящие и размытые взглядом тропинки и тропинки улиц, рука взрослого, держащая руку ребенка, тень, покачивающиеся листья деревьев.
Хараяма читает Уильяма Фолкнера каждый вечер, прочитывая две-три страницы, прежде чем книга выпадает из рук из-за усталости. Однодолларовые книги из букинистического магазина, который он часто посещает. Дикие пальмы, книга. Я подумал, что это его любовь к природе, что-то в этом роде, он всегда был внимателен к листьям, деревьям, растениям... Я отложил книгу. зажигать и меня удивляет повествование, в котором нет ничего буколического, Новый Орлеан, сложный сюжет парочки, история каторжников, тревожный мир.
Все еще Идеальные дни берет нас в путешествие за пределы дома, в очень странное (для нас) пространство общих бань в Токио, куда он ходит (бани нет дома); ресторан, который он часто посещает, это бар на станции метро (но там он находит гостеприимство). А иногда по вечерам - маленький ресторанчик, где он влюбляется в женщину, которая обслуживает его, возможно, владелицу, и божественно поет.
Я помню здесь, Джорджио Агамбена: «Приключение». В том смысле, что приключение в Средние века связано с повседневным опытом (рыцаря/поэта), а не с чем-то экстраординарным. Ваше путешествие, что происходит на пути и как с этим справиться. Тогда расскажи. Событие неотделимо от его повествования. Совсем недавно в истории, с приходом современности, это приключение оказалось в нише превосходной, экстраординарной степени. Состав опыта: важно не то, что есть в опыте парада событий, а то, что мы делаем с этими переживаниями. Состав опыта, вспоминая здесь Вальтера Беньямина.
В нашем фильме стоит учитывать количество рассказчика в фигуре режиссера Вима Вендерса и его выбор. У нас нет – и это тоже необычно – ни внутреннего опыта Хараямы, ни его внутреннего диалога, ни его мыслей. Это тонкость жестов, легкий оттенок улыбки, беспокойства, недоумения, тоски, облегчения или удовлетворения… Снов, тоже кратких, сдержанных, из нескольких прикосновений. И особая изюминка — это мягкая радость, которая появляется на вашем лице каждый раз, когда вы открываете дверь в предстоящий день.
Я пересмотрел документальный фильм Вима Вендерса 1973 года. Tokyo-Ga. Замечательное свидетельство любви Вендерса к городу Токио, другому Токио, уже отмеченному расстоянием во времени и всем, что изменилось. Токио семидесятых, где он хочет прославить кинематограф того, кого называет своим мастером, своего великого наставника: режиссера Ясудзиро Одзу. Стиль Одзу также в значительной степени фокусируется на повседневной жизни, на мелких деталях, которые перемещаются среди повторений.
Идеальные дни, и это действительно удивительно, это был фильм, снятый по заказу Вима Вендерса властями Токио с целью оживить определенную оценку работы и пространств городских общественных туалетов. Дело не в том, что он выбрал уборщика общественного туалета, чтобы метафоризировать что-то фундаментальное или решающее в нашем существовании, например, чем может быть, кто знает, наш мусор, наши останки и современный мир. Но тем самым он изобретает магию творчества, искажая порядок, создавая искусство и, да, в конечном итоге прикасаясь к чему-то решающему в нашем существовании.
А Нина Симоне поет Хараяме и нам, в конце, снова въезжая в Токио на рассвете:
Птицы летают высоко, ты знаешь, что я чувствую
Солнце в небе, ты знаешь, что я чувствую
Мимо проносится ветерок, ты знаешь, что я чувствую.
Это знакомый рассвет, это новый день
Для меня это новая жизнь, ох
И я чувствую себя хорошо
*Люсия Серрано Перейра Она психоаналитик и имеет докторскую степень по литературе УФРГС. Автор, среди других книг, Неопределенный рассказчик, между странным и знакомым: художественная литература Мачадо в психоанализе (Компания Фрейд).
Первоначально опубликовано в газете Юг21.
Справка
Идеальные дни (Идеальные дни).
Япония, 2023 год, 123 минуты.
Режиссер: Вим Вендерс.
Сценарий: Такума Такасаки, Вим Вендерс.
Оператор-постановщик: Франц Люстиг.
В ролях: Кодзи Якушо, Мин Танака, Ариса Накано, Токио Эмото.
земля круглая есть спасибо
нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
