По ХОЗЕ ХЕРАЛЬДО КУТУ*
Комментарий к фильму режиссера Эйтор Далия.
С простым названием Анна, один из самых интересных бразильских фильмов прошлого сезона, а точнее предпоследний, идет в кинотеатрах, так как был сделан в 2019 году и только сейчас выходит на экраны. Это седьмой полнометражный фильм Эйтора Далиа, в котором, вкратце, рассказывается о закулисье монтажа трагедии. Гамлет, по Шекспиру, в настоящее время в Сан-Паулу.
В центре всего — напряженные отношения между директором группы, ветераном и посвященным Артуром (аргентинский Мальчик Олми) и Анной (Бела Лайндекер), молодой актрисой, выбранной для воплощения Офелии, несчастного подростка, влюбленного в не менее несчастный принц.из Дании.
Если поведение режиссера с участниками группы раздвигает границы между профессиональной востребованностью и злоупотреблением властью, то в его отношениях с Анной проблема усугубляется добавлением эротически-любовной напряженности. Трудно понять, где кончается художественное восхищение и начинается соблазн, и где кончается соблазн и начинается чистое угнетение.
Как это часто бывает в фильмах, построенных на постановке классической пьесы (тем более у Шекспира), здесь присутствует скрытый диалог, реверберация между исходным текстом и монтажной средой. В случае Анна, режиссер Артур подчеркивает эту взаимосвязь, когда говорит молодой актрисе, что позиция Офелии по отношению к Гамлету — это подчинение бедной и простодушной девушки перед принцем, существом, превосходящим ее в социальном и интеллектуальном плане. Кажется, он думает, что эта асимметрия аналогична его собственным отношениям с провинциалкой Анной.
Но нет ничего такого простого и механического. Второстепенные персонажи, различные ситуации на сцене и за ее пределами, а также случайные отсылки к другим произведениям Шекспира (от Ромео и Джульетта a Ричард III) сделать все более сложным и стимулирующим.
По ум ладо, Анна связано с тем, что можно было бы назвать метаадаптацией театральных произведений, то есть с фильмами, в центре внимания которых находится процесс переноса великих классиков в современную ситуацию. В основном это документальные фильмы: Дядя Ваня в Нью-ЙоркеЛуи Малле Ричард IIIАль Пачино Цезарь должен умереть, Паоло и Витторио Тавиани, Москва, Эдуардо Коутиньо.
Но Анна это художественный фильм, в основе которого лежит взрывная игра в доминирование между режиссером и актрисой. Даже для его слегка садомазохистских разработок ссылка здесь может быть кожа Венеры, Романа Полански, но без той же драматической концентрации. В обоих случаях речь идет об изменении отношений между мужчиной и женщиной, хотя качели Полански — гораздо более радикальная игрушка.
В этом балансе фона (группа, монтаж) и фигуры (дело Артура и Анны) фильм Эйтора Далиа колеблется между величием Шекспира и более традиционной психодрамой, не лишенной клише. Может быть, это неизбежно: наши обстоятельства еще более прозаичны. И временами даже великий режиссер Артур, кажется, обнаруживает, что напряженная игра смешивается со все более и более истерическими криками. Люди театра могут идентифицировать знакомые фигуры и поведение персонажа.
Интересно, что в фильме есть две отсылки к режиссерам, которые путешествовали между театром и кино: Дэвид Мамет, автор книги театр, из которой Артур извлекает цитату, чтобы произвести впечатление на впечатлительную Анну; и Ингмар Бергман, центральная фигура в мемуарах Лив Ульманн, которые коллега представляет молодой актрисе, обращая внимание на параллели между парами Бергман/Ульманн и Артур/Анна.
Эйтор Далия снимает элегантно и точно, хорошо используя сцену и зрительное пространство, хореографию тел и игру света. Нет ни одного неинтересного или вялого момента в Анна.
Если и есть какие-то недостатки, то они относятся к некоторому неравенству исполнения и, главным образом, к довольно монолитной, однобокой характеристике режиссера Артура, который как бы хочет навязать себя всегда и исключительно за счет ума и агрессивности. Возможно, он был бы более убедителен как обольститель, если бы показывал больше нюансов, уязвимостей, юмора и гибкости. Удивительно, что только одна актриса в группе (Нэш Лайла) восстает против его авторитарных злоупотреблений.
Но это мелкий ремонт, который не умаляет блеска и интереса затеи, безусловно, пока самой зрелой работы режиссера.
Хосе Херальдо Коуто является кинокритиком. Автор, среди прочих книг, Андре Бретон (Бразильенсе).
Первоначально опубликовано на КИНОБЛОГ
Справка
Анна
Бразилия, 2019 год, 106 минут.
Режиссер: Эйтор Далия.
Сценарий: Нара Чаиб Мендес и Эйтор Далия.
Фотография: Азул Серра.
В ролях: Бела Лайндекер, Бой Олми, Габриэла Карнейро Кунья, Тулио Старлинг.
