По ИВАНА БЕНТЕС*
как сериал от NetFlix начинается с травм и ситуаций насилия, чтобы противостоять мужественности в кризисе и уйти от психологических клише
Давненько сериал не производил столько анализов и дрейфов, «цепляя» зрителя своей плотностью и сложностью в рассмотрении непростых тем. Сценарий и сами персонажи Маленький олень всегда заставляйте зрителя покинуть зону психического комфорта и разрушить клише о «сталкеры», оскорбительные отношения, токсичные и симбиотические отношения или о нашей собственной сексуальности.
Сложность, юмор, сарказм и интеллект двух насильников и самого персонажа Донни Данна, актера Ричарда Гэдда, продюсера и создателя сериала NetFlix, который на самом деле пережил навязчивую историю с преследующей его женщиной, делают все очищающим и увлекательным. , что подчеркнуто исповедальным тоном, повествованием от первого лица и как бы горячим самоанализом главного героя.
Сериал не следует руководству психологических клише, и хотя он по-прежнему опирается на травмы прошлого персонажей, чтобы попытаться объяснить настоящее, он идет дальше. Мы не осознаем всего, что чувствуем и всех своих решений, что-то ускользает от нас безвозвратно. — Почему ты не сообщил о ней раньше? Полицейский спрашивает Донни о его преследователе. Ответ: «Не знаю!» В этом отсутствии ответа мы можем привести не одну, а тысячу причин рассказанного.
В той же сцене, когда полицейский спрашивает, есть ли у Донни отношения с Мартой, его преследователем, мы понимаем смесь стыда, вины, отчаяния и сомнений на его лице. Восприятие себя «жертвой» и «в отношениях» со своим мучителем может быть субъективно столь же болезненным, как и перенесенное психологическое и сексуальное насилие, и быть мужчиной в этом случае не помогает. Потому что именно мужчины являются субъектами, социально, исторически и статистически признанными теми, кто подчиняет и насилует фактически и натурализованным образом в патриархальных обществах.
Мужчины не только молчат, когда подвергаются насилию, тот же мужественный подход и ожидания мужественности заставляют их молчать, когда их подвергают насилию. Отсюда трудности Донни с признанием происходящего, будь то в его отношениях с Мартой, женщиной, воплощающей стереотип сталкера, или со своим жестоким наставником. Только после того, как ситуация обострится и начнет затрагивать его семью, его отношения, а также третьи лица, он решает обратиться за помощью.
Маленький олень Он производит впечатление благодаря своему интимному и субъективному повествованию, функционирующему как невероятная исповедальная и аналитическая речь в мире, в котором количество жертв сексуального насилия, которые не регистрируют преступление, не ищут поддержки или не хотят говорить то, что произошло, шокирует.[Я]
Лишь совсем недавно, в 2017 году, мы увидели такие движения, как #MeToo, которые поощряли женщин, подвергшихся сексуальным домогательствам, рассказывать свои истории публично, используя сети и оказывая влияние за пределы Голливуда, с распространением историй о домогательствах. И то, что мы увидели, было массовым всплеском повествований: от микрособытий, похороненных в воспоминаниях, сеансах терапии, замалчиваемых семейных «тайнах», до скандалов с участием знаменитостей, имеющих глобальные последствия.
Маленький олень Он впечатляет именно потому, что рассказывает одну из этих историй и помещает в центр круга мужчину, мужчину, чья мужественность также находится в кризисе, хрупкого мужчину, с которым женщины могут идентифицировать себя, бунтовать и страдать вместе с ним.
Мужчину, который превращается из виртуального сексуального хищника в подвергающегося насилию, — это то, что мачизм замалчивает и не вписывается в повествование о «высшей прямолинейной» мужественности и ее стереотипах.
Em Маленький олень, этот мужественный стиль и социальное давление проявляются в сексуальных шутках друзей Донни из бара, которых забавляет ежедневное присутствие Марты и которые поощряют Донни играть и развлекаться из-за одержимости Марты мальчиком, из-за чего ему, персонажу, нужно время, чтобы осознать, в чем проблема. об этой облигации.
Безумная сказочность и двойная связка
Также впечатляет фигура Марты, хитрой и манипулятивной женщины, одновременно властной и сверхуязвимой. Марта влюблена и поражена узами, идеализированными отношениями, в которых Донни играет лишь «вспомогательную» роль.
Ему не нужно ничего или мало что делать, кроме как предложить ей первую чашку чая в баре, когда она говорит, что у нее нет денег, чтобы заплатить. И она начинает возвращаться каждый день, чтобы выпить его и построить в баре отношения, не требующие реализации. Здесь мы имеем очень специфический образ мышления, который пронизывает и характеризует мир сетей, отношений через приложения и который, будучи взят в эффективные отношения, приводит к дезадаптации и разочарованиям.
