По АДЕЛЬТО ГОНСАЛВЕС*
Комментарий к детективному роману Флавио Р. Коте
1.
Хотя присутствие детективной литературы в бразильской литературной традиции невелико, есть много известных авторов, таких как Хорхе Амадо (1912–2001), Антониу Калладо (1917–1997), Дина Сильвейра де Кейруш (1911–1982), Гимарайнш Роза. (1908-1967), Рэйчел де Кейрос (1910-2003), Орихенес Лесса (1903-1986) и, в более отдаленных районах, Коэльо Нето (1864-1934) отважились посетить этот район. Это очень популярный жанр в Соединенных Штатах. и в Европе и которая часто служила предлогом для анализа общества, выступая инструментом размышления над отношениями между власть имущими и подчинёнными.
Именно это читатель найдет в недавнем произведении в детективном жанре. преступления нет кампус: роман de детектив, в котором ее автор, Флавио Р. Коте, бывший профессор эстетики Университета Бразилиа (UnB), представляет обзор того, что произошло во время амнистии, проводимой военной диктатурой (1964-1985), уже в ее муки, спровоцировавшие, в том числе, возвращение амнистированных магистров на прежние места работы в государственном университете.
Как известно, по закону военный режим начал предоставлять амнистию всем тем, кто в период со 2 сентября 1961 г. по 15 августа 1979 г. отстраненных, в число которых входили прямые или косвенные сотрудники администрации.
Как и в других местах федерального, государственного или муниципального управления, в государственном университете возвращение амнистированных не произошло гладко и многих людей стали поливать камнями именно за их заслуги, особенно потому, что за этим стоял страх о том, кто мог бы занять пространство, завоеванное теми, кто прошел через этот период, не оспаривая (или даже не поддерживая) катастрофическую диктатуру.
Из-за множества противоречивых интересов и даже зависти тех, кто остался здесь или начал преподавать после периода охоты на ведьм, пропагандируемой военными и их приспешниками, амнистированные начали подвергаться бесчисленным политическим преследованиям, которые на этот раз будут делается только за кулисами или глубокой ночью. Ведь многие из амнистированных вернулись с учеными степенями, полученными в зарубежных университетах, и даже с книгами, изданными за рубежом.
Тем более, что к тому времени уже прошло то время, когда молодые люди могли поступить профессорами в государственные университеты только по приглашению профессора, который, как правило, будучи плохим исследователем, в конечном итоге отдавал предпочтение портфельным носителям. которые могли бы также подвергнуть себя, как исследователей, глотанию архивной пыли.
Однако с исчезновением кафедры были сформированы доминирующие группы, которые занимались соревнованиями, которые часто превращались в карточные игры с выбором предпочтительных кандидатов, без учета фундаментальных требований, таких как резюме, звание или успеваемость в классе. Это то, что читатель сможет понять более глубоко, если тоже прочитает статью. «Академическая заслуга», автор Флавио Р. Коте, размещено на сайте земля круглая.
2.
Флавио Р.Коте, хотя и использует художественную литературу, показывает, что он прекрасно знает, каково было поведение тех, кто не принял мирно возвращение амнистированных в свои родные ведомства. По сюжету, который он мастерски придумывает, ректор государственного университета решает создать институт, в котором будут размещаться эти репатрианты. Однако то, что казалось хорошим решением по изоляции амнистированных людей, немедленно стало источником опасений со стороны доминирующих групп по поводу того, что эти собравшиеся люди могут заговорить.
Стоит вспомнить, что Флавио Р.Коте был профессором УНБ с 1974 по начало 1979 года, когда он потерял работу по решению диктатуры через вмешательство. Тогда он предложил создать ассоциацию учителей. После этого он вернулся в УНБ по амнистии.
В книге поводом для расследования, раскрывающего реакцию тех, кто уже привык к произволу военного режима, является эпизод, следующий за убийством, произошедшим в новом здании в кампус в университете, где жертвой является «молодой человек до тридцати лет», появившийся «с оторванной головой». Он был студентом и в свободное время работал там помощником директора неофициально называемого Instituto dos Retornados. И в то же время он развивал исследовательскую работу.
Поэтому детективу по имени Мойя поручено раскрыть заговор, который мог бы привести к гибели этого студента. Рядом с ним работает молодой помощник, который будет сообщать о расследованиях, которые, в конечном итоге, и составят повествование мыльной оперы. Очевидно, игра этого персонажа позволяет сделать вывод, что это своего рода изменять эго, который позволит более глубоко разоблачить ретроградную структуру, которая всегда отличала существование государственных университетов в Бразилии.
Вот отрывок из главы II, знаменующий начало расследования и который, как в лучших произведениях детективной литературы, до последних страниц вовлекает читателя в развертывание сюжета: «Это была моя первая смерть в профессии. Моя работа заставляла меня видеть мертвых вблизи и читать их, как если бы они были книгой, разложенной на полу. Я к этому не привык. Мы не забываем первого погибшего. У меня было такое чувство, будто я сейчас сорву носки».
3.
С этого момента будут происходить новые преступления, и детектив и его молодой помощник попытаются понять напряженность, которая могла их мотивировать. За всем этим, по-видимому, существовала группа, в которой, сформированной во времена диктатуры, доминировал уважаемый профессор с репутацией левого радикала, который стремился стать признанным величайшим критиком бразильской культуры, но который, за кулисами он делал именно то, что нравилось военным и поддерживавшей их олигархии, а это означало, что он не позволял любому интеллектуалу, который мог бы поставить под сомнение режим, присоединиться к группе.
Поэтому в отборочных комиссиях имело значение наличие у кандидата качеств, подходящих доминирующей группе или одному из ее лидеров, что иногда ставило на карту подчиненные интересы, независимо от званий, трудов и педагогического опыта. И, тем более, что он не мог поставить под сомнение накопленную годами власть шефа, включавшую в себя право распределять стипендии, рабочие места, поездки за границу и льготы.
Здесь видно, что преступления нет кампус следует структуре классического детективного романа, то есть детектива типа Шерлока Холмса и сопровождающего его человека типа Ватсона, творений английского писателя Артура Конан Дойля (1859-1930). Это модель, которая уже была возрождена в O имя da розовый (1980) Умберто Эко (1932–2016) считается одной из величайших книг второй половины XNUMX века.
Не говоря уже о том, что лично Флавио Р.Коте никогда не скрывал своего восхищения Преступление e наказание (1866), русского писателя Федора Достоевского (1821-1881), в котором этот автор берет структуру жанра, чтобы перенести раскрытие преступника на такую тему, как социальное страдание и милосердие. Что касается недавней работы Коте, тот, кто в своей книге A фантастика тривиальный (1994) уже изучал детективные романы и хотел воспользоваться этим жанром для обсуждения таких тем, как зависть, высокомерие и высокомерие.
Так или иначе, преступления нет кампус, составленный в рамках традиционных параметров мыльной оперы или детективного романа, жанра, который многие критики до сих пор считают паралитературой, дает фундаментальное и пока еще малоизученное размышление об одном из самых печальных аспектов «годов руководства» в Бразилии.
*Адельто Гонсалвес, журналист, имеет докторскую степень по португальской литературе Университета Сан-Паулу (USP). Автор, среди других книг, Бокаж – потерянный профиль (Имесп).
Справка
Флавио Р. Коте. Преступления на территории кампуса: Детективный роман. Сан-Паулу: Editora Cajuína, 2023, 194 страницы. [https://amzn.to/3YzSH6W]
земля круглая есть спасибо нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
