По ЭДУ ТЕРУКИ ОЦУКА & ИВОН ДАРЕ РАБЕЛЛО*
Размышления о фильме Кристиан Петцольд
ОгоньКартина Кристиана Петцольда представляет собой непроизвольную встречу четырех молодых людей и возникающие в результате конфликты. Писатель Леон (Томас Шуберт) сопровождает Феликса (Лэнгстон Уибель) в летний дом семьи своего друга, чтобы они оба могли выполнить свои обязательства там, вдали от шума и суеты Берлина. Леону нужно закончить свой второй роман; Феликс готовит фотографическое портфолио для поступления в художественную школу.
В самых первых сценах, пока фотограф замечает проблемы с автомобилем, которым он управляет, писатель остается равнодушным, погруженным в слушание. В моей голове,[Я] что уже указывает на его отчуждение от объективной действительности. Далее создается атмосфера интриги: машина ломается, приходится бросить ее и отправиться в деревню пешком, пробираясь через лес. Не зная точно, в какую сторону идти, Феликс предлагает Леону подождать его, пока он попытается срезать путь.
В одиночестве Леон, нахмурившись, злится на ситуацию. В крещендо он, кажется, боится оказаться в лесной местности, когда начинает темнеть, и его пугает шум вертолетов и звуки птиц. Атмосфера страха предполагает условности жанра ужасов, которые, однако, вскоре нарушаются, когда Феликс возвращается и пугает своего друга в игре, которая в конечном итоге заставляет его смеяться. Но по прибытии в пункт назначения их ждет новый сюрприз. При съемке сцены камера ждет их изнутри дома, возвращаясь к условностям жанра.[II]
Фактически, даже не ожидая, что кто-то займет это место, они обнаруживают, что оно находится в беспорядке, что еще раз нарушает первоначальный план друзей, к большому раздражению Леона. Тайна быстро раскрывается, когда Феликс звонит своей матери и узнает, что Надя (Паула Бир) здесь. Но ее присутствие тревожит Леона, так как он не может заснуть из-за звуков в комнате девушки, где она и партнер наслаждаются сексуальными удовольствиями; На рассвете он видит, как из дома выходит обнаженный мужчина. Когда Надю предупреждают о дискомфорте, который это вызывает, кажется, все можно наладить.
Однако Леона продолжает раздражать любое нарушение его ожиданий, от самого факта, что Феликс моет посуду, оставленную Надей грязной, до настойчивых требований друзей пригласить его на пляж, где он встречает любовника Нади, «пловец-спасатель». Дэвид (Энно Требс), отсутствие интереса и пренебрежение к идее портфолио своего друга, отказ помочь устранить протечку в крыше, среди ряда других антиобщественных настроений, всегда утверждающих, что ему нужно работать, когда он в фактически ничего или почти ничего не производит. Когда в доме никого нет, он играет мячом, брошенным в стену.
В своеобразной реинтерпретации «летних фильмов», в стиле Эрика Ромера (чье влияние признает Кристиан Петцольд).[III]), отношения между четырьмя персонажами усложняются, учитывая поведение Леона, заключенного в себе писателя, не склонного к домашним задачам, к приятным общительным отношениям, к самой природе (в одной из самых ироничных сцен Леон наконец отправляется в пляж, но он почти полностью закрывает себя и в море не заходит).
Именно он нас здесь интересует, так как этот персонаж раскрывает поворот Кристиана Петцольда в так называемых «летних фильмах», сосредоточенных на романтических страстях. Каким-то образом эта страсть проявляется – в каком-то любовь с первого взгляда с того момента, как Леон видит стройную и красивую фигуру Нади, так и не вступая с ней в контакт.
Прогуливаясь по деревне, писатель видит, что она работает продавцом мороженого, и отказывается ждать ее возвращения вместе. Но в конце концов она находит его спящим на скамейке. Леон разговаривает с ней, пытается извиниться за свое грубое поведение и объясняет: он обеспокоен тем, что его редактор придет комментировать его вторую книгу. Клубный сендвич. Девушке название кажется странным, он раздражается, и когда она спрашивает его, может ли она прочитать рукопись, Леон отказывается и рассказывает ему, что однажды он рассказал одну из своих историй уборщице Феликса, и она заметила, что это было очень банально.