Одной из особенностей Марты является безумная басня об этих отношениях, которую она создает с деталями, юмором, иронией, своим «невероятным и сбивающим с толку смехом» и, в реальной истории, «более 41.071 350 электронного письма, 744 часов голосовых текстовых сообщений, 46 твита, 106 сообщений в Facebook и XNUMX страниц писем», — сообщил актер Ричард Гэдд.
Нарратив и навязчивое принуждение, которое Маленький олень направлен на персонажа Донни, мы видим, что он также противоречит нашему современному принуждению в социальных сетях рассказывать и искать связи и внимание последовательным и автоматизированным способом.
Марта одержима знаменитостями, представляет себя адвокатом известных людей, несмотря на то, что у нее нет денег на кофе, пытается жить в параллельном мире, который она публикует в своем Facebook, и начинает обращаться, хвалить, баловать Донни, как «олененка, которого любить и защищать». И ему это нравится поначалу и даже после того, как он обнаружил, что это сталкер, которому предъявлено уголовное обвинение в преследовании других мужчин, чувствует себя контролирующим ситуацию, получая комплименты и видя в зеркале слов Марты свой утешенный нарциссизм. Зеркало, которое разобьется и разобьется, создавая ситуацию психологического ужаса.
Для Марты характерен переход от привязанности к угрозе - это двойная связка, дилемма, выдвинутая теоретиком Грегори Бейтсоном в 1950-х годах, в которой выражаются одно или два противоречивых сообщения, где одно отрицает другое, и тот, кто его получает, даже если отвечает положительно. один из них будет конфликтовать с другим. Другими словами, оно автоматически будет неправильным, независимо от ответа.
И мы видим, как Донни пытается обойти ожидания Марты, прыгая в ее игру и выходя из нее и обнаруживая, что все больше запутывается в паутине, в которой нет правильного аффективного или реляционного ответа, кроме самой игры. Эта двойная связка – это способ обеспечить контроль и подчинение без принуждения или явного насилия до тех пор, пока они не станут неустойчивыми. Разрыв этой двойной связи проявляется в проявлении ненависти, гнева, заброшенности и желания наказания. И мы видим, как это происходит в разное время как с Мартой, так и с Донни.
Сериал также фокусируется не на манихействе, хороших и плохих, «нормальных» или чудовищных людях и т. д., а на том, что было бы почти клиническим и чутким взглядом, в котором можно на время приостановить мораль, чтобы попытаться понять страдания людей. другое и определенная путаница чувств и действий.
Реакция Донни варьируется от сочувствия до гнева, принятия и зависимости от своего преследователя, который, в свою очередь, колеблется между множеством крайностей. Нежная и ненавистная личность персонажа впечатляет, презрена и в то же время привлекательна и даже трогательна: Марта, выдающаяся актриса Джессика Ганнинг. , оставляет главного героя и зрителя в замешательстве.
Социальная психопатология и цифровые сети
И кажется, эта путаница перетекает в сериал и доходит до реальности и сетей. Симптоматично видеть зрителей Маленький олень вести себя как сталкеры а также действуя как детективы, пытающиеся найти персонажей сериала в реальной жизни. Когда актер и создатель сериала Ричард Гэдд предпочел этого не делать.
Синдром судей в мире, в сетях и «преследователях», толчок к линчеваниям в минуту – это то, о чем нам следует позаботиться. Странный общий социальный симптом сегодня, социальная психопатология?
Может ли фильм, сериал помочь людям, находящимся в состоянии страдания? Я так думаю. Маленький олень Это также мужественно разоблачать изнасилование, произошедшее между взрослыми мужчинами и прекрасным, утонченным насильником, изнасилование, которое является выражением игры соблазнения и власти на телевидении, но которое может иметь место в любой другой профессиональной среде.
Страсть между мужчинами и насилие
Сериал проливает свет на сложнейшие чувства в отношениях, предполагающие восхищение, наставничество, интеллектуальную взаимность, своего рода подчинение и зависимость, при которых партнёрство, удовольствие от совместного творчества, мужское «бродяжничество» увязают в поведении, перерастающем в изнасилование со стороны ее интригующего и очаровательного наставника Дэрриена, которого превосходно сыграл Том Гудман-Хилл.
Отношения Дэрриена с Донни кажутся органичными, нежными, ведь он находит человека, который видит одно из его неудавшихся выступлений в роли комика и фактически начинает помогать ему с текстом, с шутками, со всей неотразимой эмоциональной и интеллектуальной поддержкой.
Тип отношений, который мы видим часто повторяющимся в академическом мире (отношения с наставниками, советчиками, преподавателями), в художественном мире (соучастие режиссера и актера, партнерство со сценаристом, зависимость от продюсера и т. д.) и распространяющимся по всему миру. тысяча других ситуаций.
