По АНА ЛУИЗА САРАМАГО ШТЕРН*
Жестокость исчезновения Рубенса Пайвы — это послание о том, что любой может быть Рубенсом Пайвой в режиме насилия.
Победа Фернанды Торрес на «Золотом глобусе», безусловно, является высшим достижением лучшего бразильского кино, искусства, которое ломает барьеры, преодолевает границы и отзывается эхом по всей планете. Это победа актрисы, режиссера, команды и фильма, рассказывающего историю, как это обычно бывает в хороших фильмах.
Но не просто история, они рассказывают жизнь, характер, мать, жену, женщину, которая из домохозяйки раздирается отвратительными и темными силами. И все же, благодаря жестокому и чрезвычайному насилию, исчезновению мужа и отца ее детей, превосходству следующего дня, неотложности детского голода, Юнис Пайва переделывает себя или становится более похожей на женщину, более сильной. , она продолжает там.
И именно в простоте и несомненной силе истории Юнис Пайва наиболее уместная критика выбора сценаристов и режиссера теряет смысл. Фильм не описывает подробно бразильскую политическую действительность тех дней, не останавливается на истории и деяниях Рубенса Пайвы, не вникает в характеристики, имеющие отношение именно к этим персонажам. Но это не случай забывчивости или отсутствия интереса к этим особенностям, фильм не потому, что принижает эту историю, пропускает подобные особенности, а наоборот, потому, что делает ее (историю Юнис) большей, чем она сама. характеристики, больше, чем у его персонажей, больше, чем его собственная история, потому что, будучи любой историей, это история, которая может случиться с кем угодно.
я не хотел я все еще здесь, на мой взгляд, намеренно остановиться на деталях конкретного режима, конкретного исторического момента, четко определенных характеров, ибо имеет достоинство иметь дело с образ действия характерно для любого авторитарного режима. Молчание о некоторых деталях ее истории — это выход за пределы истории Юнис Пайвы возможности повторения той же истории для любой Юнис, при любой диктатуре. Жестокость исчезновения Рубенса Пайвы при молчании о деталях его характера является посланием о том, что любой может быть Рубенсом Пайвой в режиме насилия.
В мрачные времена, подобные сегодняшним, в сценарии подъема авторитарных идеологий, крайностей и политиков, которые релятивизируют достижения демократии, важность фильма я все еще здесь и его видимость не ограничивается конкретной историей. В нем рассказывается о жизни Юнис Пайва, но в нем рассказывается о реальности того, что такое авторитарные режимы в любом из их обличий. В сценарии, в котором брак (по расчету) между демократией и капитализмом оказывается под вопросом, в котором неолиберальные флаги, похоже, готовы отказаться от своих собственных либеральных предпосылок, построенных на протяжении столетий и столетий борьбы, фильм выходит за рамки имен своих персонажей, чтобы быть напоминанием о том, что может случиться с каждым, когда перейдены определенные границы, когда шмиттовская логика «друг-враг» становится государственной политикой, когда демократия (пусть и ошибочная) релятивизируется, а свобода уступает место непримиримость.
Пока мы можем не соглашаться, обсуждать, слушать и быть услышанными, сосуществовать по демократическому сценарию, определенные гарантии, определенная безопасность, определенные ограничения остаются хорошо защищенными. Однако когда границы демократии изнашиваются, когда власть обращается к насилию, когда война (силовая или психологическая) становится государственной политикой, вредными и неумолимыми последствиями будут подвалы, исчезновения, дети без родителей, измученные жены и матери, тишина и страх.
Это величайшая заслуга я все еще здесь, учить младших, напоминать старшим, доказывать правдивость своей истории, а заодно раскрывать то, о чем умалчивается в этой истории, что происходит в авторитарных режимах. В наши дни этот фильм необходим для того, чтобы подчеркнуть, во всем его насилии и трагедии, необходимость защиты и борьбы за защиту демократических целей, потому что, если мы все еще здесь, они (те, кто ненавидит демократию) тоже.
*Ана Луиза Сарамаго Стерн Профессор юридического факультета PUC-Rio.
Справка
я все еще здесь
Бразилия, 2024 год, 135 минут.
Режиссер: Уолтер Саллес.
Сценарий: Мурило Хаузер и Эйтор Лорега.
Оператор-постановщик: Адриан Тейхидо.
Монтажер: Аффонсу Гонсалвес.
Художественный руководитель: Карлос Конти
Музыка: Уоррен Эллис
В ролях: Фернанда Торрес; Фернанда Монтенегро; Селтон Мелло; Валентина Эрсаге, Луиза Косовски, Барбара Луз, Гильерме Сильвейра и Кора Рамальо, Оливия Торрес, Антонио Сабойя, Марджори Эстиано, Мария Маноэлла и Габриэла Карнейру да Кунья.
земля круглая есть спасибо нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