Позже писатель извиняется перед ней за комментарий и дает ей прочитать свою рукопись. Надя делает это немедленно и говорит ему, что она ей не понравилась и что он сам знает, что книга «чушь». Леон в ярости и, идя один, не принимает мнение Нади и называет ее «чертовой мороженицей», думая, что очевидно, что она не поняла произведения.
История продолжается. Гельмут (Матиас Брандт), редактор Леона, приходит домой и, прочитав отрывки из его рукописи, пытается дать ему понять недостаточность и бессмысленность стиля, надуманного и претенциозного, а также его сюжета, который является не имеет значения, если в любовных мечтах рассказчика в контрапункте с объективной реальностью (что в некотором роде придает иронический смысл повторению песни В моей голове, как образ личности Леона и рассказчика Клубный сэндвич).
Более того, к еще большему раздражению и негодованию Леона, Гельмут принимает приглашение Нади на ужин в доме, вопреки предыдущим планам писателя. Во время разговора за столом редактор интересуется фотографиями Феликса и, прежде всего, Надей, которая, на самом деле, оказалась там только потому, что не получила стипендию для защиты докторской диссертации в Гейне. В решающей сцене она произносит «Азру»:
Каждый день прекрасная дочь
От султана берёт экскурсию,
Днем у фонтана
Это кипит с прозрачной водой.
Каждый день раб лежит,
Днем у фонтана
Это кипит; и твое лицо
С каждым днём всё яснее.
Однажды, вот, принцесса
Он резко спрашивает его:
Скажи, раб, как тебя зовут,
Твоя земля и твое племя!
Молодой человек говорит: меня зовут
Мохамед, я родился в Йемене,
Я Азра, которого люблю
Это смертельный яд.[IV]
Все тронуты, кроме Леона, который, застав Надю одну, обвиняет ее в том, что она выставила его идиотом, не упомянув ранее, что он изучал литературу.
Пребывание редактора внезапно прерывается, когда из-за плохого самочувствия его помещают в больницу. Надя замечает, что он находится в онкологическом отделении, и, спрашивая Хельмута о его состоянии, говорит ей, что оно серьезное. Леон, однако, ничего не осознает, кроме того, что его планам не суждено сбыться; обсуждение его рукописи не состоится, и Хельмут досрочно вернется в Берлин, но не раньше, чем ему прикажут полностью отказаться от Клубный сэндвич и попробовать что-то новое. Когда они вернулись, когда они поссорились, писательница обвинила Надю в том, что она рассказала Хельмуту, что она думает о рукописи, подстрекая его обесценить ее. Тогда молодая женщина говорит ему, что он не наблюдает за тем, что происходит вокруг него, и поэтому также не осознавал, что Хельмут находится в онкологическом отделении. Затем Надя говорит ему, что он «ничего не видит».
Как видно из этого синопсиса, очевидно, все вращается вокруг коммуникабельных отношений между Леоном, Феликсом, Надей и Дэвидом. Однако они тяготеют к чему-то гораздо большему, о чем, похоже, никто, кроме Нади, не подозревает. Летний городок с небольшим количеством туристов, постоянный шум пролетающих по небу вертолетов, пепел, доносящийся до города: катастрофа продолжается: пожары – постоянные в близлежащих районах – вышли из-под контроля. Но их ничего не беспокоит, потому что, как они неоднократно говорили, ветер, дующий с моря, не дает огню добраться до них. Даже несмотря на очевидные доказательства, такие как долетающий до них пепел или покрасневший горизонт, они продолжают чувствовать себя в безопасности.
Когда Дэвид и Феликс, теперь влюбленные, решают пойти за машиной, на которой приехали Леон и его друг и которая осталась на боковой дороге, рядом с лесом, их всех постигает беда. Огонь, поджегший тела животных и весь лес, обрушился на влюбленных, которые умерли на руках друг друга.