В сериале тщательно показано это увлечение и «увлечение» между двумя мужчинами, которое сначала переходит в непрерывное и незаметное насилие (эскалация употребления наркотиков как синоним соучастия и доверия), пока не становится настоящим сексуальным насилием.
Отношения с Дэрриеном также порождают в Донни, помимо «ненависти, гнева и растерянности» по поводу изнасилования, поиски своей «истинной» сексуальности, эксперименты с порнографическими веб-сайтами и встречи с людьми всех полов. «Я попадал в ситуации, когда рисковал быть снова изнасилованным», и он продолжает рисковать, пока не осознает, что его желание «изменилось».
Гнев и растерянность Донни вызваны обнаружением того, что, когда его изнасиловал мужчина, он также начал дрейф и поиск, который выводит его из его гетеронормативности, и сценарий отклоняется от очевидных причинно-следственных связей: «Я начал чувствовать мучительное сексуальное замешательство внутри. мне. Я думал, что это пройдет, но это обернулось неуверенностью, которая переросла в бешеное безумие. Я не знала, чувствовала ли я это из-за него или в глубине души всегда это чувствовала».
В разгар этого вихря сценарий вводит еще один элемент, который усложняет расследование Донни своего желания. Донни справляется со своим замешательством и болью, одновременно пытаясь установить и скрыть отношения с транс-женщиной Тери. И снова двойная связь: желание и отрицание желания: любить Тери и стыдиться ее.
Отношения Донни с транс-женщиной Тери заканчиваются тем, что повторяют некоторые черты поведения Марты. Он также лжет, изобретает другую профессию, скрывает, что он комик и работает в баре. Он также не может принять отношения и пытается скрыть это на публике. Донни не понимает своей сексуальности и боится. Найдите Тери на сайте знакомств для трансгендеров.
Донни придумывает на этом сайте «профиль», вымышленное имя и должность, придумывает персонажа. Распространенные сегодня взгляды в мире, опосредованном сетями и приложениями для знакомств, в которых мы можем показывать одни вещи и скрывать другие. Или просто лгать, чтобы анонимно просматривать другие миры. «Я ненавидел себя за это, но даже подумать не мог о том, что меня обнаружат», — пишет он, признаваясь в своем замешательстве и страхе, что меня увидят с транс-женщиной.
Тери тоже терапевт, и Донни влюбляется в нее. В сериале две женщины, Марта и Тери, по-разному действуют как детонатор и разблокировщик травм и разочарований, а также как подтверждение расследования их собственной сексуальности.
Марта — «сумасшедшая», клише собственнической, ревнивой женщины, нездоровой в своей зависимости, но которая подтверждает свою гетеронормативность всеми клише стандартной романтической любви, ставшей гиперболическими и токсичными. Марта, даже с нездоровыми установками, представляет собой иллюзию нормативных отношений, которая вместе со своими друзьями в баре, «обычными женоненавистниками и гетеронормативами», отгоняет стремление к другим сексуальностям.
«Когда появилась Марфа, вся эта путаница исчезла» (…) «Марфа увидела меня таким, каким я хотел, чтобы ее видели».
Самый трогательный Маленький олень именно этот импульс к восстановлению сложности вещей и отношений оставляет у зрителя ощущение интеллигентности, дополняющего собственный опыт или помещающего себя в необычные точки зрения и точки существования. Вопросы, которые задает Донни, вызывают беспокойство, в том числе о построении сексуальности и желания, построении, которое включает в себя насилие, насилие над телом и подчинение отношений. Малышка Рена не «избавляется» от проблемы, сообщая о Марте в полицию. Точно так же, как он, как ни странно, не осуждает своего наставника Дэрриена.
Сериал воздействует на зрителя, потому что его главный герой решает «жить с проблемой», то есть бороться с двумя злоупотреблениями совершенно особым и уникальным способом, превращая травму или травмы, переживания страдания и психического замешательства в расследование его сексуальной ориентации, путь к побегу.
*Ивана Бентес Она является профессором Школы коммуникаций UFRJ. Автор, среди других книг, Медиа-толпа: эстетика коммуникации и биополитика (Мауад Х) [https://amzn.to/4aLr0vH]
примечание
[Я] В Бразилии из примерно 822 тысяч изнасилований в год или двух в минуту, по данным IPEA, в основном в отношении женщин, только 8,5% доходят до полиции и 4,2% доходят до системы здравоохранения. https://revistagalileu.globo.com/sociedade/noticia/2023/03/brasil-tem-822-mil-estupros-por-ano-ou-dois-por-minuto-estima-ipea.ghtml
земля круглая есть спасибо нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
