По РОДЖЕРИО РУФИНО ДЕ ОЛИВЕЙРА*
Классовая борьба, всеобщая, конкретизируется в утонченности конструктивного намерения, в тоне пролетарских пропарокситонов.
У Ноэля Розы и Тома Жобима был сын, который родился и вырос художником после Нет больше тоски. Он вырос и, изобретая тоску, которую невозможно перевести, написал, что «она болит, как лодка, которая мало-помалу описывает дугу и избегает причаливания к причалу». За исключением художественных книг, он почти не говорит вне песни и никогда не оставляет внутри нее никаких слов.
Его формальный консерватизм способствовал созданию прекрасных предприятий с антиконсервативной идеологической последовательностью. С хронической тонкостью он укладывал кирпич за кирпичом в логичном, магическом и левом узоре. Высокая литература, сформулированная в свисте, caymmolente, для того, чтобы сделать ногу МПБ составной частью этого роста. Это в статье «Бразильская песня» для всего мира как вершина традиционного примера. К счастью для тебя, Боб Дилан, он говорит по-португальски.
Гури, Пивете и Гени. Клоуны, цыгане и наемные рабочие. Бесчисленное количество чернокожих мужчин с огромными членами в Караванах, Маре и Луа, служащих и танцоров. Никто не сомневается, на что способен предполагаемый гей, сочетающий байао и рок. Бискате, Синха, Актрисы и Беатрис. Эльза Дура осенью. Дондокас, Ода мышам, Рита и будущие любовники. Даже Мануэль и Мигилим. Нина из Москвы, исторический нхоно в блюзе, «Тетрадь». Вместе со многими другими, пользуясь художественным благословением афинских женщин, они не морализируют свои способы изображения. Они артистичны, у них есть артистический подход. Именно по этой причине вневременной период, вероятно, сохранит их.
В ссоре между мужем и женой социальная критика высовывает язык, и вместе они сочиняют трехсторонние песни о любви. Однажды, в 1990-е годы, пара путешествовала на самолете сквозь неолиберальную глобализацию, что-то реальное, несколько сказочное, без особой последовательности происходящего в воздухе, путешествие с утонченным смыслом и чувством, но без ритма танго, определенного, определенного. что Мечты, мечты есть.
Классовая борьба, универсальная, проявляется в утонченности конструктивных намерений, в тоне пролетарских пропарокситонов в движении и дисциплине или, через анаграмму, в постромантической Ирасеме, омывающей пол колониальной Америки. Некий дух времени с четырьмя лицами, Карлуш Драммонд, Мануэль Бандейра, Жоау Кабрал и Сесилия Мейрелеш, дул по пути ветерком, который представляет собой сплоченность времени, все было так, как было, и для него так остается, в том числе и потому, что этой огромной картины.
Именно так страна балансирует себя: если ее экспериментальный коллега, Джой Джой из Санто-Амаро, имеет готовую бразильскую социальную теорию в песенных эссе, то он, кровный сын канонического эссеизма, теоретизировал короткие рассказы посредством пения. Он интерпретирует себя, как никто другой, кажется, что он не интерпретирует себя.
Его стихотворение звучит так: «Мое сердце, что ты не думая / Иногда ты играешь с надуванием, иногда ты давишь / Точно как мехи аккордеона / Как в байао Гонзаги», когда он делает это вот так. Жизнь и работа стыдны всякого притворства. Педро Педрейро, 21 год, шокирован тем, что не солгал о своем возрасте.
«А как насчет самбы?», последний на данный момент жест, является приглашением к тому, что он предлагает произойти, но, пока он приглашает, шум связанных фонем уже осуществляет действие, не признаваясь в том, что он предполагает на будущее. . Слово данное, а не буквальное, не дано. Это делается в настоящем, но не сразу, оно претендует на звук, потому что это одновременно и музыка, и слова. На самом деле слово — это плоть и причина музыки. Гость-слушатель, слышащий согласные, окутывается ими. Прежде чем сказать, принимать приглашение или нет, вы попадаете в середину тембрового круга инструментальной самбы, зависящего от техники аллитерации и в то же время автономного от нее при освещении получаемым результатом.
Он выполняет то, что сказал: «Я узнал, что мелодия и слова могут и должны образовывать единое целое, и я пытался обуздать гордость мелодий». Его след восходит к 80 веку. Он деликатный, изобретательный и любящий, изобретательный. Он движется вместе с будущим прошлым, незаметно пролетая над настоящим, через состояние времени, в котором ему исполнилось XNUMX лет.
*Рожерио Руфино де Оливейра Он профессор литературы и докторант литературы Федерального университета Эспириту-Санту (UFES)..
земля круглая есть спасибо нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