Здесь происходит принципиальное изменение кинокомпозиции: образы накладываются на изображения голосом рассказчика от третьего лица, а сцены продолжаются. Когда Надя видит переплетенные тела своих мертвых друзей, она плачет, а Леон кажется бесстрастным. Однако голос от повествует, что вместо того, чтобы плакать, он думает об образе влюбленных в Помпеях, не имея возможности оплакивать то, что на самом деле было перед ним. Они смотрят друг на друга, она выходит из больницы; вернувшись в дом, Леон обнаруживает, что Надя ушла. Ночью один он ждет на пляже и оплакивает смерть своих друзей и отсутствие молодой женщины. Голос от повествует о последних моментах жизни главного героя, но в следующей сцене мы видим, как Хельмут читает роман, последнее предложение которого — «Море сияло».
Вот как при первом чтении фильм рассказывает о мирских и личных отношениях, в ситуации, которая, обещала быть многообещающей, в итоге ухудшается вплоть до смерти. Однако его истинное значение ускользает от этого понимания наиболее видимого содержания, поскольку новый поворот раскрывает смысл опыта Леона. Непосредственно перед финальной сценой, когда закадровый голос оказывается голосом Хельмута, читающего новый роман Леона, можно сделать вывод, что то, что мы видели как зрители, является, помимо материала сюжета фильма, также материал новой книги, написанной писателем в результате летней поездки, но в романе с точки зрения рассказчика, который критикует себя, показывая себя нарциссическим, пассивно-агрессивным и не обращающим внимания на реальность.
Избегая банальности, Леон теперь выпускает книгу, которая хорошо принимается издателем. Когда Хельмут сообщает ему, что разговаривал с матерью Феликса, Леон заявляет, что изменил имена персонажей, чтобы избежать юридических проблем. Но редактор сообщает ему, что контакт с ней произошел по другой причине: Хельмут хочет включить в книгу две фотографии, сделанные Феликсом: море и женщина сзади, вероятно, Надя. Леон просто смотрит на них, не выражая никаких эмоций. Хельмут просит его уйти, так как ему нужна помощь медсестры, и поэтому мы знаем, что он находится в клинике.
В финальной сцене Леон видит Надю, которая находится здесь из солидарности с Хельмутом. Они видят друг друга издалека, и она смотрит на него с любовью. На крупном плане Леон впервые за всю историю нежно улыбается. Закончите фильм и В моей голове возвращается в титрах, подчеркивая, что внутренняя жизнь главного героя – с его мечтами – перекрывает восприятие объективной реальности. Если новый роман Леона предполагает, с точки зрения рассказчика, что-то вроде усиления критического сознания, то финальные сцены, кажется, указывают на то, что Леон верит, что его желания относительно Нади могут сбыться. Результатом катастрофы стала книга и перспектива любящего счастья.
Как понять, что обещано из названия, Огонь (что-то вроде В огне)[В]? Какую связь можно установить между опустошительным пожаром, равнодушием молодых людей на даче (согласно первому задуманному режиссером названию) и фигурой самонадеянного и самовлюбленного писателя?
Поскольку в фильме основное внимание уделяется негативной характеристике персонажа, чтобы, в конечном итоге, настроить его по-другому, в повороте сочувствия, следует ли понимать, что трагический опыт катастрофы преобразовал его? Будет ли проблеск того, что определенный тип интеллектуалов, символической фигурой которого является Леон, сможет выйти из безразличия к краху, объявленному с самого начала сюжета, и претерпеть некоторую внутреннюю трансформацию? Будет ли ваш плач на пляже признаком самокритики? Станет ли эта личная трансформация способом, чтобы опыт действительно стал опытом и обязательством против катастрофической реальности, помимо самокритики?
В интервью Гиришу Кристиан Петцольд отметил, что у него была агрессивная реакция на Леон, потому что он видел себя в этом персонаже и чувствовал себя обеспокоенным ею. Некоторые нотки насмешки над пассивно-агрессивным поведением писателя призваны смягчить дискомфорт, с которым сталкивается фигура интеллектуала, изолирующего себя от мира для создания своего искусства.
