По СЕЛЬСО ФАВАРЕТТО
Комментарий к творческому пути Регины Сильвейры
Ссылаясь на рисунок как на избранное ею место изобретения, провоцируя другие средства (гравюры, инсталляции, объекты), Регина Сильвейра позиционирует их как «стремление к миру идей». В книге Картографии теней – посвященный представлению и анализу ее художественной траектории – интересно отметить, что в интервью, данном Анжелике де Мораес, неоднократно появляется тема преследований.
В сопровождении его уверенной речи, ясной в выборе, разумной в отношении надписей на произведениях искусства чувствуется присутствие того, кто упорно охотится. Наоборот, это очень напоминает образ преследования в рассказе Кортасара: в то время как Джонни, галлюцинирующий джазмен, добивается просветления через разрушение, Регина делает настоящим разрушение идеи искусства, устраивая операции, раскрывающие неправдоподобное. . Искусство Регины — это выстрел в правдоподобие.
Отрешившись от любого происхождения, в том числе от ремесленных практик живописи и гравюры в начале своего творчества, он играет с очарованием подобия и симуляции. Строгость и ирония ведут к неутомимому концептуальному упражнению, чья техническая виртуозность, спроецированная и недавно расширенная за счет ресурсов новых технологий изображения, и парадоксальное воображение способствуют распространению контриллюзионных устройств. Тени, анаморфозы, топографические рисунки опосредуют исследование, сформулированное в проекте, который выдвигает на первый план позицию в отношении искусства, способ мышления, определенную артикуляцию эстетического и культурного, иногда с политическим смыслом.
В книге Картографии теней Интерпретации творчества Регины Сильвейры – тексты Анжелики де Мораес, Вальтера Занини, Араси Амарала, Аннатересы Фабрис, Тадеу Кьярелли и Ким Левина – подчеркивают согласованность операций, направленных на реализацию неретинальной концепции искусства, в которой, однако, , геометрический акцент не обходится без сюрреалистических эффектов. Во всех пассажах траектории, то есть в единстве последовательности точек, пройденных с момента погружения в смысловую тонику, выделяется рефлексивность: вопрошание идеи искусства, чувственного восприятия, условных модусов зрения. Одновременно фигура художника и педагога предстает как фигура, соответствующая направлениям экспериментирования: социальному нонконформизму и технической строгости; профессиональная приверженность и эстетическое определение.
В дополнение к освещению этой образцовой фигуры художника, выдающегося в формировании и определении пути многих художников, которые с 1970-х годов определяли концептуалистское направление, эта книга позволяет понять предназначение деконструкции после опыта пределов, осуществленных разрывами авангардов 1960-х гг.
Поэтика Регины, уловимая в ее творчестве и ясно раскрытая ею в вышеупомянутом интервью, конфигурирующая теоретико-историческую матрицу ее траектории, демонстрирует базовую ставку на современные и современные положения: деавтоматизация и децентрация взгляда, вопрошание модусов восприятие, проблематизация мимесиса, пределы художественной системы и позиция зрителя. Его концептуализм, использование пародии и симулякров, исследование извращенных эффектов перспективной проекции, использование знаков и искаженных культурных кодов нацелены на разрушение идеализаций, которые охватывают искусство, иллюзий центрированного восприятия и самого представления о реальности. что лежит в основе произведения искусства.
Регина непрестанно ведет диалог с современным созвездием, взятым за эталон: прежде всего Дюшан, Де Кирико, Магритт. Из них исходят указания на его контриллюзионизм; однако это перепроецируется на различные иллюзионизмы: маньеристский, сюрреалистический, перспективный и т.д. Если одни диалоги прямые, как у Дюшана, то другие интригуют, как в случае с сюрреализмом.
Перспективные симуляции и деформации, тени и анаморфозы, искажения формы, фотограммы и сетки работают на денатурализацию взгляда: таким образом, современные вмешательства специфицируются в соответствии с условиями доступных средств производства. По наблюдению Аннатересы Фабрис, они предлагают зрителю перепроверить традиционные способы видения.
Таким образом, Регина путешествует по интерьеру современной работы в соответствии с концептуальной процедурой — реконцептуализировать ее; Это ваш approche современный. В центре внимания проблема изображения, пожалуй, самая острая проблема современного искусства. Ибо, исходя из поп-музыки и минималистской радикализации, завершающей современную работу по демонтажу образа, как мы можем предложить эффективность десублимированных образов? Как раздвинуть границы деконструкции, по-прежнему играя с операциями, сделавшими ее эффективной, и тем более в ситуации, когда исследование сходится с институционализацией искусства? Наконец, возвращаясь к любимой художником теме: как можно сохранить символический заряд искусства?
Для нее, пожалуй, все дело в стратегии и тактике. Согласно Мишелю де Серто, стратегия намечает траекторию, очерчивает место высказывания, которое направлено на множество целей и основывает автономию; тактика — это хитрость интересов, юмора и желаний, свойств мгновения, которые подрывают стратегический замысел. Решения для визуальности, предлагаемые художником, являются результатом сочетания конструктивных стратегий и извращенных тактик, спекулирующих на текущих возможностях концептуализма.
*Селсо Фаваретто искусствовед, профессор на пенсии педагогического факультета USP и автор, среди прочего, книг Изобретение Гелио Оититики (Эдусп).
Справка
Анжелика де Мораес (орг.). Регина Сильвейра: Картографии тени. Эдусп, 360 страниц.
