По ЖОАО ЛАНАРИ БО*
Комментарий к фильму режиссера Сергея Лозницы
Пожалуй, одним из самых печальных эпизодов Великой Отечественной войны была блокада города Ленинграда (ныне Санкт-Петербург). С октября 1941 г. по январь 1944 г. было около 870 дней почти полной осады, приведшей к гибели более миллиона человек, трети населения. Большинство умерло от холода, голода и таких болезней, как тиф, скарлатина и желтуха; многие погибли при бомбардировках. Адольф Гитлер рассчитывал задушить и ликвидировать город с минимальными потерями для немецких войск. Строгое нормирование пищи, особенно в первую осадную зиму, имело такое влияние, что даже среди близких из одной семьи стало возможным прибегнуть к каннибализму.
Блокада (2006), Сергея Лозницы, представляет собой 52-минутное упражнение о блокаде Ленинграда, сделанное исключительно из архивных материалов, в основном из кинохроника, без повествования и/или интервью, с треком из натуральных шумов, выстроенным полностью искусственно, в студии. 27 января 2014 года в Берлине российский журналист и писатель Даниэль Гранин выступил в немецком парламенте по поводу блокады Ленинграда. Присутствовали канцлер Ангела Меркель и основные лидеры этой Законодательной палаты. Гранин, 95 лет, солдат, дислоцированный в то время в городе, не стал медлить:Блокада была внезапной и неожиданной, как неожиданной для страны стала война. Не было запасов топлива, продуктов… одна за другой стали происходить трагедии, закончилось электричество и электроэнергия, не было воды, канализации, центрального отопления… Трамваи перестали ходить, добавив, посреди зимы, три-четыре часа ходьбы до тяжелой рабочей рутины. Дополнительная нагрузка при ходьбе еще больше ослабила мышечную систему, в том числе и миокард… число внезапных смертей на улицах быстро росло. С 6 по 13 декабря 1941 г. с улиц в камеры смерти было доставлено 841 тело. К середине месяца не менее 160 человек в день теряли сознание на улицах. .
Блокада, фильм Сергея Лозницы, погружен в этот почти сказочный поток воспоминаний и латентных состояний, произвольных и непроизвольных. Его первоисточник – материал кинохроники – воспроизводит до изнеможения образы, использованные в других постановках, некоторые из них – виньетки телевизионных сеток, повторяющиеся знаки памяти. каждый план Блокада содержит в себе экспрессивное значение. Призванные передать запись будничного сопротивления населения, они приобретают значительное качество, доходящее до порога поэтического видения блокадного Ленинграда.
Тематические блоки — разделены вставками черного экрана, намекающими на затемнения, как предложила Дениз Янгблад, — показать восстановление книг из полуразрушенной библиотеки, автобусы и грузовики, брошенные на засыпанных снегом проспектах, или отчаяние людей, добывающих воду из-под льда на улицах. При отсутствии повествования тщательный шлейф шума в конечном итоге вызывает странность в восприятии фильма, эффект близости, который даже пугает из-за своей привязанности к показанным сценам. Тривиальные звуки — скрип двери, детский плач, проезжающая машина — добавляют фильму ауру (сверхъестественной) знакомости, смягчая привязанность зрителя. Блок изображений с наибольшим воздействием показывает брошенные тела или завернутые в ткань тела, в том числе детей, смонтированных и озвученных на одном камертоне. Результатом, другими словами, является беспрецедентная последовательность звуковых образов, образов, расширенных с помощью звука. Настоящие призраки.
Все работает в схеме Лозницы так, как если бы взаимодействие зрителя с кинематографическим диегезисом само по себе было операцией реконструкции прошлого через визуальные и звуковые микроэлементы. Его стратегия, однако, саботирует обычный профиль фильмов, основанных на архивных материалах. При стимуляции сенсорно-моторной схемы зрителя артикуляция между звуком и изображением создает возмущающий эффект, характеризующий Блокада. Человеческое зрение, вспоминает Мишель Шион, частично и направленно: слух всенаправлен.
Образы Блокада, снятые с использованием лексики кинохроники, имеют структурированную систему ориентации, которая убеждает зрителя в физических пределах, в которых разворачивается действие. Напротив, саундтрек, шумы исходят со всех сторон и источников, внутри и вне поля зрения. Вдобавок ко всему, отсутствие повествования — а равно и любого внятного диалога — намеренно лишает возможности звуковой силы, которая могла бы доминировать в изображении. Звуковая дорожка дезориентирует зрителя, ставя под сомнение обычную взаимозависимость между реальным и виртуальным, что делается для построения того, что мы называем «реальностью».
Такая двусмысленность достигает своего апогея в финальном эпизоде, который переходит от экстаза освобожденного населения, подчеркнутого фейерверком, к беспощадной мести за массовую казнь немцев, имевшую место 5 января 1946 года. только те, которых не было в четырехчасовом наборе кинохроники, были извлечены из документального фильма Народный приговор.
Слово «документальный», по словам Альберто Кавальканти, несомненно, имеет «привкус пыли и скуки». Цитата, известная всем, тем более справедлива для архивного кино, в частности кинохроники. Идея консервных банок, спящих на каком-то забытом складе, приходит на ум, когда речь идет о документальных фильмах, сделанных из «кино текущих событий». Образы кинохроники, потребляемые практически в момент производства, обладают уникальной способностью, однако, восстанавливать драматические жесты, отягощенные историчностью. Заслуга Лозницы заключалась в обновлении этой потенции в Блокада.
* Жоао Ланари Бо Профессор кинематографии факультета коммуникаций Университета Бразилиа (UnB).
Справка
Блокада
Россия, 2006, 52 мин.
Документальный
Режиссер: Сергей Лозница