Но с отказом от Клубный сендвич, неразрешенная страсть, экологическая катастрофа и смерть Феликса и Дэвида, то, что вытекает из этого опыта, является лишь материалом для истории личного преображения... Но кое-что остается амбивалентно ироничным: вся трагедия материальна для (любовной?) истории ...как бы указывая на то, что на самом деле центр находится в Леоне, который, притворяясь преобразившимся, ничему не учится, кроме своих прежних глупостей. И его изменение в финальной сцене с улыбкой, которой он никогда раньше не показывал, возможно, указывает на то, что, как только нарциссическая иллюзия снова питается, все уже решено... Но, возможно, писатель остается слепым к коллективному измерению экологическая катастрофа.
Объявлено в заголовке ОгоньТаким образом, экологическая катастрофа, кульминацией которой стала смерть Феликса и Дэвида, трактуется как событие, которое мотивирует предполагаемую трансформацию интеллектуала, который, однако, развивает свой опыт в повествовании, акцент которого делается на частном измерении событий. Фигура этого писателя также дает картину катастрофы другого типа, не только экологической: слепоты интеллектуала по отношению к угрозе коллективной жизни. Ирония точки зрения фильма помогает нам это понять.
* Эду Теруки Оцука Профессор кафедры теории литературы и сравнительного литературоведения USP. автор Следы катастрофы: городской опыт и культурная индустрия в Рубеме Фонсеке, Жоао Жилберто Нолле и Чико Буарке (Студия). [https://amzn.to/3v8YnIt]
* Ивоне Даре Рабелло старший профессор кафедры теории литературы и сравнительного литературоведения USP. Автор, среди прочих книг, Песня в кулуарах: чтение стихов Крус-э-Соуза (нанким). [https://amzn.to/48wxvR0]
Справка
Огонь (Ротер Химмель)
Германия, 2022 год, 102 минут
Режиссер и сценарий: Кристиан Петцольд.
В ролях: Томас Шуберт, Паула Бир, Лэнгстон Уибель, Энно Требс, Маттиас Брандт.
Примечания
[Я] Значение песни для смысла фильма показано уже с самого начала, в первых кадрах, и подтверждается в других. В одном из них камера фокусируется на Леоне, наблюдающем за игрой в бадминтон. В моей голове возвращается как экстрадиегетический комментарий, намекающий на то, что главный герой мечтает. В конце фильма повторение песни открывает разные перспективы для понимания финала истории. Тексты, переведенные здесь, свидетельствуют о том, что точка зрения фильма оставляет двойственную характеристику главного героя: «В моем сознании / В моем сознании / Любовь покинет нас, она оставит нас слепыми / Мы будем жить в месте, где Нам нравится / Что заставит нас, заставит нас найти? / В моих мыслях / В моих мыслях / В моих мыслях / Мы будем жить свободно и дико / Мы будем жить идеальной жизнью / Любовь заставит нас, заставит нас найти / В моем разум/".
[II] В интервью Девике Гириш Петцольд комментирует: «Когда вы показываете дом в фильме, вы можете сделать [одну из] двух вещей. Вы можете разместить камеру снаружи, и персонажи придут, достанут ключи, откроют дверь, и вы увидите, как они исчезают в доме. Или вы можете подождать их в помещении. Есть большая разница: первый говорит: «Это лето, это первый день», а второй говорит: «Что-то не в порядке»» («Интервью: Кристиан Петцольд на Огонь». В: Комментарии к фильмут. е. 20 марта 2023 г.).
[III] Во время Берлинского фестиваля, где фильм получил приз Большого жюри, Петцольд заявил, что просмотрел фильмы Ромера и решил исследовать просторы «летних фильмов», игнорируемые немецким кинематографом.
[IV] В переводе Андре Валлиаса (В: Ха, да? Поэт противоположностей. Сан-Паулу: перспектива/Институт Гёте, 2011, с. 291)
[В] Первое название, придуманное режиссёром, было Те, кто счастлив (Счастливые), но по соображениям авторского права он изменил его на красное небо. Однако, когда он узнал о названии на английском языке, то подумал, что оно лучше, чем его собственное (См.: цитируемое интервью).
земля круглая существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
