MC Позе-ду-Родо
По АРТУР МОРА: Парадокс показного фанка – между уголовным государством и фетишизацией бедности
22/06/2025
По АРТУР МОРА: Парадокс показного фанка – между уголовным государством и фетишизацией бедности
По ДЖЕЙН ФОНТЕС: Если сегодня стихи Чико звучат как хроника давно минувших дней, то это потому, что мы не слушаем как следует: «заткнись» все еще шепчет в завуалированных законах цензуры, «творческое затыкание рта» принимает новые обличья.
По ДАНИЭЛЬ КОСТА: Xênia, Liniker и Linn не занимают пространства — они создают вселенные. Их черные и диссидентские тела — маяки будущего, которое уже наступило: где бразильская музыка наконец осознает себя как множественную, родовую и мятежную.
По ВАЛНИС НОГЕЙРА ГАЛЬВАО: 300 лет Баха в Лейпциге и 95 лет Вальтера Лоуренсао на Радио Культура показывают, как оба они сталкивались с рабским положением музыканта: Бах в «лакейской ливрее», которая унижала артистов до тех пор, пока
По ГЕНРИ БЕРНЕТТ: Мужество трагизма поместило Нану в пантеон величайших деятелей искусства мира. Оттуда, откуда он никогда не уйдет.
По ВИТОР МОРАИС: Комментарий к фильму режиссёра Флавии Мораес, который в настоящее время идёт в кинотеатрах
По ФЕРНАНД КАНАВЕС: Несмотря на все предубеждения, форро был признан национальным культурным проявлением Бразилии в законе, утвержденном президентом Лулой в 2010 году.
По ПРОИЗВОДСТВО МАРИАРОЗАРИИ: История, которую Пабло Ларраин не рассказал в фильме «Мария»
По ДИЛМАР МИРАНДА: Комментарий к недавно вышедшей книге Лукаса Ассиса
По ХЕЛЬЦИО ГЕРБЕРТ НЕТО: Беспомощность жизни в Сиэтле противоречила представлениям яппи с Уолл-стрит. И разочарование не было пустым представлением.
По ЛИСИО МОНТЕИРО: Там, на проспекте, Бейя Флор создала момент, чтобы наконец попрощаться с Лайлой достойно и с благодарностью, которой она заслуживала. Пока другие школы рассказывали историю, Бейя Флор выставляла напоказ
По ДАНИЭЛЬ КОСТА*: Персонажи Вай-Вай представляют собой синтез района Бишига, особенно той его части, которая продолжает сопротивляться атакам, пытающимся изменить характер традиционного региона Сан-Паулу.
По ХОТАБЕ МЕДЕЙРОС: Комментарий Джеймса Мэнголда к фильму, который в настоящее время демонстрируется в кинотеатрах.
По ГОМЕРО ВИЗЕУ АРАУЖО И ПЕДРО БАУМБАХ МАНИКА: Размышления о «Городе Бога», «Выживании в аду» и «Тропической правде»
По ВАЛНИС НОГЕЙРА ГАЛЬВАО: Взгляд на знаменательные торжества 25 января.
По РУБЕНС РУССОМАННО РИККАРДИ: Жанры культуриндустрии не являются популярным искусством и функционируют как фетиш колонизации как идеология доминирования.
По ОСВАЛЬД ДЕ АНДРАДЕ:
Неопубликованная статья вошла в недавно вышедшую книгу «1923: Бразильские модернисты в Париже».
По ХЕЛЬЦИО ГЕРБЕРТ НЕТО: Альбом 1974 года, выпущенный в сотрудничестве с Арно Родригесом, не ограничивается сатирой, но связывает такие черты популярной культуры, как футбол, музыка и ирония, с политикой.
По ДАНИЭЛЬ КОСТА: Ней Лопес и Леонардо Бруно нелинейно рассказывают траекторию развития группы, которая за более чем семьдесят лет доказала, что она не лучше и не хуже своих сестер, это просто другая школа.
По РУБЕНС РУССОМАННО РИККАРДИ: Компенсация достойному концертмейстеру, несправедливо уволенному из Филармонического оркестра Гояса.
