По АНДРЕ РИКАРДО ДИАС*
Комментарий к книге Паулиньо Лимы
Добрый ангел, злой гений, написанный Паулиньо Лимой, важным именем для многих карьер и работ в кино, театре и бразильской популярной музыке, является вкладом в написание нашей истории, как уже говорит поэт Антонио Сисеро на задней обложке. Название относится к песне «Perigo», записанной Зизи Посси и написанной автором в сотрудничестве с автором текстов Нико Резенде.
Имея под рукой книги, исследователь, интересующийся бразильской культурой второй половины века, сталкивается с именами, которые, хотя и малоизвестны широкой публике, выступают в качестве определяющих факторов стольких культурных событий и продуктов, которые очерчивали пути определенного формообразования. поздняя современность от нашего основной. Это, если брать эту историю как продукт рынка, одно из его лиц. Еще можно было бы больше говорить о висцеральности этого образования. Импровизации, чистые творческие акты, случайность, сродство, выборность, которые сформировали и создали направления истории, включающей события и персонажи, которые наполняют наше воображение поклонников, исследователей или тех, кто просто наслаждается тем, что мы были в состоянии сделать до сегодняшнего дня, там сообщают.
Паулиньо Лима — одно из тех имен, что за кулисами, в текстах песен, в сюжетах, а также в бизнесе, связанном с миром культуры. И, судя по самой лирике, в своей книге он оправдывает свою историю с честностью и щедростью человека, прошедшего путь, который вызывает зависть у ностальгирующего поклонника прошлого, в котором он не жил. Читаем о человеке, деятеле культуры, художнике, любителе, мыслителе, друге.
Мы рассказываем вашу историю, потому что Добрый ангел, злой гений это своего рода открытый дневник. Не биография, а дневник в своей голой правде. Жизнь автора повествуется с детства, что поначалу оставляет заядлого читателя заинтригованным рассказами художников, с которыми жил автор, моментами, которые он прожил, и событиями, которые он видел, уже анонсированными на обложках книги.
Однако вскоре становится видно, что личная история ведет диалоги и способствует лучшему пониманию истории великих событий и персонажей. Это своего рода социальная история важных глав бразильской культуры. И в ней Баия является портом и родиной поколения, которому вся страна обязана многим тем добром, что здесь было создано. Личная история помогает нам понять формирование молодого человека десятилетия, который дал нам такие имена, как Каэтано Велозо, Галь Коста, Мария Бетаниа, Хильберто Хиль, Глаубер Роча, просто чтобы остаться в Баии. В нем миграция на юго-восток, путешествия и времена года в Европе современны появлению и взрыву нашей популярной музыки и нашего кино-ново почти одновременно здесь и за границей.
Эта же история ведет нас особенно к югу от Баии, к какао-циклу, к современности интерьера, современности, которая удивляет здравый смысл, предполагающий экономическую и социальную отсталость и карикатурный регионализм в социальных формациях наших сертоэсов, особенно когда речь идет о десятилетиях, когда из сельской вселенной возникли имена и формы культуры, создавшей свой северо-восток, а вместе с ним и свои аллегории. Широко обсуждаемая тема, которая раскрывается в блужданиях – наших – по Итабуне детства и юности автора на страницах первых глав.
Когда Паулиньо Лима описывает свои воспоминания с правдой, которая проистекает из многословия, деталей, привязанностей, выраженных в словах, очевидной исторической связности и последовательности, какао, музыка, театр и кино естественным образом связаны между собой. Все это в Итабуне в 1950-х и начале 1960-х годов составляет правдивый и восхитительный сюжет романа Диаша Гомеса.
Паулиньо Лима снялся в событиях, которые вызывают наше любопытство и восхищение, мы, которые принимают решения, слушая, наблюдая и сопровождая современных художников и движения в их творчестве. Из театров, театральных коллективов, актеров и актрис, которые определили драматургию, сцену и кино (Тония Карреро, пара Касильда Беккер и Уолмор Шагас, Фернанда Монтенегро, Одете Лара, Серхио Бритто, Глаубер Роша и многие другие) Рио, Сальвадор, Сан-Паулу , Лондон и Рим. Мы проходим через частную жизнь, знакомимся с фактами и привязанностями, неясностями, добротой и характерами этих многочисленных персонажей.
Настолько, что, когда мы меньше всего этого ожидаем, мы оказываемся в квартире Каэтано и Деде Велозо в изгнании в Лондоне. Мы знаем о повседневной жизни подавленного Каэтано Велозу и видим его опустошенным теперь через другую призму, за пределами его историй, иногда рассказываемых в таких книгах, как Тропическая правда, в интервью и статьях. Мы видим сцену, в которой автор моет волосы беспомощному Каэтано Велозо, инертному в ванне той же квартиры. В Бразилии мы вошли в дома, которые арендовала Гал Коста в Рио. Повседневная жизнь в начале ее карьеры, тяжелая работа, экономические трудности, пот и усилия, которые выявляют рабочего, друга и дочь художника.
Оказавшись в центральном районе Рио, мы входим в дом Итало Росси, убежище автора по прибытии в город, в общинном пентхаусе Новос Байанос. В квартирах и мастерских с трудом оплачивались эти и десятки других художников, певцов, актеров, композиторов, музыкантов, с которыми жил автор. Жизненный контекст, в котором из-за силы миграции, востребованной рынком искусства в те времена, новаторство и нарушение господствующих норм стоило бы собственного выживания. Ко всему этому добавляется военно-гражданская диктатура, которая так подавляла художников и продюсеров и угрожала существованию и целостности художников и культурных пространств. В книге мы находим сообщения о личных эпизодах и громких фактах в области культуры, имевших место в этот период.
По прошествии десятилетий мы достигли 1980-х годов, когда книга содержит ценные истории и отчеты об этом периоде, в основном из-за небольшого количества литературы о бразильской культуре в те годы. Зизи Посси, Анджела Ро Ро, Марина Лима, Фафа де Белен, Суэли Коста (последняя среди ее коллег-композиторов) — вот некоторые из персонажей этих страниц, которые изменили популярную музыку, представив новые звуки и ритмы, такие как Поп Лима Марины и воодушевление Анджелы Ро Ро. Личная история Паулиньо Лимы восходит к 2000-м годам, принося с собой окончания, изменения и начала. А также уход дорогих автору имен и новые направления, взятые более чем шестидесятилетней историей в мире культуры.
выяснил Добрый ангел, злой гений в контексте ухода Гал Косты. Мне хотелось прочитать что-то, что принесло бы в книгу отрывок из его истории, и я знал, что там было много о начале его карьеры. Я получил свой экземпляр по почте, присланный самим автором. Адрес отправителя находится в Сальвадоре. В социальных сетях Паулиньо Лима сообщает своим подписчикам о своем возвращении в Баию. Снова из Рио в Баию, как мы видели во многих эпизодах, рассказанных в книге. И поэтому очень хочется, чтобы автор вернулся в Рио, чтобы повторить все заново. В глубине души мы хотели бы, чтобы подобные истории повторялись. Автора и всего, что вокруг него развивалось.
*Андре Рикардо Диас Профессор философии Федерального института образования, науки и технологий Сертао Пернамбукано (IF Sertão PE).
Справка
Паулиньо Лима. Добрый ангел, злой гений. Рио-де-Жанейро, Luz da Cidade, 2016, 536 страниц (https://amzn.to/45aqSTe).
Сайт A Terra é Redonda существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
Нажмите здесь и узнайте, как