По АРТУР МОРА: Парадокс показного фанка – между уголовным государством и фетишизацией бедности
По ДЖЕЙН ФОНТЕС: Если сегодня стихи Чико звучат как хроника давно минувших дней, то это потому, что мы не слушаем как следует: «заткнись» все еще шепчет в завуалированных законах цензуры, «творческое затыкание рта» принимает новые обличья.
По ДАНИЭЛЬ КОСТА: Xênia, Liniker и Linn не занимают пространства — они создают вселенные. Их черные и диссидентские тела — маяки будущего, которое уже наступило: где бразильская музыка наконец осознает себя как множественную, родовую и мятежную.
По ВАЛНИС НОГЕЙРА ГАЛЬВАО: 300 лет Баха в Лейпциге и 95 лет Вальтера Лоуренсао на Радио Культура показывают, как оба они сталкивались с рабским положением музыканта: Бах в «лакейской ливрее», которая унижала артистов до тех пор, пока
По ГЕНРИ БЕРНЕТТ: Мужество трагизма поместило Нану в пантеон величайших деятелей искусства мира. Оттуда, откуда он никогда не уйдет.
По ВИТОР МОРАИС: Комментарий к фильму режиссёра Флавии Мораес, который в настоящее время идёт в кинотеатрах
По ФЕРНАНД КАНАВЕС: Несмотря на все предубеждения, форро был признан национальным культурным проявлением Бразилии в законе, утвержденном президентом Лулой в 2010 году.
По ПРОИЗВОДСТВО МАРИАРОЗАРИИ: История, которую Пабло Ларраин не рассказал в фильме «Мария»
По ДИЛМАР МИРАНДА: Комментарий к недавно вышедшей книге Лукаса Ассиса
По ХЕЛЬЦИО ГЕРБЕРТ НЕТО: Беспомощность жизни в Сиэтле противоречила представлениям яппи с Уолл-стрит. И разочарование не было пустым представлением.
По ЛИСИО МОНТЕИРО: Там, на проспекте, Бейя Флор создала момент, чтобы наконец попрощаться с Лайлой достойно и с благодарностью, которой она заслуживала. Пока другие школы рассказывали историю, Бейя Флор выставляла напоказ
По ДАНИЭЛЬ КОСТА*: Персонажи Вай-Вай представляют собой синтез района Бишига, особенно той его части, которая продолжает сопротивляться атакам, пытающимся изменить характер традиционного региона Сан-Паулу.
По ХОТАБЕ МЕДЕЙРОС: Комментарий Джеймса Мэнголда к фильму, который в настоящее время демонстрируется в кинотеатрах.
По ГОМЕРО ВИЗЕУ АРАУЖО И ПЕДРО БАУМБАХ МАНИКА: Размышления о «Городе Бога», «Выживании в аду» и «Тропической правде»
По ВАЛНИС НОГЕЙРА ГАЛЬВАО: Взгляд на знаменательные торжества 25 января.
По РУБЕНС РУССОМАННО РИККАРДИ: Жанры культуриндустрии не являются популярным искусством и функционируют как фетиш колонизации как идеология доминирования.
По ОСВАЛЬД ДЕ АНДРАДЕ:
Неопубликованная статья вошла в недавно вышедшую книгу «1923: Бразильские модернисты в Париже».
По ХЕЛЬЦИО ГЕРБЕРТ НЕТО: Альбом 1974 года, выпущенный в сотрудничестве с Арно Родригесом, не ограничивается сатирой, но связывает такие черты популярной культуры, как футбол, музыка и ирония, с политикой.
По ДАНИЭЛЬ КОСТА: Ней Лопес и Леонардо Бруно нелинейно рассказывают траекторию развития группы, которая за более чем семьдесят лет доказала, что она не лучше и не хуже своих сестер, это просто другая школа.
По РУБЕНС РУССОМАННО РИККАРДИ: Компенсация достойному концертмейстеру, несправедливо уволенному из Филармонического оркестра Гояса.